基耶斯洛夫斯基 基耶斯洛夫斯基诞辰80周年:我总是在拍同一部电影

栏目:游戏 2021-12-06 02:34:32
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今天是波兰电影大师克日什托夫·凯斯兹·洛夫斯

基地80岁生日

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基,1941年6月27日出生于波兰华沙,波兰电影导演、编剧,毕业于罗兹电影学院。1988年,他执导的犯罪电影《杀戮短片》获得第41届戛纳国际电影节评审团大奖。1991年,他执导的话剧《两朵花》获得第44届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。1993年执导话剧《蓝白红三部曲中的蓝色》,获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖。1994年执导故事片《蓝白红三部曲之白》,获得第44届柏林国际电影节最佳导演奖;同年,他执导的电视剧《蓝白红三部曲之红》获得第47届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。1996年3月13日,克日什托夫·基耶斯洛夫斯基在波兰华沙因心脏衰竭去世。

Khiesz Lofsky访谈

翻译| angelo 2

q代表问题,KK代表凯斯兹·洛夫斯基的回答

问:你为什么对法国的精神象征——自由、平等、博爱感兴趣?

KK:这也是我对十诫感兴趣的原因。十诫用十句话表达了生活中最本质的东西,这三个字——自由、平等、博爱——有着相似的功能。数百万人为这些理想而死。所以我们决定看看这些理想是如何付诸实践的,以及它们今天的意义。

问:你感兴趣的是生活。那么这就是你放弃原来的设计师工作,去罗兹电影学院专攻纪录片工作的原因吗?

KK:我想在描述世界的同时,通过图像来表达我的感受。那个时代属于那些伟大的纪录片导演:里查德·利科克、尤里斯·伊文思。今天,电视已经终结了这种电影形式。电视行业不想看到世界的复杂性。它更喜欢简单的报告和简单的想法:非白即黑,非好即坏...

蓝、白、红三部曲中的蓝色Trois couleurs Bleu

问:你是如何构思这三部电影及其相互关系的?

KK:我们非常仔细地观察了这三个概念,以了解它们在现实生活中是如何工作的,但只是从个人的角度。这些想法违背了人性。当你真正让他们参与实践时,你甚至不知道如何接受这样的想法。人们真的想要自由、平等和博爱吗?他们只是名义上的吗?我们总是从个人和个人的角度看待这些问题。

问:你转向了小说——但你仍然非常关注现实生活。

KK:我认为生活比文学聪明得多。做纪录片这么久,不仅对我现在的工作有帮助,也是一个障碍。就纪录片而言,剧本只是给你指明了某个方向,没有人知道故事会如何展开。拍摄时,关键是要尽可能多的获取素材。所谓纪实作品存在于编辑之中。今天,我想我还是这样工作。我拍的不是真实的故事——电影只是组成故事的元素。拍摄的时候经常会加入一些剧本里没有的元素,而剪辑的时候很多东西都会被剪掉。

蓝白红三部曲中“红”的剧照

问:如果这种思维方式加深,你不觉得拿到最终剧本纯粹是借口吗?

KK:不,一点也不。绝对不会。对我来说,剧本是我和同事交流的一种方式,所以是关键。可能只是大纲,但却是不可或缺的基础。之后,很多事情都可以改变:有些想法可能会被去掉,结局可能会成为开始,但剧本字里行间的所有想法都不会改变。

问:你称自己为工匠,而不是艺术家。为什么呢?

KK:真正的艺术家总能找到答案。工匠的知识总是局限于他的技能。比如镜头和剪辑室我很了解,相机上不同按键的功能我也很了解,麦克风的使用方法我也略知一二。这些我都知道,但那不是真正的知识。真正的知识在于知道如何生活,生存的意义等等。

蓝色、白色和红色三部曲中的白色Trois couleurs Blanc

问:这三部电影是分开拍摄的,分开一段时间吗?

