作者/萧炎
“毕业后，可以以画漫画为生吗？”
——在中国，无论是从小沉浸在漫画刊物中的80后、90后，还是看着网络漫画长大的新生代，可能都有过这种想法。
但是，成为漫画家的经历一点都不漫画。
至少没有这么戏剧化
近年来，中国网络漫画的兴起和受众群体的扩大，让“漫画家”这一职业进入了大众的视野，虽然在老一辈家长眼中仍被贴上“没有未来”的标签；然而，不可否认的是，它确实开始成为更多人印象中严肃的职业选择之一。
热门漫画签名
毕业季结束时，我们采访了三位在中国有连载经历的漫画家:
一个见证了国产漫画从纸媒网络，从“页面溢出”到“脱衣溢出”的转变；
一、工作4年后转行，开始全职漫画事业；
第一，我在大学期间开始连载漫画。
他们作为漫画家的生活经历几乎完全不同，但相同的是，他们分享和表达的欲望非常强烈。
以下是他们对自己的“漫画之路”的各种解读，其中蕴含的理性和意志留给你慢慢咀嚼。
1.漫画家丁丙
——我当了多年“老画家”。我以前在杂志上画页面，但现在我在网上画画
背景资料:丁丙，重庆人，1995年开始学习漫画。他可以说是漫画界的“老司机”。2000年获《青年杂志》漫画新人奖，创作《楼兰迷梦》《龙露》等版面。2009年参加中日合作漫画项目，多次担任各类漫画比赛评委。
丁丙2017年回国，开始在快看上连载文章。现在他的代表作是《宇宙秦没声》。
“宇宙钢琴不响”
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小八:你从1995年开始学漫画。你对画漫画有多感兴趣？
丁丙:我父亲是国画画家，所以我很小的时候就对绘画感兴趣。
放学后书摊上有很多日本经典的黑白漫画，吸引着我们的孩子去看。里面还有香港动画片，可以租也可以买。基本上，所有的零花钱都花在他们身上了。记得当时很喜欢《凡尔赛玫瑰》这部漫画，但是还没有全部收藏。
凡尔赛玫瑰
小帕:你真正尝试创作故事漫画的机会有多大？
丁丙:因为看了《美少女战士》，主要是喜欢里面的男性角色，感觉好帅。另外，我追的所有少女漫画，我喜欢的男性角色，结局都很惨！
美丽与青春中的悲剧美男子
然后当时就想，我想画我喜欢的男性角色，然后给它一个很好的结局。有句话说后宫不是三千个，但我当时的梦想是想画四千多个漂亮的男后宫哈哈哈哈。
小帕:你在漫画纸时期经历了什么样的环境？有什么经验想和目前想入行的新作家分享？
丁丙:谈谈我个人的经历。
当纸质漫画杂志很多的时候，其实作为漫画作者，根本就没有和杂志签合同这种事，然后杂志会帮你拿到所有的授权。这种事情只发生在“尤曼”时期。
尤曼杂志1997年出版的《尤曼》是一本在中国大陆有很高影响力的漫画杂志
我还把自己的作品提交给了漫画杂志，也就是5155*。然而，那些杂志都不景气，停止出版。
*中国共产党宣传部和新闻出版署自1995年起实施的中国儿童动画出版项目下的5个儿童动画出版物，即《中国漫画》《北京漫画》《少年漫画》《漫画大王》《漫画先锋》
从我自己来说，在纸时代我会更容易创作，但我想得更多，因为我还年轻，身体强壮。
还有，我当时的入门心态可能和新作者有很大的不同。
如果现在年轻作家进入这个行业，可能是因为五年前经历了资本热潮，漫画市场升温。因此，他们会认为这个行业应该从一开始就有回报，有更高的期望。
一堆漫画应用
当然，这很正常，你真的要为你的工作付出代价。
但是我当时进入漫画行业的时候，完全以为这个行业不会有回报。不管你还是你身边的人，当时大家都知道动漫行业不赚钱，但我还是进入了。所以在后期，我得到任何小回报都很开心。
小帕:如果晚辈来找你咨询，你会怎么跟TA说？
丁丙:我觉得，首先，在你进入这个行业之前，有一个基本的生活保障是最重要的。
现在经常有人从微博私信问我。比如一个高中生说想以画漫画为生，但家人告诉他画漫画没有收入，他就犹豫了。
如果是以前，我早就说服他加入这个行业了。
但是在这种环境下，大家都认为动漫行业已经是一个可以正常生活的行业了，大家都会对它有期待，甚至是很大的期待。
但其实这个行业还是不稳定的。如果不是我们这一代人最初的信念是没有回报，我不确定我应该给现代孩子什么建议。如果TA对这个行业犹豫不决，我还是不建议进入这个行业。
因为我觉得有不稳定的东西。漫画大师的收入确实不错，但前提是能有连载作品，最重要的是能不能连载。
而且，如果你真的喜欢这个漫画行业，也不用急着进去，可以先自立门户。有了基本的安全保障，你随时都可以进来，这个行业永远欢迎你。
