2020年1月26日|总第2032期

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新年到了，疫情就会爆发。出不了门，就回头看经典。擅长以“微雕”赏析剧情和表演的网络评论家“荞麦花开”，梳理了八位重量级国剧表演艺术家的代表作品和亮点，将其制成万字长文。本文分三部分发表，第一部分从陈和陈开始。

文字/荞麦花开

内地影视圈的老戏骨大多来自话剧舞台，尤其是男演员。

出生年龄方面，出生于20世纪二四十年代的有郑融、王冰、蓝天野、焦晃、苏敏、许还山、马精武、修宗迪、杨在葆、葛志军、郑天庸、李保田、鲍国安、王庆祥...你们都是老前辈，有着伟大的美德和技能。

在五十年代，陌生人都是群星璀璨，气势恢宏。李、陈、陈、唐国强、李幼斌、张国立、、葛优、王学圻、张志坚、濮存昕、、张丰毅……堪称中国演员的中流砥柱。

王和蒋是20世纪60年代陌生人中最难“成就”的两个人。

在这里，我们将整理改革开放30年来内地电视剧的大牌——主要有这八部:

李保田、唐国强、李、张国立、陈、陈、李幼斌、王。

此外，葛优和姜文的表演成就主要是电影。虽然都获得过表演奖——葛优的《编辑部的故事》和姜文的《北京人在纽约》，但电视剧的整体表演成绩确实略逊于以上八部。此处省略。

80年代改革之初，万象复苏。时至今日，影视市场化的负恶效应——过度商业化——尚未肆虐，影视剧仍处于简单健康的创作生态中。

1982年，因为《红橙黄绿蓝紫》中的刘思佳一角，年轻的陈国保一夜成名，堪称改革开放以来的第一代甚至第一位青年影视偶像。陈以此角相待，获首届金鹰奖。

与传统观念中“高大全”的正面形象相比，看似玩世不恭、冷漠却有着过硬专业能力的叛逆青年刘思佳，无疑更有血有肉，更符合新时期人们的审美。

陈国保饰演的《过八瘾》中的方言、《梁健》中的李云龙、《大宅门》中的白景琦，无疑都可以纳入这一美学谱系。

时不时地，和痞子们骂骂咧咧的大老粗头子李云龙，和毒舌、硝烟、有点赌气的叛逆青年刘思佳，用同一个核心征服了不同时代的观众:人物的倔强精神和上进心极强的能力。

从1984年到1987年，经过四年的精心拍摄和制作，历史剧《末代皇帝》终于在1988年出现在银幕上，风靡全国。年轻的陈也可以用“一夜成名”来形容，凭此他获得了飞人和金鹰的称号。

历史剧是中国戏剧中一个重要的镇，甚至是最重的镇。后来的佳作，如陈嘉霖的《唐明皇》《太平天国》《胡美的《雍正王朝》《汉武大帝》《张莉走向共和》《大明王朝1566》等，以深刻的思想内涵和精湛的艺术表现，使国产历史剧在亚洲乃至世界电视剧界占据了重要地位。

而这部《末代皇帝》可以算是国内历史剧打开影响局面的真正开始。以往的历史剧，如努尔哈赤、诸葛亮等也是佳作，但社会知名度较低。

陈为溥仪一角倾注了大量的创作精力。他在自己的叙述中说:“我演溥仪的时候，总结了人物一生在这三个不同阶段的三个不同特点:“求新”、“求机”、“造梦”……都是为了复辟清朝，这是贯穿溥仪一切行动的思想路线。是皇权造就了这个人物，也是皇权把他打倒。这就是溥仪的悲剧。"

1990年，导演黄蜀芹将钱钟书的经典讽刺小说《围城》改编成电视剧，搬上银幕。男主角方鸿渐由陈饰演，赢得了知识分子和市民的一致好评。陈凭借他的角色再次获得飞行奖，攀登表演艺术的新高峰。

陈对方鸿渐的表现好坏参半。

深，即一些处理手法，在原有的素描、简约和笔墨之内，通过巧妙的表演设计，综合运用表情、眼神、肢体语言等表演手法，更加丰富、立体，并深入地凸显了中国人原有的鸿渐酸涩无用的性格特质。

苍白，即陈没有“坚持”钱先生原来的思路，不敢超越。在某些地方，这位极具个人魅力和风格的演员淡化甚至抛弃了“钱鸿渐”的一些东西，代之以自己的“陈鸿渐”的东西。

陈对方鸿渐的刻画，既有深刻“榨出”原著人物性格深处“油”的“神似”，又有凸显演员陈自身气质和理解表达的“相异”，值得观众对重复品的深入欣赏。在中国电视剧史上，势必会留下浓墨重彩、不容忽视的一笔。

20世纪80年代，中国的精品电视剧不得不被宣传为名剧的“双宝”:1986年的《西游记》和1987年的《红楼梦》。但是，如果抛开剧集去看表演，有表演艺术家潜质的年轻演员就要推一夜成名的“二陈”。

陈、陈依然是当今中国影视圈的标杆人物，也依然是等众多中生代青年演员最想要的前辈。

在《鲁豫有一日游》第六季的专场上，曾说:“以前有‘两个陈’，陈和陈，我们要变成‘两个雷’，加油！”

整个80年代，都是中国电视剧复苏攀升的时代。王福林、杨洁、林等老导演都扮演了极其重要的角色，年轻一代的演员开始崭露头角。20世纪80年代也是国有生产组织主导的时代，未来十年，民营企业将破土而出，蓬勃发展。从1990年到2010年，堪称国剧的黄金时代。上述八位男主角也将充分释放自己耀眼的光彩。

如果你想知道事情进展如何，明天听听分解。

结局

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