康熙皇帝是清朝入关后的第二位皇帝。他在位61年，是清朝乃至中国历史上在位时间最长的皇帝。他也是清朝最好的皇帝之一。他是中国历史上一位才华横溢、声誉卓著的皇帝。
因为康熙帝在位时间长，成就大，是一个不错的影视剧题材，所以关于康熙帝的现代影视剧数不胜数。不同版本的《康熙大帝》也给观众不同的感受，但要说今天观众认可度最高的《康熙大帝》是1999年上映的《雍正皇帝》焦晃版和2001年上映的《康熙大帝》陈版。
那么《康熙皇帝》的焦黄版和《康熙皇帝》的陈版，孰强孰弱呢？今天宋安之就来分析一下。
对于这两个版本的康熙帝，大多数人的评论如下:“陈演的是康熙帝，焦煌演的是康熙帝”。
个人认为评价很中肯。虽然陈表演得很好，但你还是能看到表演的痕迹。皎皇版康熙皇帝自然，给人的感觉就是康熙皇帝。即使是唐国强饰演的雍正帝，气场也很稳定。这么说主要有三个原因。
第一，演技方面，陈的演技很好，但是焦黄稍微好一点
在娱乐圈，有这样一个演技链:剧演员>电影演员>电视剧演员。
为什么这么说？因为话剧演员可以用“台上一分钟，台下十年”来形容，因为话剧是现场表演，演员在舞台上的一举一动都必须被观众观看。只能做一次，要求很高。说“卡，再来一张”是不可能出错的。
像现在，很多老演员都是戏剧演员出身，像焦黄、倪大红、冯、濮存昕、何冰等实力派演员都是戏剧演员。
其次，虽然电影不是现场表演，可以再来一场，但毕竟表演一段人生经历，甚至一个人的生死都需要几分钟，所以对演技要求很高。
至于电视剧，毕竟一般都是几十集，那几集也是十几二十集。几集的电视剧比较少见，所以这么长的故事需要的表演也比较少。
当然，这只是一般的区别，不是绝对的区别。电视剧出身的演员，演技也不错。
从这个区分来看，焦黄是作为一个戏剧演员而生的，他的演技没必要说。而且，在接触电视剧之前，焦黄在电视剧界的口碑也是数一数二的。戏剧界一直有“南滘在北”的说法，其中“南滘”指的是焦煌，甚至有观众给焦煌起了个外号“莎士比亚王子”。
虽然陈也演过话剧，但他不是话剧演员。虽然演技很好，但比焦黄差。
当然，也不能说因为焦黄是话剧演员，他的演技就一定比陈好，主要是因为雍正、康熙两个朝代的人的表演已经体现了这种细微的差别。
在《雍正王朝》中，焦晃形容皇帝的愤怒是弄巧成拙的，是当时表面平静但汹涌澎湃的形势下的紧迫感。更难得的是，焦晃晚年罢免了康熙皇帝，父亲的一面也表现得淋漓尽致。面对九子与朝廷之上各种势力的较量，他表现出非常娴熟的战术，但也表现出不愿意放弃儿子做父亲
相比之下，陈饰演的康熙皇帝，虽然非常经典，但在一些关键情节上却表现得歇斯底里。虽然用这种方法并不代表没有演技，但是有很多时候，总能感觉到一些表演的痕迹，给人一种表演过度紧张的感觉。所以很多人认为陈饰演的康熙皇帝很像，但毕竟是在演，所以可以看出表演的痕迹。
甚至有人认为，陈什么都演陈。当然，这个观点太重了。陈还是有演技的，但是和莎士比亚王子焦黄相比还是有一点差距。
第二，成功的影视作品有三大要素:剧本、演员的演技、导演掌握全局的能力
一部经典的影视作品，剧本是非常重要的。可以说是整部剧的灵魂。剧本不错。就算演员不出名，只要演技还行就好。当然，演员也很重要。如果说剧本是灵魂，那么演员就是有趣的灵魂。它可以通过高超的演技让这个有趣的灵魂有很好的外在价值。所以，为什么有些剧本一般甚至是烂片的影视作品能让观众看得下去？这取决于演员。
可以说，演员和剧本是相辅相成的，只有合二为一，才能充分发挥；如果说焦煌和雍正王朝是好演员和好剧本相辅相成的典型例子，那么陈明道和康熙王朝也可以说是成功的例子，但是没有对比就没有坏处，所以前者是经典，而后者只能说是成功，因为后者离剧本还很远。
