——双《飞行家》札记

燕芬街

不难看出，从东北到燕芬街，是一个微缩系列:燕芬街是铁西区的微缩，铁西区是沈阳的微缩，沈阳是东北的微缩，东北是一个还没有从“工农兵时代”的衰落中恢复过来的巨人。

从计划经济时代的“共和国长子”到市场经济时代的“边缘省份”，东北三省的差距不小。但对于普通人来说，这种落差感是次要的，下岗工人压在他们前面。双的父母曾经是国企员工。上世纪90年代，企业破产重组，两人都被裁在北坡街头摆摊，与城管斗争。

在双的小说中，毛工人无处不在，他们在当时激情澎湃；还有就是新时代下岗工人的无奈无处不在，现在到处都是鸡毛。当然，这些小人物不知道国家和经济体系的大趋势。它们只是在时代的强风下松散地漂浮着，被吹起，被吹倒，被吹向四周。

小人物成了伟大时代的牺牲品，但作者并不想抱怨什么。他所做的就是把那些被遗忘、被羞辱、被冷落的人一个个打捞起来，放到色情粉的街上。

村上春树

如果我们把“现实”看作是一个有日出日落的按部就班、一成不变的平凡生活，那么一切传奇的、偶然的人生事件也可以看作是“超现实的”。由此可以看出，现实与超现实并不是截然相反的，而是一个连续的光谱。从按部就班的生活，到传奇的英雄故事，再到超自然的幻想，人们的内心总是涌动着一种摆脱“现实”的欲望。

在双的小说中，最引人关注的“燕粉街”本身就是现实与想象之间的一个空。一方面，双用孙宇星诊所、红星台球厅、煤电四营等真实的东西，给出了“燕粉街”的历史真实；另一方面，双雪涛会把一些不存在的地方补起来或者放错地方。因此，双笔下的“燕粉街”是空带有文学野心的，而不是一种历史还原。

更重要的是，超现实主义将成为困在现实中的人离开的地方。比如在《飞行家》中，我的二叔，年轻时是工厂工人，有一些野心和想法，因为改进降落伞获得了高级奖。他一直有一个梦想，那就是造一架国产飞机，直接跨过汽车舞台，实现英超。然而，在这个梦想之初，时代发生了巨大的变化，市场经济的冲击导致东北地区大量国有企业倒闭。作为下岗工人的二叔，他摆摊、开餐馆、养蚂蚁、推广安利纽崔莱，不仅没惹事，还欠了不少债。经过一系列现实主义的挣扎，小说的结尾落入一片陌生的土地:两个叔叔做了一个热气球，带着一群失败者飞往南美重新开始生活。

从某种意义上说，超现实主义是突破现实的一个出口，是对现实困境的一种富有想象力的解决方案，是重新平衡现实的一种装置。