周邦彦一直是个浪漫的才子。他以文字闻名后世，他的文字中有许多华丽的作品。比如他和李世石、宋徽宗之间著名的“刀削如水，颜屋胜雪，手破新橙”就是最著名的例子。如果谣言是真的，那应该是历史上最好的三角恋。毕竟敢跟皇帝抢女人的人才不多。

周邦彦在汴京求官时，仰慕者众多，老架也不少。有一天，他收到了一位外地情人女子的来信，于是他回忆起离开时的情景，写下了一首著名的诗《追忆似水年华》，充满了情感，展现了非凡的艺术技巧。

晚清著名唯名论者王国维先生曾评价周邦彦的词，说“除了词，也尝其律动。”我们现代读者已经听不到当时的发音了，但周邦彦的字大家有目共睹，这要归功于周邦彦在音乐上的深厚造诣。周邦彦的词在宋代词人中颇具特色。欣赏周邦彦的词，不能忽视其词的音乐美。

回忆过去的旅行

周邦彦

记住悲伤，眼泪洗净红丹，门遮住秋夜。落叶惊讶地离开思考，听着寒冷的夜晚哭泣，雨在下。冯柴半摘下云鬓，窗影在烛光下晃动。渐暗竹叩凉，疏萤迟照，两地魂消。

一路。当你询问信息时，你会知道当路径在阴影中结束时如何发声。也有意面对朱虎，因为郎的憔悴而叹息，看到郎的举动而羞愧。旧巢里，有新的燕子、柳树和河流。然而，随着北京到处都是灰尘，东风每天都在吹桃子。

注意:寒冷意味着寒冷。小蠊是一种比蝉小，但形态相似的昆虫，其鸣叫声更为凄清；放屁，马蹄声，或者铃声。

前三句被“吉”字拾起，写着作家的记忆，“忆悲愁，泪洗红丹，门遮秋夜”。那是当年分手的时候，恋人的眉头紧锁，以泪洗面半掩着门，目视着对方，千言万语化为沉默，只是默默的迷失在脑海里。

从话里的意思来看，应该是一个寂静的秋天，“落叶惊我，听着寒夜的哭声，又下着雨”。天地间有一种清晰的感觉，连落叶的声音都能听得一清二楚，但远处突然又响起一声令人心寒的哀嚎，惊醒了两个恍惚的人。这时，天空空又开始下降了。

所以，离别还是发生了。分别后，爱人回房，见“凤钗半离云鬓，窗影烛光摇”。古诗词中，烛影总是代表团圆，但此时烛影晃动，凤钗未插，云鬓半散。可想而知，她内心的绝望和孤独，在这个时候，烛影不再是一个圆圆的代表团，而是成了离别的象征。

于是，失眠来了，“渐暗的竹敲寒，疏疏的萤火晚照，两地的灵魂消失”。从恍惚的相思中，它回到了现实。窗外夜色渐浓，风吹过竹林，萤火虫飞来过夜空，更浓了。这时候，分开的人的心情自然是相思和无限的销魂，就像江妍说的:“那种销魂，

接下来的电影是用“跳跳”这个词接的，这是紧接着电影分离的事情。因为分离，导致两地相思。因为两地相思病，我想求一本书，“求消息，路的尽头是树荫，当我认识我的路”她来到小路和树荫下，仔细辨认车马，希望能看到和听到我爱人的消息。这是一种浪漫的写作方式。

因为很久没有消息，女人生了点愁。又计访朱虎，叹郎形容枯槁，羞见郎昭。"她想在朱虎那等，但又怕因为憔悴而变得没有魅力，又怕爱人看到她“丑”的样子。你看，这虽然是愤怒，却充满了女人的小心思。真的很生动，不是相思，这样的话很难说出口。

然后两句“老巢有新燕，杨柳府河桥”，寓意从秋到春，离别已久。所以在最后两句中，作者写道:“但北京尘土无处不在，东风吹日桃李”，意思是说无论京城多么繁华浑浊，都不会被妖娆的桃李污染。这是爱情忠诚的表现，但据说。

周邦彦的第一首诗是一首以人为本的作品。最后一部电影以回忆为主导，现实与现实的结合，把我们带入一种迷离的意境。然后，介绍了离别和相思，写了无限的思念。最后，诗人揭示了他的内心，展示了他高尚而忠诚的品格。全词与场景相融，虚实相生，展现了周邦彦非凡的艺术功力。难怪清代著名名词理论家陈廷焯称赞其“苍凉无限，辞句精炼，力大无比”！