当蒂莫西·柴勒梅德出现在伍迪·艾伦的电影中并担任主角时，对于甜茶迷来说，他们以为会看到像《请叫我你的名字》这样的欧洲少爷。当然，纽约《一个雨天》中甜茶的安排完全配得上富裕家庭的孩子，但这位少爷和哈姆雷特一样，喜欢赌博和悲观，在猜测和怀疑中看待身边浮华的世界。这与观众心目中绝对美女的亮甜茶形象大相径庭。

但是谁把这拍成了标准的伍迪·艾伦电影呢？对于这位老派的纽约本地人来说，他的电影将包含许多狗血故事，不断变化的性关系和长队中不可阻挡的酒吧爵士乐。

一个

就像片名《纽约的一个雨天》一样，这部电影讲述了甜茶饰演的盖茨比和艾丽·范宁饰演的艾什莉的故事，本该在纽约曼哈顿甜蜜温馨，却以荒诞收场。

学校杂志的编辑阿什利获得了采访文学电影导演罗兰·波拉德的机会。就在男友盖茨比在赌桌上赢了2万美元的时候，他们计划下班后去纽约进行一次豪华的一日游。

充满浪漫幻想的盖茨比，在阿什利采访波拉德后，失去了一点兴趣。因为每一次阿什利接触到一个电影巨头，狂热和痴迷的程度都会增加一点。起初，她关注波拉德忧郁的气质和停滞不前的创作困境；后来，《波拉德》的皇家编剧泰德突然很担心妻子的婚外情；最后，他完全被大明星弗朗西斯科·维加迷住了，甚至被媒体拍了视频，上了电视，成了外遇。

然而可怜的盖茨比，只能在纽约的雨天患得患失，靠赌博打发时间。得知女友与大明星有染后，他只能租了一个高级妓女，假扮成阿什利，在母亲的盛大聚会上逍遥法外。

盖茨比无疑是对阿什利的真爱，但阿什利对盖茨比的爱可能只是由于后者独特的气质，一种荷尔蒙的诱惑，把文艺青年和赌博明星混在一起。一旦阿什利遇到了一个生活中没有天赋的导演，一个有感情纠葛的编剧，一个魅力十足的超级巨星，她就能瞬间变成“皮包骨”。虽然阿什利不是一个没见过世面的傻姑娘，伍迪·艾伦甚至让这个尤物来到了银行家的金窝，但为了让盖茨比变身，他不得不让阿什利竭尽全力变丑。

所以，在这一天的爱情之旅中，阿什莉只是一个陪衬，甚至是一个功能性的角色。盖茨比才是需要做出选择的人。他认为阿什利是“合适的女孩”，既漂亮又适合自己。她是一个可爱的人，可以浪漫地进入，优雅地退休。然而，伍迪·艾伦绝不会让他的英雄如此轻易地得到真爱。看到艾希礼的本质后，他和她一刀两断。

赛琳娜·戈麦斯饰演的陈更适合盖茨比吗？表面上看似乎很符合狗血剧的方式，比如和敌人斗气，女强男弱，偶遇，甚至暗恋多年。但事实上，伍迪·艾伦只描述了另一场恋爱。在盖茨比的另一段经历中，雨后初遇的盖茨比和陈可能会再次分手。

二

如上所述，阿什利实际上是伍迪·艾伦编造的幻觉。她只是一方“皮包骨”的探测仪，可以发现电影行业肮脏腐朽。

看看三种电影圈最具代表性的男人是如何在艾丽·范宁的雪皮下展示他们的PUA方案的。首先，列维·施瑞博尔饰演文艺片导演罗兰。第一次见到阿什利后，其实一见钟情，但他并不急于关注，因为往往事与愿违。

因此，他先是称赞前妻，形容其“聪明，金色长发，充满艺术气息”，又无意中透露前妻的名字也是“阿什利”，但只是“阿什利”，而女主角阿什利的英文是“Ashleigh”。在让阿什利觉得前妻的形象和气质相似，名字也是谐音的同时，她还不忘夸自己的英文名更高贵。然后罗兰用“独家披露”让阿什利觉得自己被重视了。最后，在没有灵感和退出电影的借口下，阿什利为他感到可惜。PUA的一个组合，让阿什利彻底沦陷。

比起罗兰，编剧泰德和明星维加的战术要简单粗暴得多。泰德既没有导演的魅力，也没有巨星的风采，所以他利用阿什利的同情心和善良:让她见证自己的妻子出轨。但是从泰德妻子的口中，我们知道泰德绝不是一个诚实的人。相反，他勾搭上了各种各样的女人。大明星维嘉，只需要她的颜值和名气，立马就拿下了阿什利，差点和她发生关系。

对于沉浸在电影行业几十年的伍迪·艾伦来说，他自然知道如何用自己的魅力，让痴迷于光影世界的少男少女们，在柔光的阴影中陨落。这部电影让阿什利像是连续中了彩票。短短一天之内，三种被编导过的人“反反复复演”，辛辣讽刺。在美妙的台词节奏和爵士的节奏下，观众被一种柔和而不咄咄逼人的味道迷住了。一旦仔细摸过，这显然是一个潜规则！

三

除了盲目的爱情把戏，主人公盖茨比一直在“雅俗共赏”和叛逆之间寻找平衡，更准确地说，是希望找到一个出口。

在加比茨的纽约之旅中，对他来说最麻烦的逃避就是他母亲的秋季聚会。这是一个像文学沙龙一样的招待会。虽然加比茨从小被母亲逼着读文学作品，但他对文学的厌恶越来越深，以至于逃之夭夭。

这种文艺氛围让盖茨比同龄人更加内敛、安静。叛逆因素使他热爱赌博，享受赌桌上的智力斗争和不可预知的赌博结果。

文学和赌博构成了加比茨完全不同的两面。他希望和阿什利这样的心上人谈论著名作家，避免任何由母亲举办的文学沙龙。加比茨可能从小就在对文学艺术的热情和不屑之间做出了痛苦的选择。

这种难以跟随内心的矛盾感，源于母亲对文学的变态热爱。文学的过度补偿使文学作品中的真诚与标题优先的主张相矛盾。像加比茨这样聪明早熟的男孩，不可能不明白，他对文学的真正热爱不是炫耀和炫耀，而是低唱和独自饮酒。

因此，在影片的高潮部分，伍迪·艾伦用鸳鸯蝴蝶派小说的一句烂俗套化解了加比茨的心结:母亲早年是应召女郎，真正爱上父亲后，她用应召费创业，打造了这样一个华丽的家。母亲之所以把文学补得很差，甚至让孩子从小就听，就是为了逃避低俗和庸俗的自卑。

知道这一切后，加比茨终于解决了自己的困惑，真诚地面对自己。这是他母亲给他的最宝贵的一课，比陀思妥耶夫斯基和福楼拜强多了。因此，他终于下了马车，和阿希礼分手了，阿希礼非常钦佩她。这时，加比茨终于学会了拥抱真相，告别浮华。因为阿什利是导演伍迪·艾伦在电影中塑造的浮华符号。

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