在电影《西游降魔篇》中，杨一伟饰演的猪八戒戴着面具，就像是一个固定在脸上的戏剧般的面膜。观众能看到他聪明的表演，却看不到他真实的样子。在徐克版《智取虎山》的弹幕中，很多人都表达了对“老八”的喜爱，纹身遮脸的也是杨一伟。

杨一伟在《西游记》中饰演猪八戒

演员杨一伟出道以来，塑造了许多不同的形象，出演了许多脍炙人口的作品，但观众总是记不住他的脸。就像戴着面具的猪八戒一样，杨一伟的脸在每一个角色中都“消失”了。“我没有刻意隐藏自己。好演员需要演什么就像什么，但我也渴望让大家知道，那些角色都是我演的。”

杨一伟在《夺虎山》中饰演老八铁锁

电影《荞麦疯长》开播前，杨一伟接受了《解放日报·上》记者的专访。在这部电影中，他的角色叫做金子，他是约翰尼剧中的“老大哥”。这是一个需要挨打受罪的配角，但杨一伟接手是因为他喜欢剧本，也因为金的名字。“总觉得自己是金子，迟早会发光。”

成功在那些小人物中“消失”了

为了参加《荞麦长在上海》的首映式，杨一伟从青岛制片厂赶来，第二天不得不去杭州拍戏。在休息室里，我遇到了导演徐占雄，聊得很匆忙。直到这时他才知道，自己和B司令王彦辉的对手戏被剪掉了，这是他痴迷的一部戏。“这部剧的氛围和节奏都特别好。我们需要用眼睛去正视对方，去反映隐藏的秘密和对彼此了解的猜测，这是对演技的考验。”

在《荞麦疯长》首映会上，杨一伟，

《荞麦疯长》讲述了上世纪90年代，乔云、李迈、吴峰三个年轻人离开家乡去大城市，被爱情和梦想联系在一起的故事。金在吴峰的故事中以“小混混”的身份出现。他第一次出现是在电影将近一半上演后，大约20分钟后从大银幕上消失。虽然场景不多，但影片中丰富的色块还是很难忽略。

杨一伟认为金是无名小卒，但不是一个象征性的人物，他身上有很多人的影子。“这部电影不仅仅是关于爱情，也展现了人性。比如金的贪婪、懦弱和胆怯是人类共同的弱点，但观众也能看到他的勇敢和善良。他承载着一个时代背景下的个人命运和选择。他的努力、毅力和对现状的不满，是当下可能缺失的闪光点。”

杨一伟在《荞麦疯长》中饰演金

作为当天唯一出场的剧组演员，杨一伟会去各个影院与观众见面。“特意请我来的，好像还剩下一些镜头。”杨一伟打趣道。掌声告诉他，金子没有让观众失望。

作家兼影评人毛健在人群中鼓掌。被主持人叫去发言后，她大方地向杨一伟表达了自己的赞美。“你是最好的表演者，因为你是最具有划时代意义的人之一。无论表情、坐姿还是状态，都有90年代的感觉，也承载了电影中黑色电影的元素。”

杨一苇的表演让金“跳”了起来，但杨一苇可能会再次迷失在角色中，就像他在上一部电影《灰烬重生》中所做的那样。

"你演过《灰烬重生》吗？"当和杨一伟谈起这部剧时，连记者都忍不住感到惊讶。这部电影是今年五一期间在网上播出的，很容易找到《荞麦疯长》的另一位演员辛鹏，他饰演主角之一的徐枫。"我扮演徐枫的继父，家庭暴力男马旭东."杨一伟习惯了在电影里难找。

在同一个地方，两个小人“死”了

小马旭东和小金曼之间有着不可思议的联系。

重庆野生荞麦产地在江北区郭家坨街道罗绮寺社区，原国营望江机械厂就建在这里。那一年，国营工厂为员工家属修建了医院、幼儿园等配套设施，整个工厂就像一个小镇。杨一伟记得，在重庆拍摄时，剧组每天凌晨4点就出发，城市和人群逐渐远离，汽车穿透雾气，仿佛进入了另一个空房间。突然，雾散了，一个荒凉的小镇出现在我们面前。有一个隐约可见的“某某精神病院”的标志，像“寂静岭”的桃花源。

这个位置出乎导演和制片人的意料，也震惊了杨一伟。他四处打听，“这是哪里？真好。”。没想到，我有一次来这里拍戏。

在《荞麦越长越野》中，金“死”在一个台球厅里。躺在地上时，杨一伟突然觉得瓷砖的图案很熟悉。他从眼角看到电影院的长椅，头发都竖起来了。“从里面吹来的凉风告诉我，你去过这个地方。拍完戏，我进去看了看板凳，那是我上一部戏死的地方。”这是一个真实而废弃的电影院，台球厅位于电影院外的走廊。在《灰烬重生》中，马旭东在电影院被砍伤，挣扎着爬出来，最后“死”在了门外。一年多后，有着类似衣服和发型的金子在电影院外“死”了。

“好像他花了一年多的时间才从门口爬到门口。就在这时，两个角色的眼睛连在了一起。我甚至忍不住想，下一部剧里，我会不会爬得更远一点，在门外的街上‘死’掉？”

杨一伟在《荞麦疯长》中饰演金

能“演”是演员的专业

可能是影视剧中很多小人物的命运，以不同的身份“死”在同一个地方。杨一伟经常走进同一个工作室。上一部剧是一个古老的场景，下一部是一个充满奇异飞行机器的未来世界。

“我的角色大多不是死了就是残废了，”杨一伟说。虽然他一次又一次地死在他的角色中，但这不会影响他的生活态度。“我有自己的人生轨迹。我扮演的角色有不同的命运。我试着在有限的时间里感受他的人生历程，就像穿越一样。”

演员可能一辈子都在塑造自己的角色，可以自由进入和发挥，这考验了他们内心的包容和敬业。杨一伟记得大学时演过一个残疾人街头艺人，他哭是因为跳不出这个角色。老师安抚他:“你是专业演员，塑造另一个人。演员必须有控制力，控制人物的感情，控制自己在人物身上跳来跳去。”他牢记这句话。

所以，杨一伟不太喜欢“换人”表演，也不在乎“爆发性”的演技。他最满意的表演，就像《荞麦长野》中他和王彦辉被剪掉的那一幕，细腻而恰到好处地将自己的节奏和对手的信息调整到同一个频率，以柔和传达戏剧张力。“高手之间的交手是在眼前的时刻。我有过这样的表演，能不能让观众看到，我很满意。”

让杨一伟在一部大制作的主角和“最佳男配角”之间选择。他想了想说:“这就像是选择是做一个有利润有魅力的人，还是证明自己是一个好木匠。前者很诱人，但我还是会选择后者。”