历代帝王画，又称帝王画、十三帝画、古代帝王画，是作为唐代颜的画流传下来的，是用丝绸印刷的，后人临摹。这幅画是一位历史人物的画像。副本现藏于美国波士顿博物馆。
十三位皇帝从右至左依次为:前汉昭帝、汉光武帝、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋文帝司马燕、陈宣帝陈宣帝、陈文帝陈威、陈废帝陈伯宗、陈后主陈包书、北周皇帝宇文邕、隋文帝隋文帝、隋炀帝杨广。每个皇帝的画像前，都有楷书的标题，还有不同数字的侍从，在整个画卷中形成了13组相对独立的人物，共计46人。
经过金、南北朝三百多年的战争和分裂，中国在隋唐时期实现了统一。这一时期是汉以后、汉以前中国文化发展的又一高峰，政治、经济、宗教、书法、文学、诗歌、绘画等方面高度繁荣。
描绘古代皇帝的绘画早在先秦时期就出现了，并在汉代以后成为流行的主题。帝王图的创作意图是让统治者“见善戒恶，见恶思圣贤”，起到维护统治的作用。这可能就是颜创作《历代帝王图》的动机所在。
作者根据13位皇帝的特点和对他们功过的“正统”评价，在写作中表达了自己的褒贬态度。画家们试图通过描绘皇帝不同的面孔和表情来揭示他们不同的内心世界和性格特征。那些开朝建代的君王都在画家的作品中表现出“君王的气度”和“雄壮的儒雅”，而那些昏庸的或灭亡于国家的君王则表现出琐碎庸俗的状态。严追根溯源至顾恺之，融于大气磅礴之中。他在用刚强厚重的线条表现帝王形象时，善于通过人物的眼神、眉梢、嘴唇的表情来刻画不同帝王的不同性格和气质，从而表达对历代帝王的行动和才能的评价。
刘弗陵汉朝前皇帝赵文，刘福的子女较少，在他倒台后继承了王位。刘弗陵继承王位时只有八岁。按照汉武帝的遗诏，他由霍光辅佐。他在位13年，21岁时因病去世。
汉光武帝刘秀，后汉开国皇帝，历史上著名的中兴大师，王夫之说他“被授予百王之冠”。辛莽末年，天下大乱，出身卑微却有帝王血统的刘秀乘势在家乡起兵。汉朝建立，史称“后汉”或“东汉”。
魏文帝曹丕，欢子人，三国时期著名的政治家、文学家，公元220年至226年曹魏开国皇帝。裴国桥，曹操和魏武帝卞夫人的长子。他死后，寺庙被命名为汉高祖，汉高祖被命名为文帝，葬在首阳陵。因其文学成就，与父亲曹操、弟弟曹植并称“三曹”。
吴珠孙权，生于中牟下邳，吴军富春人。三国时期的开国皇帝吴，从公元229年到252年在位。孙权是中国军事家孙武的后代。年轻时跟随哥哥孙策平定江东，孙策英年早逝。孙权继位为江东之主。他用精力挽救了江东的危机，挽救了父亲和哥哥的基业。建安十三年，孙权与刘备结盟，在赤壁击败曹操。世界三分局面初步形成。建安二十四年，孙权成功攻打刘备的荆州，大大增加了吴国的领土。章武二年，孙权召，建兴七年称帝，正式立吴。
蜀主刘备，卓君涿县人，汉中王荆、后裔，三国时期开国皇帝。他谦虚、谦恭、慷慨、雄心勃勃，因其仁慈而受到世人的称赞。他是三国时期著名的政治家，从公元221年到223年在位。昭烈皇帝的谥号，太庙。
晋武帝司马燕，字安世，生于河内。晋朝的开国君主，从公元265年到290年在位。公元265年，他继父亲司马昭为晋王，几个月后又逼迫魏元帝曹奂将皇位割让给自己，封为大金，定都洛阳。
陈文帝陈威，又名谭薇、全威，又名华子。吴兴长城人。陈武帝陈霸先之侄，陈道谭长子，始兴昭烈王，陈宣帝之长兄，南北朝陈朝第二位皇帝，年号天嘉。陈赓在位期间，励精图治，整顿吏治，重视农桑，兴修水利，使江南经济得到一定程度的恢复。当时的陈朝政治清明，人民富裕，国家相对强大。是南朝帝王中少有的有为之君。天康元年四月二十七日，陈文帝陈赓病逝，遗诏陈伯宗继位。四十五岁时，谥号文帝葬于永宁陵。
