郭金服的山水画
我认识郭金服君，大概是在2003年。次年，我和金夫、兴化、建华四人在安徽阜阳举办了联展。金夫是我们四个人中年龄最大的。他各方面都有经验，他的画在当时已经成熟。前期国家林业局绿化文化基金会组织了十几个画家来大兴安岭参观，我们也在其中。在路上，金夫告诉我关于出版专辑的事情，并让我为它写一篇文章。
郭金服的山水画
看看金福军最近的工作，有进步。他的取向和风格可以用“刚健”二字来概括。在十多年的山水画实践中，金夫逐渐找到了个性化的审美体验和形式语言。他始终遵循和坚持的，是通过笔墨实践，达到天人合一、物我皆忘的精神境界。在他看来，画家精神世界的丰富提供了敏锐的形式语言感，山水意象因承载了画家的情感而变得内涵极其丰富，使艺术在磨合互动的条件下不断深化升华。当他相信水墨画具有超越物质表面的魅力，与复杂细腻的自然相对应时，他的主体意识开始自觉。金夫要做的第一件事，就是赋予山水以气质。事实上，这是人与自然和谐感应和一致的结果。换句话说，画家每一次铺纸展墨，面对的都是纯白的宣纸，这是一种与山水的气质契合。
郭金服的山水画
这种气质属于画家本人，也应该属于这个时代。说到画面和笔墨，必须找到传统与现代、自然意象与审美心灵的结合。金夫的早期作品充满活力，整体含蓄，既有力量又有魅力。近期作品对笔墨进行了总结和强化，强化了其秩序感和个性。如果说金夫作品的笔墨秩序是建立在心灵相应的境界之上的，那么其创作之美就在于其外在的运动和内在的宁静，这种宁静是与运动相适应的——宁静是深沉的，深沉意味着漫长、充满魅力、停顿和平静；动就是活，而活就是让空气充满生机和活力。对于图像，画家做减色法的画面清理，把简单而丰富、简单而强烈的辩证理解转化为象征性的图像组合。
郭金服的山水画
从当代著名山水画家，到被誉为“雄浑多姿”的黄，可谓“一代宗师”。画家从生活化的描绘转向自我感知，尤其是在近期的作品中，他们在借鉴和继承传统的同时，更注重探索笔墨形式的美感。比如笔墨组合要求紧凑，即笔即墨，墨即笔，笔墨一体。金衣不断强化画面的结构感，以线为骨，以墨为肉，一层一层地积墨，在墨中渗透线条，在不同的时间将线条与墨相结合，让骨见笔灵，肉显墨深，饱满而完整。
郭金服的山水画
我认为，对形象的简化和简单处理，可以使艺术家的表达意图越来越清晰，画家在对自然山水的描绘中融入了强烈的主观管理色彩，于是个性化因素逐渐显现。金夫作品中的树木并不华美，山川并不险峻，关系结构在随意的笔墨中紧凑而紧密。笔多居中，圆而粗，平实稳重；笔墨干润，丰富深刻。在构图上，金夫注重开合的操作，聚散虚实。
郭金服的山水画
在这里，金衣品味追求的山水画真实主题，并不是描绘人物的活动空或背景环境，而是对自我人格和灵魂的真实写照。我们没有表现大自然的“雨雪风晴四季”，而是着眼于变化的共性，致力于笔墨语言对立统一的状态和关系。中国画的笔墨是一种心理和情感的语言。画家情感的变化和笔墨状态的变化与双春戏密切配合。画家使用的技巧和技术也是围绕这个领域发展的，以创造一种氛围。
郭金服的山水画
金色的衣服将个人气质和生活经历融入到他们的笔墨中，他们的气质完全是通过山谷、树木和云彩来传达的。我们仿佛看到了画家拥抱自然的洒脱情怀，山水又一次让他触摸到了生命的深情。从画面气象来看，金夫的作品蕴含着北派山水的气魄与质朴，弥漫着赵岩大地的生机与活力。他追求的是散而不乱、全而不空的画面效果。虽然图像的选择是主观的，但画家保留了空的再现。因此，在自然意象向象征性语言转化的过程中，景观意境的创造并没有丧失。
郭金服的山水画
同时，他善于在笔墨结构中吸取山水精华，层层叠叠，力求在复杂中表现出变化和敏捷。可见，笔墨纵横重叠的视觉感与画家对自然的真实感受是一致的。从对自然景观的真实描绘，到探索语言符号的发展轨迹，金夫试图将语言归于笔墨的“形式”关系，归于一种个性化、理性化的秩序，逐渐向“得笔墨之意，忘沟壑之形”的状态靠拢。
郭金服的山水画
也就是我的感受——这需要在趣味与物理、笔墨形式与山水意象之间寻求结合点与平衡感，在迷失的体验中捕捉创作精神。郭金服的选择和探索不是对物质表象的模仿和再现，而是对画家审美的过滤和升华。是他长期冷静的思考和谨慎的选择，是他伏案功夫和写生风景的有机融合。
郭金服，中国美术家协会会员，北京林业大学特聘研究生导师、教授，北京市海淀区美术家协会副主席。他的作品多次在全国美展和学术展览中获奖。
2002年，作品《罗晓山深处的村庄》入选纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会暨全国美展上讲话60周年。
2002年作品《新天空之旅》入选中国美术家协会第十六届新艺术家、新作品展。
2002年作品《六盘山揽胜》入选中国画《锦绣西去》提名展。
2003年，与郭兴华合作的《黎明悄然》入选第二届中国美术金像奖全国美展。
2004年作品《西域风情图》入选第二届全国少数民族美术作品展。
2004年作品《太行山的秋天》获2004年全国中国画作品展银奖。
2004年与中国国画总裁龙瑞合作，为中国人民解放军驻澳部队司令员创作了巨幅中国画《长城魂》。
负责编辑:刘梅
