从字面上看，对联是对联。

对偶作为一种修辞手法，很早就出现在诗歌中。初唐时，经上官仪、上官婉儿整理后，对仗收紧，近体律诗中增加对仗作为一种规则。在现代诗歌的常规诗中，颌联和颈联是对句。也就是说，让我们提出常规诗中下巴和脖子的对仗，这是一副对联。

不能被取代

这就意味着，在上联或下联中，必须是平级而不是一路降级，比如“平级加平级”。这种对联虽然自上而下是对立的，也符合“上下级”的原则，但在格律诗中是“不统一”的，自然不能用于对联。同样，也不能有孤独或三个平尾，这直接来自格律诗的规则。

相同的词性

这一点不是层级关系，但也要说明上下联对应位置的词类要一致，名词要和名词对齐，动词要和动词对齐。“天对地，雨对风，大陆对长度空。山花对海树，红日对天。”

同样，上下链接不能重复单词，但它们可以在单个链接中重复。但是上联的复字在哪里，下联对应的座位也要复字，反正一定是相对的。比如“飞雪凝成，马蹄声回春”。在底部链接中链接“补丁”和“声音”是对的。

这几点是对联的基本规律。

多给我讲讲对联。

对联作为一种独立的形式，出现的时间相对较晚，大约在五代十国的后蜀时期。

第一副对联是后蜀孟昶写的春联:“新年余庆，甲节长春”。

令人惊讶的是，北宋灭后蜀，带走孟昶，并在春节期间派自己的官员去成都。这个官员叫“吕玉清”，意思是“余庆的元旦”。然而，赵匡胤后来将他的生日定为国家法定假日。可惜的是，它被称为“长春节”，也就是“嘉节长春”。

这真是一个预言。