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18世纪以前的欧洲，曾有过“猫毛会引起肺结核”、“猫肉有毒”这样的恶毒谣言。在英语、汉语和日语的成语中，你经常可以找到斥责猫不忠和贪婪的句子。

在电影和电视剧中，猫可以给那些强大的反派增添神秘的魅力。《教父》中老柯里昂手中的猫，大概是电影史上重量最重的猫了。在迪士尼的动画长片中，猫作为反派的跟班出现了五次。灰姑娘后妈的肥猫路西法是一个尽职尽责的恶棍，总是试图装出一副坏笑的样子。

但是，随着对猫的逐渐喜爱，猫对同一行为有不同的解读。

在表达猫的捕猎天性时，如果说老鼠是一个比较积极的角色，那么猫就是一个狼吞虎咽的饕餮者。就像汤姆和杰瑞中的汤姆一样。在讲述老鼠故事的《苗苗探案》中，猫甚至成为黑帮鼠老大的打手和宠物。

但是当老鼠是破坏者的时候，猫就变成了上面提到的英雄。在迪士尼的动画长片中，有七部展现了猫咪贪吃的一面，但并不是所有的都贪吃，还可爱。在《匹诺曹》中，木匠的小猫把鱼捞了出来，变成了猫对鱼的游戏，而不是打猎。

13日星期五ⅱ

但是在动画中，这只猫造成的恐惧往往比较温和。猫本身经常受到惊吓，被描绘成胆小、敏感、害怕的可怜生物。

在迪士尼的动画长片中，有14个场景是猫受到惊吓而被炸飞的。比如《睡谷传奇》中，被主人公倒咖啡的黑猫沉浸在恐怖故事中，比如《变形金刚》中被追赶的反派无意中踩到的猫。这些猫往往是无辜的路人，它们的苦难只是为了炫耀气氛或宣传剧情的固定套路。

5.猫和无知

对猫无所不能的恐惧的另一端是猫的无知和无能的幻觉。猫常常象征着无知、无知和鲁莽的人。

在很多动画中，我们都能看到没有深度融入这个世界，误入充满新奇或危险的新环境的猫。就像前面提到的三只流浪小猫。迪士尼1988年的《奥利弗历险记》也有这样的设定。该片改编自狄更斯的《远大前程》，讲述了被收养的小猫奥利弗闯入纽约大都会，加入狗帮的故事。

奥利弗历险记

无知的小女孩经常和猫一起出现在屏幕上。在迪士尼的动画长片中，小女孩和小猫的组合出现了四次。

《爱丽丝梦游仙境》中的小母猫黛娜是最典型的。它是爱丽丝的宠物和朋友，和爱丽丝一样有着无知的好奇心。当爱丽丝警告黛娜“好奇心总会带来麻烦”时，她一头扎进了兔子洞。

在1984年由同名少女漫画改编的《棉花国之星》中，也有一只想要成为人类少女的小猫奇碧。她在对梦想失望的时候离家出走，重新进入了猫的世界。

棉花之星

有时候这种无知也是贬义的愚蠢无知。

老舍的寓言《猫城记》描写了一个愚昧麻木的猫国来影射中国社会。由桥口千代子创作的漫画《猫汤》建立了一个等级森严的麻木社会。幸运、残忍、无知的猫兄弟姐妹们，意识不到自己受到了来自人类的歧视，也毫无愧疚地欺负、杀害猪、鸡等生物。这部动画片分别于1999年和2001年制作。

猫汤

6.猫与生活

西方对猫的态度从17世纪末的法国贵族开始转变。当时流行的故事《白猫》有点像《公主与青蛙》故事的反转版。一位王子爱上了一位开沙龙的猫贵夫人，并深深地爱上了它。当他告诉她他想变成一只猫时，猫夫人的诅咒被打破了，她变成了一个美丽的人。

这种优雅、高贵、有文化的贵族猫形象也进入了动画。《棉花之国之星》《靓女战士》《猫的偿还》中的猫都有皇室或贵族血统。

迪士尼1970年的《猫的冒险》讲述了一只高贵的猫的故事。优雅迷人的白猫“公爵夫人”和她的孩子是一个大家庭的贵族猫，但他们被管家扔进了野外。在几只野猫的帮助下，他们打败了管家，回家了。

《猫的冒险》让优雅高贵的猫和流浪猫的世界相交

19世纪，对猫的热爱从少数贵族流向了大众。在维多利亚时代的英国，猫通常被认为是精致优雅的家庭生活的象征，而不是捕鼠器。

那个时代的猫画像，往往让猫穿上了人的衣服，过上了幸福的资产阶级家庭生活。猫活泼调皮但无害，猫妈妈则是温柔负责的家庭主妇，给孩子灌输适当的教养。在《三只流浪小猫》中，收养三只小猫的白人女孩几乎是20世纪“像猫妈妈一样的家庭主妇”理想的延续。

猫不再是传统家庭美德的象征，但在很多关于家庭生活的动画中，猫依然占据着重要的地位，比如《海螺小姐》中的小宇，比如《甜蜜的私猫》，讲述了一个小男孩的家庭收养一只走失的猫的故事。

猫也经常出现在一些不涉及家庭，但仍然关注日常生活的动画中。比如《校园漫画之王》中凶猛的卡米内科，《嘟嘟猫观察日记》中的佐藤嘟嘟。

即使很多动画中的猫都有强大的魔力，但在日常陪伴中，它们也必须展现出自己甜美愉悦的一面。比如《夏目友人帐》中妖力强大但会和男主角争执的猫老师。扮演人类模范家庭角色的猫已经成为历史，但人们却建立起可爱精灵在猫中自在生活的神话。

