几天前，最佳影片云集的戛纳电影节落下帷幕。

在各行各业大神齐聚一堂的盛会上，滨口龙介的《我开我的车》更是杀出重围，名声爆棚，一度获得现场刊物最高分。

最后，他获得了最佳剧本奖。

前男友、诱奸、认错旧情人这三个故事的核心其实相当狗血，紧紧扣着“相遇”这个主题，让人深思。

这个剧情设定也是滨口龙介最喜欢的。

他总是把角色安全地放在日常场景中，当他放松时，他突然进入某种非日常的崩溃。

然后，故事中的崩溃很快让观众熟悉了简单的镜头语言，不再引起惊喜。

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这也是滨口龙介的态度。

他对人际关系中最常见的对话、谈话和陈述持非常消极的态度。

在第一个故事《魔法》中，谷米无限肯定了自己与一个陌生人灵魂的对话。

但一会儿，该男子在前女友的追问中苦恼地说“不知道”“不确定”。

在《敞开的门》中，自称是热心读者的奈绪，竟然在对话中哄骗教授。

在第三个故事《再试一次》中，夏紫只是认错了她的前情人。

影片中所有的人事交接都充满了自私和错位。

每一个试图通过语言达到目的的人都走了相反的方向。

另一方面，滨口龙介也不是那么无情，他在质疑沟通上更上一层楼。

与洪尚秀极其简洁的对话视听表达相比。

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滨口龙介总是在看似有限的房间里，通过他对风景的控制，他创造了多个视角。

或者侧拍，或者特写，或者隔着窗户。

人物总是在变换位置，他们的对话被诱惑，被触动，然后在空空中弹开。

这也是对话力场流动的外化。

他们试图在反复调整中达成某种共鸣。这也是人们作为社区动物度过一生的一种尝试。

虽然我们在交流中屡屡受挫，但我们知道所谓的真诚是必然的空。

但它必须沟通，总是在努力。我们知道这是不可能的，但我们仍在取得进展。

这种状态也贯穿于所有与人有关的活动中。

这就是人类修行的魅力，就像浮士德最后脱口而出的那句“站住，你真美”。

因此，在滨口龙介的电影中，尽管沟通无效，但人物总是有机会通过某种偶然的媒介直接面对自己，实现另一种沟通。

在《敞开的门》中，奈绪来到教授的办公室，目的是勾引，但在阅读小说的过程中，她开始了与教授超越具体语言的对话。

她被言语所刺伤，在教授的眼里没有任何隐藏。她通过小说直接面对自己。

这时，单边阅读比面对面交谈更真实。

同样，《再来一次》中的两个人虽然认错了同学，但正是陌生人的身份让彼此成为了没有任何负担的载体，泄露了曾经无法言说的秘密。

在三个故事中，虽然实际的交流因为某种原因失败了，但却意外地达到了另一种完美感。

人与人之间这样不完整的理解才更真实。

为了弥补缺陷，人们近乎天真的努力有一种悲哀的美感。

就像《日夜》的结尾，出轨的女友回到了梁平的身边。

虽然两个人都知道感情的裂痕是永远无法修补的，但他们还是选择往同一个方向看。

滨口龙介以一种更具日本风格的眼光、讽刺和温柔包围着当代人的生活。在日常琐事中不断潜心，抖抖隐藏的器官。

在他的电影中，无论生活如何被翻转、被焚烧、被尴尬和痛苦发酵，总能得到意想不到的解决方案。

这条路可能神秘而苦涩，但总有路可以走下去。

话虽如此，这部片子其实看起来很灵动轻松，也是很舒服的一部，适合自己的口味。

感兴趣的朋友们，快看！