当然，导演也很重要。导演要把握全局，比如选角色、检查服装道具、选布景场地等。只要一个环节出现问题，整个工作就会大打折扣。
在文字的对比上，雍正王朝明显比康熙王朝强很多。《雍正王朝》改编自二月河先生的小说《雍正皇帝》，作者是刘和平本人。刘和平是中国最优秀的编剧。毫不夸张地说，刘和平代表了中国最高的编剧水平，也是最强的。
与康熙王朝相比，康熙王朝是逊色的。虽然也是根据二月河先生的小说《康熙大帝》改编，由朱苏进编剧，但是改编的程度很大，没有往好的方向改变。虽然朱苏进也可以说是一流的编剧，但是和刘和平相比还是有明显的差距。
首先，在史实方面，雍正王朝与史实有一些区别，但总体来说并不多；然而，康熙王朝与历史事实有许多出入。比如孝庄皇后是康熙皇帝的祖母，死后出生的谥号以孝庄开头，意思是孝庄皇后的称号是在她死后才出现的，但是如果这个错误出现在剧中，似乎是在强调斯琴高娃饰演的孝庄皇后总是告诉我孝庄怎么样，让人大写尴尬。
还有历史上与萧庄太后同时代的马谡·拉古，是萧庄太后的侍女。她地位特殊，是康熙皇帝的祖母。然而到了康熙朝，她做了几年孝庄太后的侍女。长大后，她年轻貌美，但也与康熙皇帝有染。
康熙王朝有不少这样明显的错误。
当然，与历史事实有出入是正常的。古装剧毕竟不是历史还原剧。根据史书完全还原那段历史是不可能的。肯定要或多或少的改变，增加主题思路，增加一些观众喜爱的元素等等。，所以关键不在于与史实的出入，而在于整部剧的逻辑是否合理不合理。是否清晰精彩，让人赞叹？这才是真正的关键，显然从逻辑上讲”，
总的来说，雍正王朝的故事紧凑，对战术的解读非常精彩。一点也不马虎，看完让人觉得还没完成；当然，这也是它的不足。因为剧情过于紧凑，没有一个真正贯穿整部剧的女主角，无论是一开始的四福晋皇后，还是沦为政治牺牲品的当年秋月，还是出生悲惨却个性独特的乔。虽然都可以算是女主角，但总觉得戏份太少，贯穿不了，也不是真正的女主角，所以很多人都把她们当成男人奋斗的电视剧。
而且由于对清代宫廷政治斗争进行了深度解读，并没有增添轻快的节奏。无论是前期的老康熙帝，还是后期的勤劳的雍正帝，都给人一种皇帝虽然管杀杀，但皇帝不好，很难的感觉。而且，对雍正帝肚子黑和脾气暴躁的一面的刻画也反映了皇帝平凡的一面。最后，老十三和雍正是生是死，给了人们一个整体。不过，这也是一种颇为接地气的刻画手法，让人看到真正的皇帝有很多无奈。
康熙朝的康熙帝战术比较少，给观众的感觉是康熙帝就像是一个奇怪的升级版，像是天助，有很强的个人英雄主义，与雍正朝的战术不同，很多人物都很丰满。因此，在和声剧中，不仅有《康熙大帝之焦煌》、《唐国强之雍正帝经》，还有年羹尧、张、李卫、老十三。
因为康熙朝缺乏剧本水平，很多情节明显受到伤害或者逻辑混乱；比如康熙皇帝让公主去亲亲他的仇人噶尔丹，且不说历史上没有这回事，就是逻辑上不可能，贵妃被马桶撞死，前明朝太子朱三勾结吴三桂，多次刺杀康熙皇帝。历史上没有如此疯狂的死亡。主流说法是朱三太子不忍心谋反，被康熙皇帝处死。在剧中，朱三王子精力充沛，不讲道理。至于包日龙梅，你强奸了他。
但是编剧和导演都很聪明，知道咏剧最大的一个缺点就是女剧不足，战术太强，于是扬长避短，加入了很多爱情元素，就是女剧，但是衔接不是很好，或者组合不完美，所以有很多不合逻辑的地方，比如康熙皇帝被强奸，贵妃被厕所杀。虽然满足了观众对女剧的期待，在这方面超越了永剧，但是不合逻辑，甚至是胡编乱造。
正是因为剧本中不合逻辑甚至混乱的方面，陈明道才拥有高超的演技，但正因为这种先天不足，他无法将康熙帝刻画得淋漓尽致，更谈不上将其升华到不同的新高度，这也是《陈明道》中的康熙帝不如《焦皇》中的康熙帝的原因之一。
