张大千的两位书法老师曾、李瑞卿是走极端的大师。与第二师相比，张大千也有写什么像什么的能力。我见过张大千假扮倪鲁园和张瑞图，形神兼备，真龙难辨。但是，他也有一项绝活，那就是向黄庭坚学习，找到自己的路，成为自己人。纵观张大千一生的书法，他从曾、李那里追求“易”，从“易”那里归于黄庭坚，逐渐演变为生化环境，并贯穿其一生。《张大千书法评论》说:“张大千拜李瑞卿为师时，学遍了他所有的老师，甚至学会了他的问题。”我认为，张大千在向曾、李学习的过程中，使用了黄庭坚“曲折”的方法，痕迹不多，以美、铿锵为目的写碑，显然是想避开曾、李二世的“病”。看张大千的对联，确实有“曲颤”的笔，也有不太曲颤的笔，给人一种卷轴的自然气息，说明是自枢的。张大千擅长山水、人物、花鸟，甚至是他当年著名的仕女画，其题名能与自然相协调而不突兀，这一点从与曾、李的题画词对比中就能看出来。因此，我们也可以用另一种方式与作者讨论:大千学曾、李写碑，借鉴苏、黄铁学的神韵，减少了曾、李写碑的刻板习惯。虽然变化不多，但仍然有优雅和灵巧的表现，但不可能独自成为一个家庭。
张大千给山田习字发了一条消息咋了
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张大千给张穆发了一条冷冰冰的信息
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张大千给了将军余传
张大千给了将军余传
张大千给了将军余传
张大千给了将军余传
张大千给了竖井一份礼物
张大千河上的风轴
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