在中国文学中，经常提到“一代有一代文学”。唐诗在后世大放异彩，而宋词无疑是宋代最突出的文学形式。然而，大多数人只知道宋词，对宋代其他文学，尤其是宋代散文了解不多。今天我们要讲的是欧阳修，他开创了宋代散文的传统。

从诗文三个方面来看，欧阳修的词和诗歌成就仍居第二，散文最值得称道。要说他的文笔，就不得不提他那种轻松流畅的文笔。除此之外，为了多方面了解欧阳修，我还广泛发掘了有关欧阳修的研究资料，注意到了欧文豪迈壮阔的特点，并试图通过各种探讨，从欧阳修的散文中获得一个完整的欧阳修的文学形象。

欧阳修散文的特色

简单流畅

人们在谈论欧阳修散文的特点时，通常会说“轻松流畅”。那么，这个功能的具体特点是什么呢？这种风格的个人原因和历史渊源是什么？

所谓“轻松流畅”，就是欧阳修的散文平实、明白易懂，语言通俗。这在当时的文坛上得到广泛认同。苏轼曾评价他的散文说:“其言简意赅，信而通之。引物是相互联系的，是为人民服务的。”苏轼的哥哥苏辙也说:

对外开放，人才济济。丰约适中，落落大方，少言寡语，义胜，短章大辩缺一不可。

欧阳修的写作虽受韩愈的影响，但大多终结了韩国语“求险求怪”的特点，吸收了“文以字序，以文为诗”的精神。

这种写作风格主要表现在他的政治论文和杂文中。因为欧阳修不是“职业作家”，更多的时候是政治家、改革家，需要写很多公文，所以必须满足通俗易懂的要求。试想一下，如果他递上来的奏章或者文章不被别人理解，那就起不到应有的作用！

在庆历新政中，欧阳修的立场是劝谏官员。他支持以范仲淹为首的维新派进行革新，却被保守派诬陷为“亲信”。为了向仁宗宣示朋党之义，欧阳修写了《论宗族》，流传千古。本文开门见山，直接指出“臣闻朋党论，自古有之，幸人能辨其君子小人。”全文清晰易懂，既体现了欧文随和的特点，又履行了一篇政论论文的使命。

此外，它的散文也有这个特点。欧阳修一直秉承着一种现实主义的道德追求，使他的艺术视野没有锁定在国家大事的“道德”领域，而是更多地关注生活中的琐事，如饮酒写诗、浇花种花、下棋、趣闻轶事等等。他用平实的语言描述了日常生活琐事的现实道德内涵，使世俗生活在艺术作品中得到升华。从这个角度来看，欧阳修不仅成功地创新了传统散文的平实风格，而且在传统之外的形式灵活的散文领域取得了突破。

醉翁亭记 醉翁亭集

那么，欧阳修的文章为什么会有这样的特点呢？这要从他的个人精神特质和时代背景两个方面来论述。首先，欧阳修本人崇尚简约实用。在政治上，他主张“行政以人情为本，尚简单易，难使人易知。”在学术上，他也认为“读书言简意赅，说话多此一举”，“正道虽简，事不崎岖”。他认为，学者在解读经典时，不应过度钻牛角尖，堆砌解释，而应直接从原文出发，找到正确的解释。作为一个人，他也认为我们应该追求简单的风格，不要志存高远，追求浮华的名利。他在道德追求上立足现实，超越现实，而不是追求韩愈，这是学者们信奉的一套“只言片语”的原则。他认为立足现实，拥有一颗平常心，依然可以获得道德上的超越。

其次，还要关注欧阳修人格追求的时代渊源。自宋代以来，一直奉行重文轻武的国策。大量文人可以通过科举进入官僚阶层，文人和官场的地位得到了提升空。这使得宋代文人不再用“危怪”的语言来突出自己的差异，赢得上层社会的关注，通俗易懂的文风自然就流行起来。此外，士大夫待遇稳定，责任感变得很高，生活态度逐渐务实，开始广泛而认真地参与政治，而政论论文本身则有通俗平和的文体要求，进一步推动了宋代士大夫文风和诗风的转变。

