路德维希·密斯·范德罗厄的巴塞罗那椅子，1929年

与当今世界流行的日本设计相比，德国设计的现状要冷清得多。根本原因是人们的刻板印象。安静简洁的日本美学无疑是人们为日本设计买单的主要因素之一。但对于德系设计，不知道什么时候，它低调内敛的特点已经完全转化为所有人眼中对外观的忽视。

威廉·瓦根菲尔德，卡尔·雅各布·朱克尔，镀铬钢管台灯，1924年

德国的设计创新可谓大刀阔斧，但现代主义设计的快速发展不可避免地伴随着疏漏。从瓦西里椅、MT8台灯、F51沙发椅等包豪斯经典名作中不难看出，现代主义设计是以功能主义为基础，在形式上采用简单的几何构图，这也是现代主义设计“两面夹击”的原因。

沃尔特·格罗佩斯的F51沙发椅，1920年

往前看，古典主义语境下的传统审美跨度太大；后来被后现代主义批评为机械、呆板、缺乏人文影响。久而久之，这些负面评论就根植于大众对德国设计的印象中。即使德国设计反复宣传外观的重要性，人们在评判时也不可避免地会受到负面影响。

意大利后现代主义大师亚历山德罗·门迪尼为拉蒙设计的一款阿姆乐多台灯

设计作为时代的先锋，从来没有被僵化的教条束缚，始终以开拓的姿态驱动着社会的进步。对设计的刻板印象无疑是对其发展的制约，用这种落后的意识形态去面对最前卫的创作过程是不合理的。抛开偏见，不带预设地看待事物，越来越多的“德国设计”会让你大吃一惊。