7.猫和女人

在前一篇文章中，我们多次提到猫是女性或她们的伴侣。

猫总是被想象成雌性动物，尤其是和狗相比。各种关于女性构造的社会幻想也会被扣在猫身上。我们可以在英语中找到很多这样的习语，比如称难相处的老太太为“老猫”，称年轻女孩为“猫”或“小猫”。Pussy是女性生殖器的粗俗表达。

在之前的文章中，我们看到过无知少女猫和老巫婆猫，但对成年女性的猫并没有太多幻想。主要集中在母性和性欲上。

母猫和母狗的固定模式

早在古埃及，猫女神巴斯特就是掌管生育和家庭的女神。在基督教中，尽管猫在未来会被污名化，但它曾经是圣母玛利亚的象征。网上流传着一个故事。不清楚是不是现代爱猫人士编造的。它讲述了在耶稣出生的第一个晚上，虎斑猫一直在帮助玛丽亚按压耶稣。从那以后，虎斑猫的头上就有了“M”的符号。

在中世纪的灾难之后，猫很快就成为了爱整洁的家庭主妇的化身。普通家庭主妇的另一面是淫荡的妓女。

早在古希腊，猫就与女性的性欲联系在一起。亚里士多德认为，母猫“天生野性”，它们“尖叫着引诱雄性交配”。自文艺复兴以来，我们可以看到许多用猫来暗示女性性吸引力的绘画。也许最著名的是马奈的《奥林匹亚》，里面一只黑猫展示了女人作为妓女的身份。在一些浮世绘图片中，小猫也作为配角出现，以增加趣味性。

在动画中，长着猫耳朵的人类角色经常带有色情的含义。第一部掀起这只猫耳朵造型潮流的作品是《棉花之国之星》，为了表现主人公作为一只猫，想要成为人类的自我认同问题。然而，20世纪90年代后，当流行的猫女成为一个固定的符号时，他们的情色意义逐渐显现。

性意味着猫的耳朵角色

可以看出，从小女孩到老太太，猫的形象贯穿了女性的一生。猫就像人类社会的女人。无论是赞美自己的英雄、母性和甜蜜，还是指责他们放荡、无知、浮躁和非理性，他们都被印象所禁锢，这让猫和女人永远做不了自己。

8.猫和独立

然而，尽管女性被狭隘的社会观念所束缚，但猫从来不会根据人类对它们的态度而改变。猫是人类最后驯养的动物。几千年来，猫的野性使它们对人类事务漠不关心。

文艺复兴后，猫经常出现在宗教绘画中，但它们似乎对这些神圣的时刻漠不关心

人们总是讨厌猫对人类的冷漠态度。在古代，对猫不忠的批评无处不在。中国有句话叫“猫认房子，狗认人”，“狗不离穷主人，猫随财去”。

18世纪的博物学家布冯甚至在他的代表作《博物学》中对猫进行了带有浓厚情感色彩的诽谤，认为猫是“不忠的家养动物”，认为“无论受过怎样良好的教育，都只能变成狡猾的小偷”。在迪士尼1946年的短片《彼得和狼》中，它描绘了一只猫，尽管彼得是他的搭档，但它经常在彼得背后表达自己的小想法。

我们可以找到许多自由和超然的猫形象。17世纪，那个穿鞋猫的欧洲剑客为一个农民干活，但实际上他是一个玩弄周围所有人的骗子。这个故事在1969年被改编成动画片《穿靴子的猫》，这个形象在《怪物史莱克2》中也被引用。

指导《爱丽丝梦游仙境》的柴郡猫，是一个有着疯狂的超脱性格，在动画中被描绘成一只粉色的花猫。

最早的动画猫星菲利普猫，其实是一个随性散漫的角色。它最初被描绘成猫版的卓别林，这是一个不幸但无忧无虑的的小角色。懒惰挑剔的加菲猫很会操纵主人，喜欢嘲笑忠诚的傻狗奥迪。

爱丽丝梦游仙境中的柴郡猫

在过去的50年里，我们对动物和人类的尊重有了显著的提高。走自己的路的猫已经从讨厌自私的人变成了独立人格的象征。启蒙运动的先驱卢梭曾经批评过戴猫者的“专制本性”，因为猫“不像其他动物那样服从你的命令”。

在迪士尼的动画长片中，猫作为独居者的宠物出现了6次。在一些2000年以后的动画中，我们经常可以看到独立自信的母猫角色。比如《宝藏星球》中能干的船长，马南波杰克《绝望的三郎太》中的特工卡洛琳公主，以及《重八列子》中散漫的性格却是掌控自己人生的一步。

穿着千禧粉的独立猫女

结论

自从埃及人驯服野猫以来，两千多年已经过去了。动画中的猫也有100年的历史。看着这些性格迥异甚至矛盾的猫咪，难免会让人好奇真正的猫咪是什么样子的。

其实就像猫对人类无动于衷一样，我们对猫的幻想其实也是人类的投射，善变的不是猫，而是人类。

也许只有当人类不再惧怕神秘的力量，不再被性的枷锁所束缚，不再被建构的幻想所操纵，才能看到猫最真实的样子。我们与猫的旅程最终是我们自己的。

-END |动画学术派对-