小帕:从日本回来后为什么选择在快看APP上开新的连载作品？
丁丙:从日本回来后，2017年左右，正好赶上漫画行业的资本热潮，我也收到了很多连载邀请。收到快速浏览的邀请时，刚好走出创作的瓶颈，只想画点东西，遇到了一个非常兼容的编辑。
他会很全面的和你联系，教我适应网络系列化的节奏。更何况每次有新的想法，发现他们已经做了，所以一直在一起愉快的工作。
但最重要的是，我发现那里的读者的反馈都是积极的。
宇宙秦不声热评
当时刚走出瓶颈期，内心脆弱。这些积极的反馈给了我很大的安慰，在读者的帮助下，我又找到了画漫画的感觉，我觉得这一点特别重要。
小帕:你在从原来的纸质漫画作家转变为现在的网络漫画作家的过程中，遇到过什么困难吗？
丁丙:其实不管是纸媒还是互联网，环境的变化对我的影响似乎没有那么大。对我自己来说，我个人的创作心态是关键。
一开始我以为网络漫画和页面溢出会完全不一样。但是没有，比如我突然意识到长竖屏基本上是页面的排版问题，醒来之后就很顺利了。
另外，是我个人的创作特点。我很喜欢画长分镜，编辑一开始就跟我说了很多遍，因为长分镜会影响手机上的阅读。
经常有长分的《宇宙钢琴不响》
但是我改不了，编辑意识到这是我个人风格，也就是无论如何都改不了。当然，我也尝试过用长镜来调整信息量，以适应手机，但有些读者会不喜欢。
如果个人特点没有影响到你作品的很多方面，那就顺其自然吧，但同时你也要接受一些读者不喜欢的事实。
这一点非常重要。后来我走出了瓶颈，重绘漫画其实也是一样的。
以前觉得要画好漫画。如果画不好漫画，会觉得丢脸，所以经常动不了。
后来才意识到，其实漫画也不是一定要画好的。我的重点是我想画画，就是我的画会给我一种安心的感觉，然后我就能赚到收入，所以我就想把它画下来。
2.漫画家S-猴子猴子
——工作4年，转行创作漫画，转行适应，想成为时间管理大师
背景资料:猴子从小就学习画画，但在大学和毕业后的工作与漫画无关；闲暇之余，她不断创作粉丝漫画，摸索市场，最终成功转行。她知道漫画观众的冷静，也知道她的代表作《三十岁男人的故事》，但转行后还是有些不适。
一个30岁男人的故事
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小帕:转行前学过画画吗？
猴子:其实我很小的时候就在外面学画画，高中的时候也在美术班。后来上了大学，我学的是工业设计专业，主要做的是做产品外观的设计，但是画的比较少。
但是在工作之外的业余时间，我还是会偶尔画画。
小帕:大学毕业后你做了什么？
猴子:跟漫画没关系。它更喜欢设计工作。
小帕:当你决定成为一名漫画作家的时候，你经历了怎样的心路历程？
猴子:我还是比较喜欢画画，业余时间画画，然后一直工作，网上投稿。
刚开始的时候，一些短粉丝漫画是从别人的漫画和动画中衍生出来的。这样积累了一定数量的读者后，我想试一试，看能不能直接转漫画养活自己。
2017年“头&队长”猴子的粉丝作品
之后在提交平台遇到内部变更，导致提交不被接受；我也试过先找一份漫画助理的工作，但是公司不是很正规……后来觉得漫画市场不是很好，所以还是一边工作一边在网上找机会。
就这样，工作提交文章4年左右，遇到了现在的快看代理，然后开始有编辑跟我连线，还有一个团队也在漫画的内容和方向上指导我，所以我整体得到的信息也比较全面。
小帕:看得出来你是一个很懂用户口味的作者。在这一点上有什么经验可以分享？
猴子:我主要把自己当成一个普通的读者。
“三十岁男人故事”截图
比如我自己看这部漫画的时候会记录:我最期待看什么？我非常期待他在这里的发展。然后移入我的思想和我想看的东西。
另外还有弹幕和评论，偶尔会看一下。
评《三十岁男人的故事》
小帕:在写每一句的过程中，你是如何设计各种元素来抓住读者的眼球的？
猴子:当你画一面镜子的时候，你通常会感觉到它，也就是说，你的脑海里有一幅画。灵感大多来自各种带图的影音媒体，但很少局限于漫画的载体。
我会花更多的时间去研究“内容与漫画的结合”这种表达方式，我更倾向于“读者看这里会是什么心情”，而不是非要把这张图画得很美。
但这也是我的缺点，因为有些读者只是想看到美好的画面，也许我需要平衡一下。
“三十岁男人故事”截图
小帕:成为官方漫画作家后，转行有什么问题吗？
猴子:最大的问题是时间管理。
本来在二线城市朝九晚五，作息规律。以前的工作也是，只要领导布置的任务都做好了。
但是，现在画漫画的时候，一定要考虑漫画的所有内容，比如潮流、价值观、每一个字的画法。这需要很多时间去思考。