雍正朝的剧本可以说是一部拔尖之作，战术多，整体逻辑合理。焦黄本身的演技就不好说了，演起来自然如鱼得水。
比如在朝会的前十分钟，对九子夺嫡的九兄弟的人物和职务一目了然。王子的荒诞预示着老四将来会被抛弃，老四的湿鞋，以及国库空空空如也的事实，也是想到了解决办法，说明他在做实事，有能力收拾烂摊子。
老巴的干鞋底，再加上家破人亡的严重空，还大谈赈灾，亲了亲，说康熙皇帝治水成就很大。被老四判定国库空空了之后，他几乎做不到，说要惩罚Ama皇帝，给人一种只说空不做实事的感觉。老十三口无遮拦，不仅打了谄媚的老八的脸，还打了父亲康熙帝的脸，展现了他直爽的性格，也因为他直爽的性格和直言不讳的言论，为他后来的苦难打下了基础。老九时不时露出的阴险笑容也不经意间显示出他毒蛇般的一面，而老十四则一边冷眼旁观一边和老十三说话，这说明他并没有和老十三打交道。
康熙皇帝整体表现稳定。首先，他要求王子提出一个解决方案，但实际上他想让王子提锅，但王子不想提锅。他在装傻，这只是一种可塑的父子关系。之后，国库空被曝光，批评太子和你的兄弟，把责任推得干干净净，但他并没有严惩老八，这足以说明他纵容并把权力交给了你的兄弟。
而这次朝会是一个提纲，说明所谓的康熙盛世只是一个虚浮的盛世，说明九子夺嫡与盛世下的危机紧密结合，你我之间百感交集。因此，康熙帝虽然政治手段过硬，但始终难以下定决心解决几个儿子之间的内斗。所以，空政治手段高超，但又畏手畏脚，难以刷新吏治，铲除弊端。我几乎无法控制局面。最后，我把问题交给勇于揭露弊端，有能力收拾烂摊子的老四。我是个好人，但我给老四留下了很多麻烦。
可以说光是这一项技能是大多数电视剧都达不到的。至于康熙朝，虽然也不错，但在剧本描写上远不如雍正朝。
第三，在打球的时间跨度上，陈的劣势太明显，且年龄定位不符合
雍正年间，开馆时间是康熙四十六年，也就是废太子的前一年，也就是九子夺嫡前夕。所以焦晃饰演的康熙帝定位很明显，就是演康熙帝晚年。
康熙四十六年，康熙皇帝53岁，1997年焦晃饰演康熙皇帝，61岁，虽然相差8岁，但现代生活水平高，条件好，肯定比古人保养的好，所以这个差距不大，符合时代定位。
康熙年间，陈在知识分子攻占后出现。他一口气把年轻的康熙皇帝演到中年、老年甚至死亡。说实话，演中青年是符合的，但是到了老年甚至到死，他都感觉到一种很大的违和感，这种违和感不仅体现在外表上，还体现在说话的精神和精神上。即使他努力融入，总会有表现的痕迹。
因此，从年龄定位来看，陈的定位显然不如焦晃，这也是他暴露表演痕迹的原因之一。如果符合年龄定位，陈版的康熙皇帝会更经典。
当然，由于年龄定位的差异，人物的整体刻画不好也是难免的。并不是只有陈一个人有这种情况。比如焦黄在雍正时期的年龄定位是一致的，演技很好，虽然自然，没有表演痕迹。
但在《乾隆朝》中，2002年66岁的焦晃饰演的是春秋全盛时期的乾隆皇帝。虽然他剃了胡子，故意表现出他的年轻，但他总是感到很多不服从。此外，这部电视剧的剧本甚至比康熙王朝还要糟糕。没有深度，甚至有些主次不分。很多观众认为应该叫《小沈阳传》，所以即使这部《乾隆朝》是焦晃主演的，
因此，匹配年龄取向也很重要。并不是说有演技就意味着演了一个与年龄不符的角色。老年人发挥不了年轻人的精气神，年轻人也发挥不了老年人的沉着和濒死感。大龄女性发挥不出年轻女孩的细腻精神。至于年轻女孩，别说演老奶奶，基本都是不真实的童真美感，也就是演中年女性连自己的成熟魅力都发挥不出来。
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