作为一位老书法家，郑在民国书坛影响很大，与沈、康有为齐名。如果单看书法，郑无疑应该在现代书法史上占有突出的地位。但“九一八事变”后，他出任伪满洲国总理，损失惨重，最终影响了郑的书法声誉和地位。

郑

虽然书和人物是不平等的，但艺术作为一个美妆品，总是在提示艺术家完美的人格。所以，从美的概念出发，完美的艺术应该来自完美的人格。否则，总有遗憾。这也是郑对书法的看法。

郑书法

郑早年收养颜、苏，晚年投身六朝，采取碑刻结合的方式。不过，可能是他早年对铁血有很深的渗透。与沈、、康有为相比，他在碑学观念上没有那么激进。康有为和沈抛弃了早年所学的一切，比如表现出一种新的风格，而郑的书法则是新的旧的，有很大的怀旧感，这与他的政治保守主义不无关系。

郑书法

郑的书法以苏字为基础，融入了李法，再加上流沙落在简单的笔法上，笔法耸动，极为凌厉，露前出纸，多用折肩，横逸，射矛戟。总体而言，构成了郑书法的主导风格因素，这与他对的关注和独到见解有很大关系，使他有别于其他碑派学者。

至少在晚清碑学家中，他是第一个关注流沙下落、简化、介绍的实践者。他说:

从隋朝以前开始，碑刻都是相通的。唐下来的时候就变了，因为被调到意大利而丢失了。唐历、唐操、唐凯都是戒律。然而，有很多人彼此接近，尤其是楷书。士大夫都是研究唐碑的人，所以越往古代走。.....但是那些不能是隶书的人，他们的楷书和草书都不行，考试证书的流沙可见一斑。

郑书法

在民国书法家中，郑的地位很高。即使从金石学的角度来看，他也是为数不多的在金石融合方面取得巨大成就、个性和风格鲜明的书法家之一。沙孟海先生在《近三百年书学》中对郑有精彩的评论，令人唏嘘，堪称历史家具之眼:

只有郑才能纠正赵的浮沉，陶卓璇的停滞，李瑞卿颤笔的不足。早年写颜、苏，晚年写六朝文。他的写作能力很强，他有一种清晰而公正的精神。古迹方面，略接近李超墓志铭，似几种“冷唐古迹”，但不是他致力的地方。最奇怪的一点是，他的作品既有精粹之色，又有散漫之趣，就像他的诗一样，正处于冲向蛮夷之中，又有兴奋点的精神。

郑书法

虽然郑的书法被越来越多的人认可，但似乎每个人都还在批评别人，以至于书法界对他在书法上的定位并不准确。这种情况自古就有，如蔡京、赵子昂、王铎、张瑞图等。这也是文化史上常见的现象。在国家正义和道德伦理方面，中华民族的基本价值观一直是非常积极的。

如今，郑题写的“交通银行”仍在使用，但除了懂书法的人，很少有人知道这些字是谁写的。