苏轼《江-正月二十夜梦》是一篇含泪的悼词，被誉为中国词的千古绝唱和最好的悼词。

《江城子——茅毅正月二十夜梦》:“十年生死无涯，想也想不到就忘不了。千里孤坟，无处倾诉凄凉。即使遇见也不应该知道，尘埃，鬓如霜。夜来了，梦回家了。小轩窗口，梳妆打扮。只在乎眼泪。预计每年都会有一次断肠，一个明月之夜，还有一次短暂的松冈。”

梦幻般的意境

苏轼19岁嫁给了王符。苏对赋的评价极高。在已故妻子王的墓志铭中，她说自己“敏感而安静”，性格安静而谦逊。在夫妻生活的十一年里，王夫陪着苏轼给她的茶增香，熬过了寒窗苦读的寂寞，体验了苏轼争当第一的风光。

这个词的中心是“梦”。“十年生死两茫茫”，“十年”指出夫妻分离时间长，“茫茫”是指双方生灭隔绝，声音渺茫的状态。“永远不要想，永远不要忘记”就像拉弓射箭一样，充满张力。“不思考”的弓是满满的，“自我难忘”射出的是让人落泪的艺术力量。“千里之外，孤独的坟墓，无处可悲”。对于相爱的人来说，如果只是时间和空之间的隔离，那就不是真正的隔离；真正的隔离是不可逾越的生死，是绝望的阴阳分离。“无话可说，伤心欲绝”的含义深刻，在十年千里的基础上将悲痛推向了更高的层次，悲伤的感觉达到了无以复加的巅峰。

“即使你遇到了，你也不应该知道。它被灰尘和霜覆盖着。”是苏轼在悲愤之峰的对面写字，向对面拉弓。“即使”是一种假设，指出现在的他满身尘土，两鬓结霜，不再是当年意气风发的苏轼。“夜来了，梦突然回到家。小轩窗口正在装扮。”总之，在整个词深深的悲伤中，这句话是含泪的微笑，也是反向的拉弓。苏轼在梦中突然回到了家乡。更不用说他内心的惊喜和激动，尤其是看到妻子坐在小窗下，对着镜子梳妆打扮，更是把苏轼的惊喜推向了高潮，拉弓如满月。这句话把虚幻的梦写成了现在的样子，给人带来了既真实又虚幻的艺术效果。

和前面的分析一样，“除了眼泪什么都不在乎”这句话很好地达到了“在沉默中比他们在声音中说得更多”的艺术效果，这不仅是久别重逢的惊喜之泪，也是充满悲伤的悲伤之泪。在梦里相遇后，结局又变回醒来后的感觉:“预计年年肠断，月缺。”苏轼是那个心碎的人吗？是王福吗？还是两个人？《断肠人》是双重书写，断肠人既是死者也是生者，所以能更好地表达苏轼对亡妻的感情，也能更好地与开篇的《生死十年》相呼应。明月向来代表团圆，苏轼也曾写道:“但愿人长命百岁，千里同在。”但是这里的满月表达的是哀悼的思想，以满月反映一个人的孤独，使整个词变得极其美丽动人。

眉山公的字不比爱情短

《江城子》采用了现实与梦境相结合的艺术手法，将现实与现实相结合，带来了让人落泪的艺术效果。前人写悼亡诗大多不为他人着想，但苏轼将梦境与现实相结合，使整个词笼罩在一种迷离、梦幻的意境之中，充满了强烈的艺术魅力。

苏轼在处理细节方面也表现出了自己的才华。“小轩窗前，梳妆打扮”，“互相牵挂无话，只有眼泪”，“风尘满面，鬓如霜”都用了一般的笔法，但人物都在书页上。全词没有用典，也没有深奥难懂的语言，只有像唠家常一样朴实无华的语言，触动了历代无数读者的心弦。江城子不善于艺术加工，却以深厚的真情赢得胜利。谁能说“眉山之言短于情”？

《江城子》以哀悼为主线，将作者对亡妻的思念如梦境般告诉读者。每一个字都饱含深情，全字结合，结构严谨，语言直白，情感真挚。不仅仅是苏轼的自白，更是与王符的超越空的对话。在这场对话中，只有他们永恒的爱存在于天地之间。

无尽的意义，无尽的

《艺术纵览》说:“绝句走的是贵而深的歌之路，可以涵盖无穷的意义，取之不尽，用之不竭”。苏轼是个天才。他开辟了诗与词的结合点，开辟了以诗为词的道路。苏轼改变了以往诗歌中平淡叙述的套路，以梦境的形式，表现了他在梦中与亡妻相见，对她无言以对的幻想。

苏轼不仅豪情满怀，而且肝肠寸断。在爱情面前，他的真情和温柔不逊于任何人。这才是真正的苏轼，一个外表豪放，气质真的人。