近年来，日韩电影大放异彩，在戛纳电影节上斩获金银。去年，日本导演智执导的《小偷家族》获得戛纳电影节最佳影片奖。
李沧东的《燃烧》得到3.8分，打破了之前托尼·奥德曼的3.7分，成为戛纳有史以来的最高分，创造了历史。
奉俊昊的《寄生虫》打破了戛纳电影节韩国电影最佳影片奖的突破。
作为第一部获得金棕榈奖的韩国电影，为什么没有在中国上映？如何看待这部电影——《寄生虫》。
如果你想吹《寄生虫》，可以用奥森·威尔斯这样的天才句子——它不仅是有史以来最好的韩国电影，也是韩国电影史上从此最好的电影。
可惜，这句话对奉俊浩来说，却不太好。因为，他是拍《杀人回忆》的导演，这部电影被评为韩国历史上最好的电影，登上了世界电影史TOP榜。
奉俊昊导演的《寄生虫》上映时获得了无数好评，韩国电影在描述现实题材方面一直给人留下深刻印象。《寄生虫》深刻反映了社会上贫富生活状况的巨大差异，这种强烈反差所引发的阶级矛盾早已在社会上根深蒂固。
阶级矛盾影片中出现的三个家庭象征着不同的社会阶级，他们聚集在同一个屋檐下，注定要碰撞出一个关于阶级矛盾的故事。
富人生活富足。他们没有烦恼，没有烦恼，可以为所欲为。穷人只能像社会底层的小人物一样生活。他们只能住在富人的屋檐下，靠别人的施舍生活。
帕克的家人是这栋别墅的主人。他们住在金字塔的顶端。他们有了可以随意挥霍的物质和时间，让他们变得有爱心、有责任心，做一些穷人眼中无所事事、痛苦不堪的事情。朴主席是整部电影当之无愧的主持人。电影中的其他角色无疑是他身边的“寄生虫”。因为他创造了财富来维持这个家庭的运转，但朴校长的家庭也依赖穷人的照顾，比如家教、司机、保姆、私房菜等。这也是富人寄生在穷人身上的一种表现。虞姬家族代表金字塔的下层。他们没有工作，住在半地下室的房子里。因为没钱，他们不得不牺牲自己的时间和空。
当你以为虞姬家够穷的时候，导演打开地下室的门，女仆和她的丈夫出现在金字塔的下层。女仆的丈夫负债累累，只能躲在黑暗的地下室里，靠女仆偷偷送来的食物生活。
多松的生日会是整部电影的高潮。当老爹看到朴主席拿起钥匙时，那厌恶的表情深深触动了他敏感的神经，那无名的愤怒引起了老爹杀人的冲动。其实，朴主席也不是坏人。这部电影没有绝对的坏人。朴槿惠总统自始至终没有做任何过分的事情。相反，他是一个关心和负责任的好父亲。另一方面，虞姬一家为了爬梯子，不择手段地把司机和女佣逼走，穷人互相争斗，互相排挤，但这不能称之为坏。
寄生虫之间的明争暗斗，其实充满了悲伤和无奈。当女仆发现他们的身份时，他们不小心导致了女仆的死亡。这件事的性质很恶劣，但每个人心里都有愧疚。大家都想去地下室看看，找个机会赔罪。然而，朴主席的家人没有给他们这样的机会，所以虞姬的家庭并不坏。更不用说女佣家庭了，她们是社会底层的穷人。女仆的丈夫本性并不坏，他残忍的报复是被人们的恶意逼出来的，虽然这种恶意很大程度上来自误解。
导演通过《寄生虫》告诉我们，贫富关系不是好人坏人的关系，也不是贫富差距。电影里，穷人最缺的不是钱，而是时间和空。最终导致一系列悲剧的原罪，其实是贫富差距带来的阶级矛盾，是富人的阶级优越感，是被歧视的穷人敏感的自尊心。以老爹和丫环为代表的穷人，只能在极其有限的时间内，以残酷甚至残忍的手段，争夺极其有限的生存空，节奏紧张，没有喘息的余地。没有时间和空，所以没有选择生活的权利，只有互相挤压，努力拼搏。但是，有钱人有的是时间和空，他们可以选择自己想要的任何生活，他们可以和善地生活，选择住在最大的房子里，选择今天露营或者明天聚会，选择半夜在沙发上OOXX。这时代表穷人的老爹一家真的很尴尬，老家被淹了。他们甚至没有时间回到紧急状态。地下室有人快死了，没机会看一眼。此时此刻，一家人只能静静地躺在桌板下，连大声呼吸都不敢，需要多少狼狈。这种对比场景也是贫富差距最戏剧性的展现。