南朝陈国第三位皇帝陈废帝伯宗，陈文帝长子，小字药王叶枫，吴兴长城。永定帝三年成为皇太子。文皇帝驾崩即位。他很年轻。他的叔叔陈旭奉皇太后之命，被任命为临海郡王。
陈后主·包书，字秀，南北朝时南朝陈果皇帝。公元582-589年在位时，建宫居奢，不理政务，日夜与嫔妃、文臣设宴，制造艳词。隋军南下时，信奉长江天险，并不认同。贞明三年，入建康，陈被俘。之后，他在洛阳城去世，享年52岁。他被追授为将军和长城县令。
北周武帝生于中国鲜卑，小字汨罗图，公元560年至578年在位。戴军吴川。宇文泰的第四个儿子。使用年限:保定、天河、建德、郑玄。汉武帝的谥号，庙号为汉高祖。陵墓小陵。
隋文帝隋文帝是隋朝的第一位皇帝。汉族，华阴人，弘农县人。韩太尉，杨震的第十四个孙子。在位期间，他成功统一了上个世纪严重分裂的中国，创造了先进的选官制度，发展了文化经济。让中国成为一个繁荣的国家。
隋朝杨迪皇帝杨光是隋朝的第二位皇帝，唐朝的皇帝。他的孙子杨东皇帝是静明皇帝，夏窦建德皇帝是闵皇帝。一个英文小字？。隋文帝隋文帝的次子，母文书独孤皇后。黄凯二十年十一月，登基为太子，仁寿四年七月继位。他即位后，对国家政治有很大的野心，并付诸实践。他在位期间，修建大运河，修建东都洛阳城，开辟丝绸之路，推动大建设，发起科举考试，亲自招募吐谷浑，三次招募高句丽人。
除了13个皇帝，还有46个服务员。比如陈的10个服务员中，有6个不同姿势的仆人抬着战车，左右的男人拿着扇子。这些人有的似乎闷闷地扛着辇竿，有的面带苦涩，有的回头望望，有的则恭恭敬敬地侍候皇帝。跟在后面的两个臣子也刻画得很好，一个严肃地看着面前的场景陷入了沉思，另一个年长的露出了悲伤的面容。
在画中，这些皇帝有的是站着的，有的是坐着的，大部分都戴着皇冠。构图采用“聚焦大而成长”的手法，以小衬大，突出帝王形象，区分帝王身份。十三位皇帝的形象各有其典型的人格特征，这与史书记载的他们的身体和性格特征是一致的。可见，画家通过了解历史、熟悉实物来想象自己的风采，从而塑造出个性鲜明的帝王形象。例如，“王草对绘画有敏锐的眼光；陈旭无能、平庸，眼神缺席、软弱、懈怠；隋文帝表面平静，但内心充满阴谋和猜疑，所以他画出了一种深沉而足智多谋的态度。对这样一个典型人物的刻画，说明严在创作中有意注意到了人物的生动性，根据帝王不同的性格，对帝王的五官，尤其是眼睛和嘴巴进行了深入细致的刻画，从而体现出生动而又不同的精神气质。在线描技法上，颜自魏晋南北朝就开始使用铁线描，但线描的表现能力有所发展。人物的服装图案、轮廓、五官都使用了粗细不一的线条，线条的变化也使形象比上一代更加生动，更加浩繁。
《历代帝王图》作为中国人物画的经典之作，无疑反映了帝王的气势和内心世界，画家的色彩审美水平也达到了顶峰。他的艺术成就代表了初唐人物画的最高水平，在古代绘画史上占有重要地位。这幅画卷不同于魏晋时期“秀骨清象”的典型化表达，使人物画达到了一个新的高度。
初唐时期，《历代帝王图》中固定的帝王形象，无论是站立的还是坐着的，都流行于后世。从帝王庙中的帝王画像，到偏远寺庙元代壁画中的神仙形象，都能找到“历代帝王画像”的影子。
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