郝剑

除了“轻松流畅”之外，欧文还有其他一些特点，其中之一就是“刚健豪迈”。这并不奇怪，因为每个作家的写作风格都不是独一无二的，而且可能会随着时间的推移而变化，而随着形势的变化，欧阳修的散文风格也是多元化的。吴冲在《欧阳公向星》中提到:

盖公之言准备一切身体，变化而开放，又因为物的意志，每一个都极其勤劳。

虽然这不是欧文的主要特点，但却引起了许多研究者的关注。比如当时王安石曾在《祭欧阳修公文》中评价欧阳修:“公若精深，则智高，辅之以学术精妙。所以，它是在文章中塑造的，而且在讨论中可以看出，郝建君威，奇乔贵气。”李之仪还在《答人求事诗集》中，对欧文和王安石的文章一并作了评论:

偷文平公馆是用欧阳永书、王的著作设计的，肘后备索。更何况两人的著述都是一时之作，长江千里而落，汹涌滚滚，直达无边无际的大海。它的突如其来的工作像风、雷雨和冰雹，突如其来的打击崩溃和汹涌，突如其来的出现，侵扰后的第一次出现，暂时的强大精神，天地的变化。

他指出，欧阳修的作品如暴风骤雨、雷电交加，变化多端。他准确地写出了欧阳修豪迈壮阔的面貌。如果我们把目光放在欧阳修身上，就会发现他本人也有这样的审美倾向，在评价别人的作品时，经常会用“豪放”这样类似的字眼。比如我很佩服黄孟生的文章《激情澎湃》，石曼青的文章《金鉴唤他激情》，薛葵的文章《笔力充沛》等等。可见他在艺术审美倾向上也认可豪放，那么这种风格在欧洲文学中是如何体现的呢？

这种风格在欧阳修早期作品中颇为常见。尤其是在一些序文作品中，比如别人的诗的序言，别人的序言，还有一些题字。如《廖文集序》评价为“金思有锋”“最奇警快”；《送田画士到万州序》是“以古为英雄之精神”；《泗州春亭记》《梅诗集序》等作品无一例外都是“文采苍劲”不仅如此，在一些山水写作文章中也可以看到豪迈而悲愤的“欧风”，如《黄杨树子赋》，其中因不满自己的贬谪，山水写作尤为苍劲，显示出欧洲大众的性格:

绿色的苔藓，绿色的悬崖和绿色的墙壁，郁郁葱葱的树枝带着雾气，树根被石头压弯。它不松散，优雅而像柏树，上面有一个成千上万棵树的薄板，上面有一个汹涌的冲击。

除了这些作品，我们还可以在欧阳修的政论论文中看到他的“豪情”。当时欧阳修进入仕途，对这种不公感到愤慨，这与现在所谓的“愤青”非常相似。作者自己说:“某种天性是自我放纵的，晚年受了很多苦，渐渐能忍受事情了。”。早年，作为一个革新者，他得知谏官捍卫自己的理智，失职，随风倒。于是写了《谏高斯书》，痛骂高若讷谏。这篇文章气势恢宏，一蹴而就，被称为“痛斥之文”。其英雄气息可见一斑。同样，这一时期的政论论文有《商番司谏议书》、《澎党论》、《纵囚论》等，都是“慷慨而愤怒”的。

观察欧阳修散文风格的形成特点，可以从几个方面进行探讨。首先和欧阳修的性格有关。如前所述，这种豪迈的文风大多产生于欧阳修的少年时代。当时的欧阳修年轻气盛，口无遮拦，慷慨激昂，为人正直，但凡有不公正的地方就声讨。很难不写这样的文章。此外，欧阳修积极参与当时的新政，与相同的政治观点相联系，结交了梅、、、石碣等一大批文学朋友。既然大家平时都是好朋友，在文风上互相影响、互相学习是必然的。而苏舜钦、黄梦生的作品都是“风云变幻”、“骄横跋扈”的作品，欧阳修也深受其影响。

