看完这部电影，我想起一句话，但这句话可以持续几年。

观众在很大程度上是根据类型来选择电影的，大明星大导演的元素并没有“我喜欢看什么类型”那么有说服力。比如大家都爱看打斗，动作片自然就诞生了，爱情动作片也就诞生了。

但是“类型电影”对观众来说是绝对的。比如《珍珠港》不仅是一部战争片，还是一部爱情片，甚至是一部历史片，完全按照观众来划分观众，特别有特色。

《惠斯勒》的导演薛是一位优秀的类型电影导演。《北京遇上西雅图》和《海洋天堂》两部电影可以捉弄爱情和家庭电影，但实际上它们并不常见。但是从这些电影中，他们可以显示出他们对类型电影的掌握。

说白了，流派不是绝对的。如果非要分的话，好莱坞美国电影协会电影协会称之为“戏剧”，翻译过来就是“戏剧”。但我总是吐槽这个翻译。其实正确的意思是“戏剧”。因为戏剧这个词对应的是喜剧，它的内容包罗万象，不明显“戏剧”可以概括。

因此，随着中国当代电影类型的趋同，薛对这样一个故事和主题的选择其实是引人注目的。当然，电影中也有一些不尽人意的地方。除了一些展示追逐场景的场景，也有一些地方涉及到黑幕。其实没有深扒。我想你应该明白为什么。

回到以上类型，你要问为什么现在这些热门题材和类型的电影很少。因为类型片和人一样，都有“老死不相往来”的毛病，并不是这些类型片过时了，而是因为电影人在观众屁股后面，观众爱拍什么就拍什么。不过，电影人也明白同质化的弊端，不会把自己挂在树上。他们还会尝试嫁接，尝试马加的驴能不能和骡子平起平坐的问题。

一部垂死的类型电影在遇到一个好导演时会焕发青春。比如最近的《出鞘之剑》，既继承了经典推理电影的精髓，又颠覆了经典推理电影。真的很难相信这样一部有章可循的类型片还能这样翻盘。

薛的《惠斯勒》就是要将这种过去流行的类型电影进行翻新，融入当下“调查性”的主流叙事模式，加入动作、爱情等元素，成为一部成熟的商业电影。

鸡蛋2:保护哨子

在网上认识了这个“吹哨人系统”，结合电影的结尾字幕，最后想补充一下。

2019年9月12日发布的《国务院关于加强和规范事中事后监管的指导意见》。建议“奖励和严格保护举报严重违法违规和重大风险的有功人员。”

“举报人制度”的优势可以大大降低执法机构的执法成本，从根源上查处违法行为，但核心问题是如何保护“举报人”。这里的“保护”包括对举报者身份、社会地位、人身安全以及一些奖励行为的保护。

所以这部电影的故事应该算是一个案例，甚至是反面教材，因为作为举报者的主角，这份报告不仅失去了一切，还差点丢了性命。而且，就像电影里演的那样，一旦公司发现你的行为，他们就可以聚在一起收拾你。更何况你曾经做过错事，被抓过，最后花边新闻满城都是。

这不是个案，意味着你在这个系统里，少之又少的是不染泥出来的举报人。如何完善对举报人的保护制度，如何正确对待举报人的身份以及过去存在的一些问题，都是需要解决的问题。

可见，中国的“吹哨人制度”还有很长的路要走，所以前进吧！