有人说老爹身上穷人的味道其实是他们地下室的霉味和消毒水味。在我看来，这可能不是一种真实而具体的气味，而是穷人因为长期缺乏时间和空而在无形中表现出来的匮乏感、紧张感和压迫感。这种气味是富人最敏感的，穷人洗不掉。神奇粘人的石头最初是作为礼物送给虞姬的。在给予者口中，这块石头具有增加财富和改变命运的效果。
这是欲望打破底层阶级壁垒的象征，欲望是扫不走的，所以可以浮在水面。但是这块石头最终粉碎了他们，粉碎了虞姬的梦想。电影里有一集，被困在地下室的男人拼命敲莫尔斯电码。当童子军的儿子朴主席破译了密码，意思是“帮助”，但最终没有下文。
这其实是导演放的烟雾弹，想逗观众开心。毕竟，一个受惊吓的孩子什么也做不了。
在讽刺现实电影的结尾，导演展现了一个真正残酷的结局，他暗示了一个绝望的现实。在社会阶层的血腥竞争中，有些人无论如何努力，也永远改变不了自己的生活。《寄生虫》和《大佛普拉斯》电影的结局是公开的，虞姬幻想自己将来可以买房子救父亲，和家人团聚；有一个残酷的现实。
就像电影中的第一个镜头，它呼应了电影的结局，虞姬在经历了一切之后回到了原点，仍然呆在家里的地下室里。
独白中，虞姬说自己定了目标，说要努力在富人区买房，救救父亲。而四次考试不及格的虞姬，有没有力量改变自己的人生？即使考上了大学，毕业后，500名大学生在韩国社会竞争一个保安岗位。在就业困难的时代，蚂蚁翻身更难。他的希望是什么？
导演奉俊和说，以每个韩国人3万多美元的年收入，不吃不喝买这样的豪宅需要547年，也就是1亿多人民币。电影给观众希望，但更绝望的是现实。所以，一部如此深刻地反映社会阶级矛盾，刻画穷人直接刺伤富人，侧面抨击年轻人战斗精神的电影，怎么可能在中国大银幕上上映？毕竟，在社会飞速发展的今天，科学技术日新月异。如今，中国的普通人比以前有更多的机会，他们也有更好的成功机会。当然，这是后话，电影中的价值观不是不可取，而是更极端更残酷。
商业与艺术并存的《寄生虫》获得戛纳电影节最佳影片，这个奖项当之无愧。对于普通观众来说，与李沧东《燃烧》的默默无闻相比，《寄生虫》的背景最简单。通俗易懂的故事、类型片出人意料的反转、微妙的节奏、对人物的讽刺对立、深刻的社会人文关怀，可以说真正做到了商业与艺术近乎完美的契合。
“通过这部作品，我们可以讲述这个时代的故事，描述世界各地穷人和富人之间的戏剧作品，我们生活在这个差距会随着时间的推移而变得越来越大的时代。这是一部非常韩国风格的电影，充满了韩国风格的细节，但在当今这个全世界都处于同样情况的时代，它也有非常普遍的问题。这部电影对我个人非常有意义。”——导演冯俊浩
期待中国电影市场全球第一，年产量也巨大。然而，反映现实、满足观众的电影很少。近年来，只有《求生欲》取得了成功。北方、广州、深圳的村庄隔断房地下室会比韩国少吗？彭城三河大神有多少人知道？人不能选择自己的出身，但可以选择如何生活。如果有更多的人知道社会底层人民的真实生活状况，还有提升的空间吗？通过虚伪、欺骗甚至暴力获取利益的寄生虫，从商业角度来看，很难引起共鸣。但是，从民生的角度来看，还是值得我们关注和探讨的。
