自沈腾、马丽在春晚爆红之后，开心麻花影业便趁热追击打造了《夏洛特烦恼》，凭借自来水的宣传，该片一举成为一五年大盘的年度黑马。作为话剧改编，用的又是原班人马的话剧演员，对开心麻花来说是一次挑战，对这群话剧演员来说又何尝不是。但是他们成功了，成功的让全国观众记住了开心麻花这个名字，就《夏洛特烦恼》而言，其故事真实的三观着实斩获了一大堆好评。

之后的《驴得水》同样也是如此，同为黑马作品，同是好评如潮。可是，到了第三部《羞羞的铁拳》的时候，味道不一样了，人没变，还是那些人，只是感觉似乎不是那么好笑了，尬演的成分增加了。毋庸置疑的是，喜剧通常都充斥着大量的梗子，新老交替，软硬交叉，《羞羞》也不例外，片中各种梗子横飞。但问题就在于这些梗，它们的切入点大部分都显得不合时宜，过于突兀，这么“明显”其实并不好笑。

喜剧这种电影，和平常朋友之间的玩笑没什么太大的不同，有低俗，也有高雅。但归根结底一定是要自然化的，不能强制性或者硬植入，就像你跟别人聊天，突然180°反转硬生生的讲了一个杂志笑话，且不说对方能不能瞬间做出内容判断，能笑出来的有几个，只会徒增尴尬和弱智的气氛。喜剧也不例外，笑点最好做到自然流露，梗子更不要参一些年岁已大的，否则这样的喜剧和分手堕胎流的强煽情青春片毫无区别。

《羞羞的铁拳》叙事方面并不拖沓，真正的问题不是拖沓，而是没有亮点和爆点。开心麻花影业的出品电影，观众也断断续续看了两部了，什么套路，什么技巧，观众早已看得一清二楚了。无非就是爱玩转折，并且作品的全篇幅充斥着大量的转折，例如一个笑点是怎么从剧情中放出来的，观众都会根据情节的变化而进行揣测，无论是《夏洛特烦恼》，还是《驴得水》都如出一辙，所以，《羞羞》在这个层面上来说，已经经不起被这种“天真”的揣摩和推敲了。

也就是说，开心麻花的电影看似没有模板，实则所有笑点都是根据模板上的公式制造的。诚然，这跟开心麻花一直以来做话剧有着很大的关系，话剧的演出是反复性的，有时要根据观众的反馈而改剧本。观众的要求很简单，就是图一乐呵，所以改着改着就全都成迎合观众的东西了，但是观众要的都一样，自然而然就磨合出了一个“拍观众马屁”的模板。《羞羞的铁拳》就是一个集话剧中所有独立元素于一身的伪喜剧，它更适合的是舞台的表演，而不是荧幕的投映。