如何理解苏轼的“望江南，超然台作”？

苏轼这个词不难理解，但理解起来也很简单。清楚地了解标题中的几个要点和他写这个词的背景。

王江南台左

春未老，风细柳斜。试着站在超然的舞台上看，半条沟渠满是泉水，一座城市开满了鲜花。有成千上万的烟雨。

冷餐后，我酒醒了，但我不知道。休想起了他的故国，用新火尝试新茶。诗和酒利用时间。

第一个是词牌名“王江南”，又称“夷江南”、“江南豪”等。最早的格式是单片二十七个字，三个平仄，中间两句七个字，需要二元性。此碑文是中唐李德裕为纪念死去的妓女谢秋娘而创作的，故原名谢秋娘。后来，白居易用歌词写了著名的《忆江南》:

长江以南的风景优美，风景如画早已耳熟能详。春天来了，太阳从河面上升起，河面上的花比红色更鲜艳，绿色的河面比蓝色的草更绿。怎么才能叫人不怀念江南呢？

因为白居易的文学名字比李德裕的大很多，而且，它以歌妓的名字作为歌名，用来朗诵其他场景，真的很有损大雅。从这个字开始，我把最后三个字，重新命名。后来的变化也是从这继承而来的。

这也是词牌名经常变化，字数增减的原因。在诞生之初，格式随着歌手的习惯和作者新写词的手法而变化。

碑文格式固定，在北宋末年的大胜府周邦彦手里。但即便如此，后世仍有《减字木兰花》等作品——也就是说，如果你在某个地方唱歌，感觉不好，你就会增加或减少字数。

北宋初期，文人的修辞手法开始增多，音乐的长度随着音乐的丰富而加长，所以诗明显不够唱。我该怎么办？在柳永开始长调之前，最简单的方法就是重复小令的唱腔——重复音乐，修改词的内容——这不同于《诗经》的重复唱腔，重复的音乐，完全不同的词。

这是写作能力成长的一种表现。

在重复的基础上，《望江南》变成了上片和下片，54个字。但是上下片的平切格式完全一样，只是内容有变化。

这就是为什么我们在上下电影中看到苏轼的《望江南·超然物外》。其实是拆分为上下两个字，也是一首不大不小的《忆江南》诗。

说起温庭筠的《忆江南，梳洗》，我提到虽然《梳洗》是一首单独的诗，但温庭筠也有一首《忆江南，永不恨》，这是较早写的一种情感状态。其实这两首诗可以连成一首《望江南》，更容易理解女主人的心理状态。

总之，词牌“王江南”是从“谢秋娘”一路演变而来，成为苏轼所写。

“离台”是什么意思？

苏轼写了一封反对王安石变法的信，以地方官的身份被送到了密州，也就是在他写《江城子》、《密州打猎》和《生死十年》两部的期间。

他去了密歇根，在城外修了一个观景台。苏辙明白了自己当时的处境，将这个平台命名为“超然平台”，取自《道德经》，“虽有荣观，焉有超脱”。

这个意思已经不能理解了:你不在乎荣辱得失，凡事都要掉以轻心。

第二年春天，苏东坡爬上超然台赏景。多雾多雨，满城鲜花。在叹息之下，他写出了这部经典之作。

因为诗是上下转移的，所以在语法安排上，题词一般是上写情景，下写抒情，既有联系又有区别。

春未老，风细柳斜。试着站在超然的舞台上看，半条沟渠满是泉水，一座城市开满了鲜花。有成千上万的烟雨。

最后一部描写春光，说明时间、地点、人和环境。注意“谢”“华”“贾”的用韵。林茨·郑云和平·云水的发音相似。虽然“谢”字现已改为“谢”，但凡是在2000年以前上过小学的朋友都知道，这个字在这里读作“夏”。

春天还没有结束，柳树在温暖的春风漂浮着。我爬上独立的平台，向远处望去。护城河的泉水上涨，城市的花瓣飘动，烟雨笼罩千家万户。

冷餐后，我酒醒了，但我不知道。休想起了他的故国，用新火尝试新茶。诗和酒利用时间。

下一部电影是关于情感的，因为上一部电影上的风景让人有情感。“子节”的意思是佩服或叹息。今天读作“子节”，但毫无疑问，它听起来像“斜”的“家”，与“茶”和“中国”押韵。

寒食过后，天就晴了，但我不能去扫墓。醒来后，我因为想家而叹息，但我情不自禁。不要在老朋友面前怀念家乡，用新火煮新茶，唱诗喝酒自娱自乐。

最后一句“诗与酒相得益彰”，有一种及时行乐的味道。然而，东坡居士的写作，同时又互相关注。“超脱台湾”——“不在春天变老”——“趁着岁月”，一定要超脱世界，忘记世间的一切，抓住时间，用诗和酒娱乐自己。

全诗从写景到抒情，都围绕着“超然”二字展开，既回应了苏辙的良苦用心，也反映了苏轼在密州时期的心态。

从词风上看，虽清新饱满，与刘的婉约词相去甚远，但不能归为豪放。

这种清新的感觉是小玲最适合表达的情感。用《望江南》写这种闲适的乡愁，淡泊而悠长，有一种特别的味道。

虽然风景很美，但它的感情是悲伤的。

文章是悲伤的，但并不悲伤。