电视剧《平凡的岁月》讲述了四代人一起生活在北京四合院里的故事，时间跨度从20世纪80年代到2014年。故事虽然很普通，但无非是米油盐酱醋茶等日常琐事。，但它反映了大时代普通人为美好未来奋斗的处境，具有独特的审美价值。

首先，这部剧生动地展现了为建设美好生活所做的努力和对世界的洞察。20世纪80年代是一个充满乡愁的历史时期，经济、文化、社会等各个领域都呈现出蓬勃气象。普通人作为这段历史的重要参与者，如何呈现自己的精神面貌和思想，是摆在导演和编剧面前的时代课题。同名剧《平凡的岁月》从上世纪80年代的纺织厂开始。英雄李大宝是这家工厂的机械师。通过自己的奋斗，他获得了工厂模范的称号，成为工人中的佼佼者。虽然父亲在他十几岁的时候就去世了，但李大宝仍然坚定信心，对未来充满希望和憧憬，双手抚养两个姐姐和两个弟弟，养家糊口。

在作品中，无论是李的五兄弟姐妹张多多还是，都表现出昂扬的斗志，表现出拼搏进取的精神，充满了正能量。从某种意义上说，家庭中的小争吵可以看作是对平淡生活的一种解脱。从吵架到和解，再到下一次吵架，再到和解，似乎实现了某种意义上的循环模式。奋斗的主旋律和幸福的小烦恼交织在一起，让这部电视剧看起来有趣又有趣。

电影理论家巴拉兹·贝拉曾在《特写》中说:“电影艺术的潜力和意义在于，所有的人看起来都像他们自己。”作为一部影视剧，这部剧也有很多特写镜头，比如李大宝头发被机器夹住挣扎着救她的那一瞬间。虽然出乎意料，但可以理解。一个简单善良的普通工人，去拯救这样一个舞者，很大程度上是出于人的本能。这种剧情也为之后的剧情发展铺平了道路。剧情的真实性是这部剧最重要的一个方面，引起了很多人的共鸣。贝拉非常重视场景的安排和细节在特写镜头中的呈现。他认为，“因为场景编排的交替，沉默让人感受到暴风雨般的节奏。我们可以看到打开的生活钟盒子里最小的齿轮是如何运动的。命运的重大转折往往可以通过皱眉或慌乱的手来准确显示。”

作为一部生活剧，里面的日常生活虽然相对平和，但也有嚣张跋扈的时刻。张多多刚搬进李大宝家，很抵触。借口吃饭没有筷子，生菜和煮熟的蔬菜没有切开，冲突出现，造成叙事紧张。大雅和鲍尔在经过许多花丛后陷入了短暂的沉默。正是这短暂的沉默，让人们感受到了维系这个家庭的艰难和不易。同样，鲍尔惹上麻烦后，李大宝的姑姑和母亲的沉默，尤其是斯琴高娃饰演的姑姑，胜过无数的言语。在这里，沉默本身传递着无形而丰富的信息。

舞蹈空与电影空的交织，让这部剧呈现出一种宽泛的叙事空。格奥尔格·卢卡奇在《电影美学的思考》中讨论了舞台空和电影空。至于舞台，他认为“剧场效果的本质不是基于演员的对话和面部表情，也不是基于戏剧事件的呈现，而是将一个活生生的人的情感力量，毫无障碍地实时传递给在场的观众。舞台空代表着绝对的存在。”对于电影，卢卡奇认为“台词和清晰的表达是命运的媒介；只有通过他们建立的完整表达，才能呈现戏剧人物的精神世界。”在《平凡的岁月》中，张多多是一名舞蹈演员，通过舞台实现自己的梦想。在剧中多次出现的舞台空中，导演竟然要求观众通过镜头来观察张多多在舞台上的表现。可以说，这是一种“戏中有戏”的经典叙事模式。正是通过观看这些绽放的表演，李大宝走到后台向她告别，并无形中闯入了演员的更衣室，这产生了一系列后续事件。随后，李大宝合理地以与张多多假结婚的形式逃避处罚。这也为日后两人共同生活、与李家族相处、创办公司等奠定了叙事基础。带领张多多到天津找陈导演指导，走进李大牙的生活空推动剧情进一步发展。

正如格奥尔格·卢卡奇所说，“电影很精彩。这种奇妙的东西不是为了表现生活的对立，它只是生活的一个新面貌。”。《平凡的岁月》呈现过去30年，表达对逝去时光的致敬与追忆，关注普通人的调侃，让人重新思考过去，思考未来，产生精彩的回忆与思考。