1.关于整洁和公平
明代的项木:“书中有三训:初学者的分布，戒律的参差与尴尬；循规蹈矩，戒生活和停滞；终会精通，戒狂奇俗。』
唐代孙:“初学者分布，但求公平。』
2.关于上下稳定性
晋代王羲之:“字的情况不宜上宽下窄，故与轻重不相称。.....分成白布，距离要均匀，上下井，且自然隐蔽。』
唐朝的欧阳询:“有许多人继承了文字，但他们想占上风，也想占上风。”。比如叠、震、音等等。八大攻略被称为“人在重压之下穿”，它们也意味着你不能一边忽视头部，一边关注尾部。』
唐代颜真卿:“欲书先预其字形，使其稳定，或使其出乎意料，以致有异势，谓之机缘巧合。”
3.关于左右音阶
唐代欧阳询:“初学者先作一幅大图，横置之，布白待之，使之均匀。』
4.关于轻和重之间的平衡
元代陈贻曾:“一切偏旁必作狭长，故有右倾之余地。右派也是如此。.....复查其重量，使相负载，计算其大小，使相副称好。』
5.关于均匀分布
唐代欧阳询《书法八法》:“分房铺白，均匀涂色，即可。』
清代何江:“白布有三种:字里白布，字里白布，字里行间白布。初学者的分布，知道均匀停止，寻求变化，同时倾向于分散。』
元代陈毅曾说:“疏处满，密处举；平坦处已满，危险处解除；如果你吃饱了，你会胖，而如果你飞了，你会瘦。』
6.关于对比与调和
晋代王羲之:“要画得等，远，近；播布细磨，调和笔墨；额叶纤维来来去去，密度是附着的。』
明代的香木:“人在书上得心应手，但中性，胖，瘦。书若长短，轻重均衡，入阴得当，刚柔相济，论世者不胖不瘦，不长不短。』
7.关于连续性和差异性
清代鲍:“最初对鲁字的解释是一种转化的方法，如对鲁字的略读，先翻后硬斜；“爱”这个词一开始是斜的、硬的，但第二次是间接的；点击“丰”字；“播放”一词被按下并关闭。再比如三四横，三四纵，三四分，口、田、河、人的重叠，都要变，不要一样。』
8.关于重复更改
《隋桑志·国》:“重言尚扬:言鲁、常、易，以小而大；林、脊、丝、羽等字宜左促右宽；森、雷、苗应该组合使用。』
唐代张:“憋背靠背:两个字合而为一，必求点画上下离合之势。鳞片羽毛不均匀:指点画的排列不要齐平，如鳞片羽毛不均匀。』
晋代王羲之:“二字合而为一，轻重不宜长，单字不宜大，复字不宜大，密字胜于疏字，短字胜于长字。』
9.关于自然的形象
魏夫人的书法理论:“一幅画就像一座高峰落下的石头，但它就像一座崩塌；一幅画就像一千英里的云，但它实际上是有形的；三幅画就像万岁干藤；它就像一只破碎的犀牛；画如惊涛骇浪；b绘画就像一百英里；绘画就像一把强弩...每个字都像它的形状，造出来很奇妙。』
10.关于晴朗的天气
宋代姜夔《续书谱》中:“风神须有高风；第二，要学习古代法律；三要会纸笔；四必须是危险的；五必须聪明；六必须滋润；七必须适合后排；八要创新。天生长辈像聪明人，矮个子像聪明人。瘦者如山河之骨，胖者如贵游之子，强者如贝奥武夫，有魅力者如美女，有倾向者如醉仙，有文采者如智者。』
11、关于相应的连贯性
现代丁文俊《书法精论》:“连贯的人是字里行间的点画。”...动量是连接的，没有松弛和间断；人的四肢和骨骼如果用筋和骨连接起来，就能自由活动，充满活力，否则就会断了断了，死去的木偶就没了。』
12.关于风格的统一
沈的《书法解读》说:“古人所写，正如作文有字、有章法、有文章、有最后的结构，有相应的开头和结尾。』
唐代孙:“一分是一字之规，一字是文末。』
明代王世贞:“律成后，字体受控制；一字为二字，二字为三字，如此一行；管两排一排，管三排两排，所以管一纸。这一切都是学者应该知道的。』
分享让生活更美好！谢谢你邀请我！
书法培训班推荐
如果内容和图片没有注明来源，就是来自网络，没有办法验证来源。
仅用于公益传播。如有侵权，请告知删除。谢谢大家！
限时杀！