KK:我们从《蓝色》开始,拍摄于1992年9月至11月。最后一天,我们又开始了怀特的工作,因为在法庭现场,你可以同时看到两部电影中的人物。在巴黎的法庭上拍摄非常困难。因为我们有许可证,我们充分利用这一点;我们一口气拍了30%的白色,因为第一部分发生在巴黎。然后我们去波兰完成它。休息了10天,我们去了日内瓦开始拍摄《红色》,是1993年3月到5月在瑞士拍摄的。

问:三部电影的剧本写得好吗?

KK:在拍摄的第一天之前就完成了,比计划提前了六个月。你知道,选择风景是需要时间的。你要考虑100个情节,3个国家,3个不同的摄影导演。你必须提前组织和准备,以完成与生产商的协议。

两朵花《浪人的双重生活》

问:三部电影的剧组有没有换?

KK:摄影导演不一样:蓝色的斯拉沃米尔·埃迪扎克、白色的爱德华·科辛斯基和红色的彼得·索博辛斯基,他们都很年轻但很有才华。其他的,比如音效、布景设计、音乐工作者都是一样的。这个原则在十诫中非常有效,所以我们一直保持着。

问:你是不是在三部电影都拍好之前就开始剪辑了?

KK:是的,从第一周开始,我就一直在拍摄和剪辑。即使在休息时间,我也编辑。

《白色》的蓝白红剧照

问:你的电影越实用,看起来越有形。随着特写镜头越来越多,你越来越接近人和物体:你似乎在寻找超越具体和物质的东西。

KK:当然,我希望超越具体的事情。但这很难。非常困难。

问:你想捕捉什么?

KK:也许是灵魂。反正我自己也没发现一个事实。也许是时间悄悄流逝,却无法捕捉。

问:人物的名字有什么特殊含义吗?

KK:我试着想一些容易被观众记住并能反映人物性格的名字。在现实生活中,有些名字让我们感到惊讶,因为它们与其他名字不匹配。

蓝、白、红三部曲中的红色三重奏

问:对于维罗妮卡的双重生活——你当时有没有想到福音中的维罗妮卡?

KK:我后来想到的,但是我选择这个名字的时候没有。虽然无意识,但似乎是一种很好的联想。对于瑞德,我问伊莲娜·雅各布小时候她最喜欢的名字是什么。她说“瓦伦丁”。所以我把这个角色叫做瓦伦丁。至于怀特,我给英雄取名凯罗尔是为了向卓别林致敬。这个天真而精明的年轻人有点卓别林式的性格。

无尽的贝兹科ê ca

问:十诫充满了遭遇——有些失败,有些成功。在“色彩三部曲”中,人们似乎经常从一部电影到另一部电影中相遇。

KK:我喜欢偶然相遇——生活充满了偶然。每天,不知不觉,我都会路过我应该认识的人。这时,我们坐在这家咖啡馆的陌生人旁边。每个人都会站起来,离开,继续自己的路。他们再也不会见面了。即使他们见面了,他们也不会意识到这不是他们第一次见面。

在三部曲中,这些相遇并没有《杀人短篇小说》中的那么重要,这是未来凶手和律师不见面的关键。在三部曲中,加入这些东西主要是为了满足一些影迷,他们喜欢在另一部电影中找到一部电影的影子。对他们来说就像一场游戏。

蓝色、白色和红色“蓝色”剧照

问:每部电影里,都有一个老人想把瓶子放进垃圾桶。这是什么意思?

KK:我只是觉得我们每个人都会面临衰老。总有一天,我们会没有力气把瓶子放进垃圾桶。在《蓝色》中,为了防止这一幕显得说教,我过度曝光了。我猜朱莉不会看到那个女人,她也不会考虑自己的未来。她太年轻了,不知道有一天她会需要别人的帮助。在《白色》中,凯罗尔笑了,因为他发现这个人的情况比他更糟。在《红色》中,我们可以看到瓦伦丁的同情心。