“三十岁男人故事”截图
这种时间的思考有时是无止境的，消耗了太多的精力。也是因为我想让我的作品尽可能合理，所以我会一直思考和修改。所以到目前为止，休息时间和工作时间的界限还没有调整。
然后，人际关系就少了。虽然很容易，但你能从生活中获得的灵感较少，需要时间来调整。
小帕:在最极端的情况下，你的日程安排是什么？
猴子:因为思考的时间太多，最后决定怎么写的时候，基本上没有时间画画了。
所以我基本上直到投稿的前两天才睡觉，现在偶尔也会这样。我在努力强迫自己设定时间节点，更合理地规划时间。
小帕:转行后有什么收获和损失？
猴子:每个行业都有获得学习知识和经验的地方。
我不知道我失去了什么，因为所有的工作都一样，所有的工作都完成了。但是，如果选择了自己喜欢的职业，就不会后悔。
小帕:对于同样想成为漫画作家的毕业生，你有什么建议？
猴子:我还是建议你先走一遍计划公司的制度，做好时间管理，这样有一个清晰的流程对你工作会很有好处。
3.漫画家博川酒
——大学开始连载漫画，从大学连载到毕业签约平台，随平台摸索成长
背景资料:大学开始看连载漫画，毕业后成为签约作者，画风华丽，镜花水月，专注于奇幻爱情漫画，代表作《花儿与隐黑》。
花朵和隐藏的黑色
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小帕:你第一次投稿漫画的心路历程是怎样的？
伯川九九子:小时候看到一个小漫画杂志的封面特别漂亮，很喜欢那个封面的作者，也启发我尝试投稿，成功了。
但是这本杂志后来就停刊了，因为我学习的时候画的比较少，正式投稿基本没有了。
直到十几年后，2014年左右，我在快看的时候偶然又看到了作者，她还在连载漫画！啊，太神奇了。
感觉大家一直在坚持！这股热血刺激着我，把我从懒散的状态中拉了出来。然后当时我通过看做了一个简短的投稿。
伯川九子早期作品
当时是新成立的国家，需要大量的作品，我的投稿被选中了。然后编辑问我要不要创作一个短篇。我说是的，当时我好像是大二的学生。
这是我在大学的时候连载漫画的经历。
小八:你上大学时就开始连载了。你是如何分配你的学术和工作时间的？你毕业成为全职漫画作家后，在大学里连载有什么区别？
博川九九子:大学连载的时候，我是一个充满热情和激情的状态。我甚至一天都不用吃饭，也不在乎稿费。
而且大学的课业轻松，不缺材料。我不需要关注房租、水电，所以我可以把所有的激情、热情和灵感都投入到自己的作品中。
此外，我画短篇故事，这样我就可以在放学后和假期完成它们。
伯川九子早期作品
毕业后和全职序列化，就大不一样了。
毕业后，你将不得不在一个长期的连续过程中面临不断的修改。一段时间后，你的热情可能会丧失，需要编辑一下，帮你稍微引导一下。生活问题，比如房租、水电，也会带走你一部分精力。
此外，全职漫画作者的作息时间一般都很少。你要坐很久，消耗脑力，体力比不上大学。
小帕:在你的连载创作过程中，平台是如何给你数据反馈的？
博川酒酒:平台推荐之初，会有编辑定期给你反馈数据；现在平台越来越成熟，有专门的作者背景让我们看日常数据更方便。
小帕:除了数据反馈，平台给你什么支持？
博川九九子:我几乎是一个被平台逼出来的作者，因为有时候人很懒。
在以前，我可能已经画完了这幅作品，所以我会跟着它走，也就是当我再次有创作冲动的时候，我会准备好重新开始，这可能会等待猴子的日期。
但是，被快手签约后，我一休息好，平台就会让你继续和他们一起往前走，比如和别人合作一部漫画，他是编剧，我是漫画。
合作作品《狐鬼之地》
这就相当于是一根鞭子，让你觉得自己无法进步，也就是会鼓励你和平台一起创造，一起成长。
另外，平台确实帮助作者增加了收入，会帮你争取到一些资源，让你收到一些广告和合作，也有一些课程，让你各方面都有提升。
小帕:你怎么看待这两年“漫画寒冬”的说法？
伯川九九子:我还是看好漫画的未来。
虽然一直都说漫画是寒冷的冬天，一些工作室的很多作品都被从微博上砍掉了，但我觉得这是刷走了这个行业的一些水分，也是一些投机取巧的人进来捞资本，对漫画没有真正的热爱。
很高兴终于熬过了寒冬，感觉这个行业有光。我身边有真正热爱的作家，全心全意付出，得到应得的回报。
小帕:对于同样想成为漫画作家的毕业生或学生，你有什么建议？
伯川九九子:我想说，准备好了就不要做，现在就做！你不用等到学会画画才拿起画笔。即使你现在只能画一条毛毛虫，你也必须快点上路。
完成。
-END |动画学术派对-
