如果大量观看王羲之的书法，无论是他的繁文缛节，还是《兰亭序》，一般都是“歪歪扭扭”。1500年前的袁盎在《书法理论古今评论》一书中说:
“的书，比如谢的《孩子》，不太对，有一种很酷的氛围。”
图/王羲之手迹
一个
有一种凉爽的气氛
不仅是二王，东晋人的书法也因为不准确而形成了一种风气。这种风气是一种书写感，是字体自然左右摆动产生的，这也是古今很多书法家的字迹非常有动感的原因。
历史上有名的书法家很少把字写对，因为大多数人都是经过一定的训练才能写对的，而聪明的书法家总是在斜中取右，也就是我们所说的“奇右”。
图/米菲的信
正是因为这个原因，古书论中的奇正来自于看似很平的字体，不仅行书可以产生，其他书体也可以产生。
比如我们经常看到的刘公权楷书，没有横笔画。今天，我们用钢笔练习书法。第一天我们写横画，老师会告诉你横画不是直的，一般是5度倾斜。
而这种倾向可以给人一种运动感。比如一根钢筋平放在地上，没有力量感，但一旦一端弯曲或抬起，就会给人力量感和潜力感。古代书法，又叫“书势”，就来源于此。
2
生理本能的自然释放
行书中的斜走向很大一部分来自人手臂的运动范围，因为我们大多数人都是用右手写字，手臂、手腕、手指的运动范围都是一个半弧线。所以你可以看到很多书法家的字左边很拉长，右边很紧张。正是因为这个原因，苏东坡的书法最为明显。
重意的书法风格是对唐以来重法精神的反叛。其主要特点是注重气质的表现，缺乏唐代书法的严谨性，以意取胜。主要代表书法家有宋四家的米芾、苏东坡、黄庭坚，其中米芾最为突出。后世研究米芾书法的王铎走得更远，不仅在单个字上有所倾斜，而且在整个章法上也有斜写之势。
图/王铎书法
三
用意义取胜
这种以手段取胜的方法，直接解放了书法家的手和笔。“我不能用意义的方式创作这本书，但我不能用手去索取。”我完全依靠手腕的自然运动来写字。由于我手活动范围的限制，自然人物有一种倾斜的倾向。
初学者的分配，但求公平，但作为书法初学者，还是要克服手的生理局限，开始练习书法，尽量把字写对。我们现在的水平很难达到古人递过来的水平，需要大量的基础训练。
这种基础训练要求写作者能够在各种情况下写作，不仅要写得正确，还要写得拐弯抹角，而写得正确的过程就是训练笔法和结构的过程。就像我们学开车一样，不能直接在路上学习，而是要从踩离合器、倒仓库、上坡道、转S弯开始。在经历了这些之后，我们就会对驾驶有一个基本的了解，然后上路就会更简单。前面的铺垫是基础。
总之，斜“斜势”一方面是书法家的追求，另一方面是人手生理结构的限制。斜的最高状态是“奇正”。有斜势的书体不一定是行书，但楷书、草书也会存在，但作为初学者，还是要先把字写对。
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