问:瓦伦丁知道博爱的价值,朱莉会重新学会爱。这对凯罗尔和多米尼克也有意义。即使你谈论自由和博爱,爱也总是决定性的。

KK:说实话,在我的作品中,爱情总是和原则对立的。它制造了困境,也带来了痛苦。我们不能没有它。你很少在我的电影中找到快乐的结局。

杀戮短片Krótki电影o zabijaniu

问:但是《红色》的剧本似乎表明你相信博爱。蓝色的结局是乐观的,因为朱莉又可以哭了。

KK:你这么认为吗?对我来说,乐观就是两个恋人在夕阳的余晖中手挽手地走着。也许天要亮了——随你怎么想。但如果你觉得Blue乐观,为什么不呢?相反,我认为真正幸福的结局是白色的,尽管它是黑色幽默。

问:一名男子去监狱探望妻子。你说这是幸福的结局?

KK:但是他们彼此相爱!你想最后有一个在华沙的丈夫和一个在波兰的妻子吗——他们都是自由的,但并不相爱?

问:乍一看,白人的平等主题并不明显。

KK:可以在不同的地方找到:夫妻之间,在野心层面,在金融领域。白人更多的是不平等,而不是平等。在波兰,我们说“每个人都比其他人更渴望平等”。这其实是一句谚语。它表明平等是不可能的:它违背了人性。然后是共产主义的失败。但这是一个美丽的词,我们必须不遗余力地实现平等……记住,我们不能实现它——这是幸运的。因为真正的平等带来了集中营这样的组织。

十诫德卡路

问:现在你已经在法国生活了一年。这段经历是否改变了你对自由的看法——也就是《蓝色》的主题?

KK:不,因为这部电影和其他两部电影一样,与政治无关。我说的是内心的自由。如果要讨论外部自由——社会运动自由——我会选择波兰。因为很明显,它没有改变。举一些愚蠢的例子。你有护照,可以去美国。我不能。拿着法国人的工资,可以买一张去波兰的机票,但事实并非如此。然而,内心的自由是普遍的。

问:《蓝色》像是《维罗妮卡的双重生活》的延续,是十诫第九集元素的延续。我们可以一直走下去...每部电影似乎都为你的另一部电影提供了一个大致的轮廓。

KK:当然,因为我总是拍同一部电影!但这并不是什么新鲜事。所有的导演都这样,作家总是写同一本书。我指的不是“专业人士”,我指的是作家。注意是作家,不是艺术家。

《两朵花》剧照

问:每一种“颜色”都是在不同的国家拍摄的。这是欧洲电影业的责任吗?

KK:欧洲电影工业的概念完全是人为的。有好电影也有坏电影:就是这样。因为经济原因,我们在瑞士拍摄的《红色》被带到瑞士合拍。但不止如此。我们开始思考...像《红色》这样的故事应该发生在哪里?我们想到了英国,然后是意大利。然后我们决定瑞士是最适合的地方,主要是因为它是一个想远离中心的国家。证据就是关于欧洲关系的公投。它是欧洲中部的一个岛屿。《红色》是一个关于隔离的故事。

问:不会说法语在法国拍戏难吗?

KK:当然,但是我别无选择。我可以在这里拿到钱。在其他地方,我没有。同时也比在一个我太熟悉的地方工作有意思。这丰富了我的观点。我发现了一个如此不同的世界,如此复杂而丰富的语言!当我建议——当然是用波兰语——在对话中稍作改动时,这一点就可以反映出来。大家可以用法语给我建议20种变化。

爱情短片Krótki电影o milosci

问:你在三部电影中创作了一部欧洲交响乐...

KK:你可能会推断,我们说法语、英语、波兰语和德语。我们创造了一个大家都感到舒适的氛围。我对不同国籍的人没有任何困难。

问:你觉得欧洲吗?

KK:不,我感觉像波兰。我感觉我来自波兰东北部的一个小村庄,那里有一栋房子,我喜欢住在那里。但我不在那里工作。它在记录。

波兰寺庙级电影大师。这部电影被认为是“伯格曼电影的诗意和希区柯克的叙事技巧”。他被称为“深紫色叙事思想家”和“电影诗人”,但他认为自己是一个“简单而本土”的导演。主要作品有《十诫》《蓝白红三部曲》《生命的烙印》等。

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