圣菲什
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《20世纪女性》于2016年上映，由迈克·米尔斯编剧和执导，安妮特·贝宁、艾丽·范宁、格蕾塔·葛韦格、比利·克鲁德普和卢卡斯·杰德·祖曼联合主演。
虽然20世纪被划分的范围很广，从1901年到2000年，这部电影的背景最终是20世纪70年代的美国。此时，美国刚刚经历了大萧条。虽然人们很穷，但那是多元文化蓬勃发展的时代，各种碰撞闪闪发光。甚至电影中最年轻的杰米也出生于1964年。对于年轻观众来说，看这部电影更像是回望一段历史，其中的任何元素都可能是新鲜的；对于60、70、80的朋友来说，就像回忆过去。这里的故事既熟悉又陌生，遥远却又近在咫尺。
他们一遍又一遍的煮卡萨布兰卡，就像80后，我们经常不自觉的唱周杰伦的歌。
可以算是女性题材的电影，但并没有固步自封，谈女权。亲子、家庭、婚姻、情感、自我意识和发展都是电影中人物无法回避的问题。更像是一锅海鲜饭，但母子俩的主题更鲜明。
在这个总是需要翻新的老房子里，有独自抚养儿子的单身女房东，有个人风格的单身摄影师，有婚姻失败的单身维修工，还有从小就在母亲心理治疗小组里游荡却始终没有康复的单身年轻女性。故事围绕着他们展开，但不仅仅止于他们。
在为数不多的画像中，主线是母亲露西亚和她的儿子杰米。
1924年出生的西亚和1964年出生的杰米，无论西亚如何努力调整自己的位置和认知，母子之间的问题并不少。
影片开头，母子俩在超市购物，透过玻璃窗看着屋内唯一的车辆自燃。两者截然不同的态度可见一斑:西亚对失车充满怜悯，而杰米则认为老爷车早该淘汰。对失去的恐惧和对新思想的无畏追求，不同时代的思想在一开始就注定了对抗。
作为一个单身母亲，Sia已经尽力了。她出生并成长在一个悲伤的时代。人们只能过真实的生活，因为缺乏物质和娱乐，尤其是当战争近在咫尺的时候。16岁的Sia上了飞行学校，成为一家绘画公司的女员工，认识了杰米的父亲，然后结婚生子，离婚。每一步都是循序渐进，无懈可击，没有意外。当时代属于年轻人的时候，西亚也不难适应。抽着健康的香烟，偶尔追着当时的时尚，关心家里的人，认真生活。
在抚养儿子的过程中，西亚的生活经历远超年轻夫妻，这让她将孩子视为一个完全独立的个体，拥有自主性、私密性和洞察力。她支持孩子开个人账户，可以因故缺课，也很清楚父亲角色缺失对家庭的影响，所以她总是尝试给家里介绍新的男人，虽然总是被儿子拒绝和吐槽。
西亚有那个时代人的坚持和毅力，不愿意承认错误，可能更符合亲子关系中父母的权威形象。作为母亲，不愿意被质疑的权威感和掌控感，对于任何年龄的母亲都是不可避免的。当试图给孩子高度生活自由的想法与母亲的控制欲发生碰撞时，西亚开明的母子关系遭遇了前所未有的挑战。她想尊重儿子作为独立个体的隐私和权利，但又无法克制自己关注儿子的行为和问题。
不管孩子怎么长大，没有父母能真正放手。对于杰米来说，他和母亲之间最大的问题是，在西亚眼里，他只是一个解决不了问题的孩子，但在杰米自己看来，他已经能够应对和解决这些问题了。
青春期的杰米，已经不是小孩子了，总是有自己的秘密。比如他和比自己大的朱莉，长期保持着超越肉体的精神恋爱关系。他的迷恋、爱、失望和期待迫使他接受了朱莉的想法，她只想和他分享她的精神世界，这使得他们的关系很难维持下去。除了母亲的老电影和重复的股票数字，杰米更愿意融入同龄人的生活。他努力做到真实、自由、独立，希望西亚能放下顾忌，释放、肆无忌惮地表达自己。
杰米和同学一起玩，窒息游戏被送往医院，成为母子冲突的导火索。杰米只把这当成青春期的小意外，而西亚却把这当成关乎人生和未来生活的大问题。无效的沟通只能让西亚产生不同的想法。她选择向家里的年轻女性寻求建议。租客艾比和家里的常客朱莉，可以算是母子二人共同的朋友。他们比杰米大，但在Bisilliat和杰米有更多的共同话题，所以引导效果应该比自己的学科更好。
艾比，红色短发，出生于1955年。搬到纽约后，她学习艺术，以摄影为生，悲伤时跳舞，拍摄内衣、鞋子、书籍……来表达自己，但更多时候她是女权主义者，捍卫自己的权利和尊严。艾比身体不好，早期流产的经历，以及母亲怀孕时服用的特殊药物，导致艾比患上了宫颈癌。即使经过治疗，她也不适合再生育。
1962年出生的留着金色长发的朱莉是一名柜台小姐。她的母亲是心理学家，但她不能治愈她的女儿。朱莉很小就加入了母亲的青春期心理小组，也经历了母亲再婚和同父异母姐姐的相处。朱莉总觉得自己要走向毁灭和疯狂。她有很多男朋友，但从未和杰米谈过性。她习惯于晚上爬到杰米的房间。似乎只有躺在他身边，无所事事，她的灵魂才能真正安静下来。
即使有艾比和朱莉的帮助，事情也没有真正解决。艾比是女权主义者。在她的影响下，杰米变得有些女权主义，这种变化不是西亚想要的。至于朱莉，因为和杰米隐藏的关系，她的表现更差。杰米曾经想结束这段毫无结果的关系，惊慌失措的朱莉不得不遵守诺言，和杰米一起沿着海岸线开车。他们没有任何解释就离开了，这让西娅很担心，也很受伤。在争执中，朱莉不得不向西亚寻求帮助。虽然西亚很生气，但儿子的爱让她去寻找。
这次长途旅行可以看作是母子和解的机会。在杰米的坚持下，西亚终于在儿子面前吐露了心声。只是这一次的真诚输出能持续多久，母子矛盾能减少多少？但至少它给了当前的尴尬一个台阶，给了生活一个恢复的机会。
父母和孩子总是在两条平行线上，认知上的差异注定了两代人之间有不可逾越的鸿沟。西亚和杰米的母子问题依然存在，母亲继续用自我情感掌控一切生活，儿子挣扎着活出独立的自己。直到母亲去世，直到孩子有了自己的家庭，周而复始。
整部电影就像在讲一个普通的故事，平淡无奇，很少被触动。拍摄手法支离破碎，其他剧情只有一条主线弱连接，却带来了不容忽视的真实感，让你不得不往下看。虽然有些镜头，比如杰米坐公交车去洛杉矶看演唱会没说再见时的快速推送，充满了游戏朋克视觉效果的解离感，但所有的情节都告诉你，这是真实的生活，似乎在变化，似乎总是一成不变，父母和孩子的关系也是如此。
