在电影的最后安排中，根据安东内斯库共产党提供的信息，莫多万也是被罗马尼亚政府指派的。他追上德军，带走了近卫骨干的运兵车，活捉了纳沃季亚诺，被视为连根拔起了电影中出现的BOSS。

3.德国的军队。

罗马尼亚共产党的负责人只能在思想上给莫多万设定更高的目标。莫多万曾经问过这个负责人，问他:“你不想做实干家吗？”罗马尼亚共产党负责人说:“必须有一个由政治家领导的实干家。”

其实，中国共产党的负责人希望莫多万成为一个有正确思想引导的演员，而电影中的莫多万之所以能被视为民族英雄，也正是因为他在接受中国共产党政治指导的同时，也在为国家的独立和解放践行着自己，不顾危险，冒着生命危险，甚至冒着亲人被敌人杀害的危险。事实上，他的母亲和儿子已经死于报复。

就这样，按照《复仇》的剧情划分，最初的部分仍然以私怨为主，但后来逐渐在私怨的清理过程中，民族仇恨的主题被凸显出来。

这个转折点是巴拉班抢了莫多万的儿子后，莫多万通过听墙根无意中得知锦衣卫有谋反计划。想象一下，因为他救了自己的儿子，所以偷了守卫的一个重要情报的可能性有多大。

然而，影片依靠这一偶然的介入窗口开启了接下来的故事发展。

莫多万获得了政府的信任，因为他偶然得到了叛乱的细节。

接下来，他脱离了个人恩怨这个主题，进入了继续查明真相的过程，揭露了锦衣卫栽赃的阴谋。

剧情继续演绎，他被罗共委派去救一名罗共党员。于是，影片展现了一场惊心动魄的电梯枪战场面。在80年代看电影的情况下，莫多万爬上电梯井，钻了进去又钻了出来，机智地消灭了敌人，挺新鲜的。当时中国的高层建筑还是稀罕货，大部分中国人都不知道电梯是什么。现在我们公司空一直用的电梯枪战，在《复仇》里面有展现，很容易产生煽情的效果。

接下来，罗共产党任命莫多万去救另一个医生，于是莫多万顺着路来到屠宰场，在那里制服了巴拉班。这是一个惊喜，但救援失败，但敌人被消灭了。巴拉班的结局有点尴尬，完全是莫多万终结的进攻。从那以后，一开始极其恶毒的巴拉班就被这部电影淘汰了。电影还有很长一段时间，需要莫多万展现个人英雄主义。所以在接下来的部分，莫多万加入了历史上的大事件，活捉了警卫队的前台领导和幕后人。在《复仇》的叙事动机中，莫多万是政府的唯一执行者。

在这一点上，《复仇》的逻辑线索是，看似个人仇杀，却不断往莫多万手里塞一条国家大事主线，于是莫多万不经意间为了个人仇杀完成了国家大事。

这些都体现了罗马尼亚电影故事结构中的短腿和软肋。电影中有精彩的枪战，当年的观众都能记住电影中惊心动魄的部分，即各种形式的废品仓库、屠宰场、运动电梯、跑火车等惊心动魄的进出场所，而这些场所也是如今好莱坞电影中常见的故事发生的地方。但是罗马尼亚电影的逻辑是不能恭维的，逻辑线也不太突出。就像一个漫不经心的创作者，为了引入惊心动魄的场景，随机抽取一个。

某种程度上，这种逻辑错位也是中国电影中常见的痼疾。可以看出，拥有一个耐人寻味的故事内核，加上前台的动作奇观，是让一部电影富有创意和说服力的关键。中国电影，包括那些所谓的大师级导演，都因为剧情核心的崩塌和崩溃而遭遇滑铁卢。

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