表达感情

散文作家可以写场景，讨论事情，做爱。欧阳修的文笔轻松、流畅、豪迈。然而，他的写作具有雄辩和抒情的特点。清代文学评论家陈艳曾评价欧阳修的散文具有“六一”的特点，即欧阳修的散文具有“闲备、往复、折叠”和“流畅”的特点。

欧阳修是宋代不可多得的散文大家，精通各种文体，这种“六一风神”也体现在他的各种体裁的散文中，尤其是各种序跋题跋中。第一个特点是“充满情感”。欧阳修的散文以其丰富的情感和长久的韵味而闻名。清代欧阳修大儒林纾说:“情深处，韵始远。.....逝者的作者将永远用风和精神推动六一，他将为他爱的美好服务。”

文章中的大部分情绪都来自于自己的人。如前所述，欧阳修是一个正直的人，他总是致力于自己的事情和朋友。朋友的聚散，百姓的疾苦，国家的安危，都在欧阳修的笔下真情流淌。

其中最为突出的是《怀念友人忆往事》的作品，如《苏诗选序》《江诗选序》《施密言诗序》《河南府张浚墓表》《祭等。在这些以朋友为主角的作品中，作者经常带入自己真实的生活经历，表达自己的真实感受，特别感人。在《豫府路斯张浚墓表》中，他深情地回忆了自己年轻时在洛阳当留守官员的经历。年轻时，他在这里介绍了一大批志同道合的朋友，如梅、、张，他们都由钱照顾。他在文章中写道:

初，天圣九年，留为西京推官。那时，陈郡谢，南阳张，我儿叶，都平安无事。因此，豪宅里的所有人都富含杰出的人才。他们每天来来去去，喝酒唱歌，上下比拼，努力找乐子。

一个和谐的场景在我的脑海里历历在目，但当我转动我的笔时，我写的东西是不同的:

你死后，文公得罪了，贬了，所有的官员都被带走了。今石鲁卒十余年，王谷卒六七年。送你去山洞的人和和你一起在同一所房子里旅行的人都死了。那些有幸在那里的人，如果不老，如果失败，就会生病。

随着岁月的流逝，作者在各个时间段的描写中倾注了大量的情感，写过去的时候轻快自然，写现在的时候缓慢伤感，感情深厚，足以让人感动。

此外，他的文章经常周而复始，这样他的情绪就可以得到充分的表达。清代学者魏在《日录》中说:“欧文之美，只说不说，说了又说，是极往复，离合不平所致。”这种风格可以用朱对“一唱三叹”的评价来概括，但欧文不是无缘无故地重复，而是用这种手法更好地传达一种遥远的情感。

在《祭石表》中，欧阳修多次用“死”作为开头，表达了对英年早逝的挚友史延年的怀念之情。文章反复吟诵，来来回回，有长歌哭的风格。还有欧阳修的《龙钢钳表》，千古传世。在这类文章中，经常使用“唉”这个词，唱后落下，唱后又升起，表达了他对死去父亲的无限怀念和向往。我们熟知的《朱自清的背影》，一般认为是朱自清对欧洲风格的模仿。

相信读者朋友们看完以上文字，已经对欧阳修的文风有了大致的了解。我们可以认识到，欧阳修是一位集各种风格于一身的散文大家。他的文章之所以多种多样，趣味盎然，与他多样的性格特点是分不开的，当然也受到不同文化传统的影响。当然，如果我们想更好地了解欧阳修和他的文章，我们应该多读他的作品。只有在他的作品中，我们才能看到一个真实的欧阳修。