自从詹妮弗·洛佩兹和夏奇拉逐渐从欧美拉丁流行音乐的巅峰滑落后，很多人都在想谁会接过拉丁天后的枪。2016年，来自古巴的可爱女孩卡米拉·卡韦略用一首《哈瓦那》展现了她无限的潜力和野心。在传统拉丁女歌手的狂野性感中，卡米拉娇小的体格和甜美的脸蛋是独一无二的，她的音乐风格在传统拉丁舞音乐和闪电打击的基础上更接近美国观众的欣赏口味。在她的第一个专业中，“甜美、清新、热情的拉丁女孩”的形象已经站稳了脚跟。

首张专辑封面。

12月6日，卡米拉·卡贝罗发布第二张个人专辑《罗曼史》，继续以拉丁风格融合时下年轻人喜爱的流行音乐元素，试图一举成为新时代的拉丁天后。专辑的制作阵容并不豪华，还邀请了像Billie Eilish的哥哥phineas这样有才华的先锋制作人。在专辑发行之前，得益于龟井和肖恩·门德斯的爱情，第一首热播的《小姐》就获得了hot 100的冠军。

可惜听完整张专辑，最能听得见的作品还是《小姐》。虽然也有听起来不错，有一些风格的作品，比如《蝴蝶的坏种》、《为我哭泣》和《无耻之徒》，但是其他歌曲堆砌拼凑的感觉真的淹没了这些歌曲的光芒。为了让龟井早日摆脱童心，索尼唱片在这张专辑中堆积了太多的音乐元素。《活着的证明》就像泰勒·斯威夫特专辑中留下的那首歌，而《本该说》就像是在哈瓦那的伴奏下补充歌词。

专辑封面。

几乎每首歌都有三个以上的作曲家和作词人，这在现代流行音乐中并不罕见，但对于14首歌来说就有点夸张了。由于这种滥用多人共同创作的情况，《罗曼史》中的大多数歌曲几乎毫无节制地将一个又一个音乐动机抛入歌曲中。这些动机都是好的，但它们是否和谐地在一起似乎成了一件完全没有人关心的事情。

结果完成的专辑和我们听到的一样:大部分歌曲的统一度都很低:A段有感觉，B段突然变化，C段又像另一首歌。这几乎是除了《小姐》以外的每一首歌都存在的普遍问题。这让大多数听着刚正不阿的流行歌曲长大的听众有一种相当痛苦的感觉。

但是专辑做到了这种情况，已经不适合卡妹的气质了。虽然她高音能力不错，但《活着的证明》中的高音明显设置在了她不那么好听的音区，尖锐刺耳。然而，在14首歌的冗长列表中有太多的歌曲，为了拓宽龟井的“女孩变成成年人”的受众，但这削弱了她的甜美和年轻感，这使她与其他拉丁女歌手有所不同。

龟井和她的男朋友蒙迪兹。

当然这张专辑的问题也不能完全推给唱片公司，卡妞自己也要承担一些责任。毕竟作为这张专辑的核心是“歌手”，这张专辑也有很多她参与的歌曲，但她在这张专辑中很少听到自己的意愿。她接受了各个区乱七八糟的段落和不适合她的音区。她尽力完成它们，但这让她看起来像一个完全遵守“商业规则”的宠儿。“如果你能赚更多的利润，那就去做。”从她离开吴梅组合，到爱上蒙迪兹，再到推出《罗曼史》，似乎总有一个“商业恶魔”但龟井每次都顺从，扮演一中的古巴女孩和二中长大的成熟拉丁女人，在采访中说着暧昧的情话，向摄影师摆好姿势，让他们拍出清晰的恋爱照。

一个真正的巨星从来不会被这样摆布。他们应该永远有自己的灵魂，并在记录中贯彻执行。他们总是在这个不良行业强加给他们的形象和真实自我中挣扎。这场斗争塑造了他们在《落地》中的作品，而《罗曼史》中的卡牌女孩过于合作。她让很多创作者把自己的作品拼凑起来，最后做出来的唱片套路太明显了:制作人是迎合市场，而龟井则是配合制作人迎合市场。然而，最终，为了轻松而制作的作品无法实现这一目标。

恐怕在龟井的未来我还得再走一遭。

出色的工作

新京报编辑吴龙珍校对李明