张婉婷是继许鞍华之后的第二代新电影作家。

她从女性的角度，通过镜头讲述移民的故事，仔细审视华侨华人的“移民形象”，辩证地思考他们的身份。

特写，用道具探索爱情的悲喜

道具是电影的配角，观众可以利用自己的功能和与现实的关系。

电影《叶竞生》本身就是一个道具，象征着猴子的“身份”，但道具的局限性，即它不能成为事实本身，这就注定了人物的爱情。

在电影中，猴子反复声称“一个人，没有叶竞生他怎么会是一个人？”但是在驾驶手扶拖拉机送黑嘴新娘的片段中，猴子说:“没有叶竞生，新娘怎么可能是新娘？”。

叶竞生被一只金表、金链等铸造成结婚礼物。张婉婷用结婚礼物的特写镜头剥去了猴子的道具，这将叶竞生的情感意义延伸到了最深处。叶竞生的牺牲代表了猴子在家乡“身份”的缺失，也意味着与真爱擦肩而过。

在《秋天的童话》中，泥人在电影中多次出现，是爱情的重要象征。

李绮华给文森特做了两个月的娃娃，得知男友移情别恋后就扔掉了。一个大的特写镜头向观众展示了破碎的泥塑和被压碎的车轮，象征着李奇爱情梦想的破灭。

为了谋生，泥人成了赚钱的工具，电影把美元和玩偶定格在画面中。此外，李奇还亲手制作了一个带有弓尺形象的玩偶，并赠送给他。道具和玩偶贯穿了整部电影，让观众看到了李奇的爱情倾向从文森特向弓尺转变的过程。

影片中第13位姐姐最初珍爱的垒球手套和后来用来煲汤的垒球手套的特写，也展现了李奇和文森特爱情的终结。

此外，电影还改编了玛吉的礼物、新旧表带表盘的特写、弓尺的礼物和李奇的珍贵物品，使得对深厚爱情的诠释与原著故事完全一致，道具外化了他们的情感。这一段真的让人印象深刻。

全景、风景、人事诠释世界

全景镜头是一个整体镜头，旨在描述更完整的环境，更完整的人物动作，展现大尺度的动作。

在《叶竞生》中，猴子因为黑嘴左撇子女子的盲目指挥，误把车开进了稻田，杀死了村民的猪，双方为赔偿问题吵了起来。

张婉婷用全景镜头框住了辩论的双方，黄昏的夕阳用黄色的色调笼罩了画面，同时解释了事故发生的时间。

争吵时，黑嘴女人指着车的手，争吵时身体向前突出。当地村民愤怒地指着黑嘴女子，随后冲突加剧，用棍子和头打她。猴子在黑嘴女人面前停下来，决定支付赔偿金来解决问题。全景镜头渲染了紧张的气氛，提炼了五嘴婆的性格特点，同时也为电影故事的发展铺平了道路，让观众和猴子都能理解五嘴婆处理问题的智慧。

在《非法移民》中，为了解决绿卡问题，在咨询律师的路上，张君秋顶着风雪，撑着一把黑色的伞走得飞快，镜头左下角还埋着一把破伞。寒冷空荒芜的街道和孤独的张君秋营造出强烈的孤独感和无助感。

张君秋手中的“保护伞”似乎象征着落入一把破伞的命运，这预示着通过假结婚获得绿卡的计划最终将以悲剧收场。

景深，清晰模糊的探索，前方黎明

景深是影视艺术中通过视觉空之间的纵向距离产生镜头容量的创意镜头。

在《秋天的童话》中，伴随着写给朋友的信件的画外音，李奇骑着自行车来到近景画面的中间，远处的金色树木在画面上模糊不清，产生了一种特写的感觉。

画面分为模糊区和清晰区，更加简洁细致地突出人物，传达主角的心理活动。

在李奇和弓尺在公园打棒球的场景中，镜头互换发球和打球，背景也被景深模糊，在镜头之间营造出时间感和空感，表现出他们的热烈兴趣和和谐共处。

《非法移民》中被移民局收监的回家后，导演将阿远和的对话场景一次切换组合，增强了艺术表现力，营造出强烈的审美效果。

风景也是爱，电影的美不简单。