年轻的英雄们接受了一个大孩子的命令，逗着现场的驴子发声。突然，驴的叫声淹没了讲师们的说教，把一个严肃的街头训诫变成了动物的狂欢场所，成功地摧毁了敌人的奴化教育。

这个情节，和“宁死不屈”的一段恋情有关。影片中的法西斯军队正在演奏音乐，制造出一个精彩的街头场景，地下组织的人让小贩们卖“巧克力糖”，孩子们也积极配合，大块大块地吃，最终导致乐队节奏异常，狼狈不堪。

这种近似戏谑的反抗手段只是反抗的最初形式。阿尔巴尼亚是个小国，初期抵抗很弱，只是贴传单宣传。所以没有复杂的阿尔巴尼亚电影反抗情节，重点是偷材料、偷军火、引爆仓库。打了自己的仗的游击战，收效甚微。

二是偷敌人的枪和军服。

影片中，两个少年偷窥到两个德国军队在河里洗澡，一个人也没有。这两个少年有一个计划，当敌人沉浸在洗澡时，偷敌人的制服和枪。

这是影片中少年们最有力的英雄行动。

但需要注意的是，当少年们拿走敌人的武器时，影片实现了这一情节，不足以强调少年们的英勇行为。因此，当这两个少年在回来的路上，他们也遇到了游击队对敌方官员的暗杀企图。这样，影片迅速将青少年的行动与游击队更激烈的战斗行动联系起来，使青少年的行动融入到游击队防暴行为的一部分。

想象一下，如果只有青少年偷敌人和枪，作为电影中唯一的情节，是没有说服力的，电影中的青少年很难被冠上无可挑剔的英雄。

但从严格意义上来说，游击队刺杀敌官和青少年偷衣服发生在两个平行世界，是两个独立的事件。影片将这两个平行事件空交叉在一起，目的是为了平衡青少年线索过于平淡的缺陷。这样，盗窃青少年不仅仅是偷鸡的行为，更上升到了与游击队合作的新高度。

至少我们在《蝙蝠侠张嘎》中看到，游击队作战时，张嘎也追击逃跑的伪军，并获得了一把手枪。张嘎的线索仍被卷入游击战争的阴谋之中。从这个角度来看，《战斗的早晨》中的情节设置不一定出彩，但可以说头部被忽略了，反映出阿尔巴尼亚电影在构思上还有很多漏洞。

第三是捞出敌人的武器弹药。

这是电影的最后一部分。整部电影中，游击队一直在武器周围紧张地移动，最后孩子们也在这条线索中，与游击队的主线融合在一起，从而完成了孩子们参与的“战斗”的所有有惊无险的剧情设定。

但影片没有说明河里的弹药箱是如何沉没的，体现了阿尔巴尼亚电影没有向关键节点说明的习惯性表达手法，也让中国观众觉得阿尔巴尼亚电影“莫名其妙”。

影片中的四个孩子属于四个身份不同的家庭。如果你仔细区分他们，你会发现这部电影在他们的家庭安排上是独一无二的。

Guri

古丽是《战斗早晨》中的主要小角色，外形有点像中国的嘎子。他的父亲是铁匠，这意味着他是正直和正直的。秘密地，他与游击队保持密切联系。有这样一个意志坚定的革命者，他的儿子一定是一个杰出的勇敢的代表。

用圆珠笔写

另一个比罗与古丽关系密切，经常和他在一起，他渴望制造一把真正的枪。他的父亲是一个职业养牛人——我只能这样称呼他。也许在这样的家庭中长大的孩子有着强烈的放弃意愿。所以这个比罗一心想造一把真枪，能打鬼子，在电影里真的很成功。有了这把枪，他可以发射。镜头中，轨迹飞向空，拖出一条壮丽的火焰尾巴。孩子们称这一幕为“信号弹”。显然，focus plane在这里用了一点超现实主义的手段，用一个超现实的壮丽场景来呈现镜头中孩子们对枪支的迷恋，这和Jojo Rabbit一样，有着类似超现实的味道。

事实上，《战斗的早晨》中人物主观感受的捕捉，在影片的很多环节都有所体现。其中令人印象深刻的是，当一群孩子踢足球时，一个小女孩倒立，这使得倒立的画面出现在镜头中。

然后，在这个倒射中，德国倒射出现了。影片无形中通过这种违反正常规律的视觉画面带来了一种不和谐、不平衡的压力，渲染了一种全副武装的德军造成的高度紧张。

可以看出，影片试图为平淡的生活场景设置跌宕起伏的冲击力。因此，一部看似平淡的《战斗的早晨》在当年依然展现出独特的技术创新技巧，与后来《小花》中兄妹相遇后背景快速旋转的超现实画面有着相同的艺术追求。

蜀黍

第三个孩子是米洛，他很有政治觉悟。他养鸽子，防止德国人夜间伤人，让鸽子门牢不可破。影片中的鸽子也象征着一种自由精神，并为影片注入了写意抒情的味道。

在米洛的镜头设置中，我们可以看到电影也为他设置了他直接感知到的超现实画面。在电影中，当他和朋友聊天时，一个太阳镜头突然从他的角度出现了。

他说:“天好像要爆炸了。”这个镜头毫无意义，却很好地切入了影片中孩子们的主观感受，为可自由伸缩的相机设计增添了几分艺术气息。

蜀黍

米洛的哥哥索达里是一名游击队员。影片一开始，他携带弹药翻墙，在德国巡逻队的眼皮底下躲过了搜查。有了这样一个游击哥哥，米洛在电影中代表了一个成长的维度，虽然这个维度在电影中很弱。

英国列兵

第四个孩子是汤米，渔夫的儿子。影片最后，父亲带着孩子们完成了捞出手臂的沉重一幕。

汤米的父亲

这位商人的儿子，高尼，被定义为自命不凡的孩子类型。影片中的年轻英雄们有意识地避开这个不靠谱的玩伴，让整部电影中的孩子都以家庭身份来定义和区分，有自己的个性和行为。这也是电影中潜在的角色设计标准。

高尼

《战斗的早晨》也不是没有缺点，那就是影片中的冲突展示不够均衡，对剧情的解释细致无力。对于一些无关紧要的场景，影片非常细致，但关键情节却被一笔带过，但这一切都是因为黑白影像营造的原生态感觉，却给人一种强烈的纪实真实感。当这样的镜头出现在那个时代空时，中国观众会被电影中看似原始的画面所吸引，这让电影深深地印在了那个时代一代人的记忆中。《鬼吹灯》的作者，没有那个时代的经历，也在上一代留下了电影的记忆，进而影响了他的写作。

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