第一个问题的答案是，平罗在诗歌中的作用是规范发音，使诗歌能够保证其抑扬顿挫。
第二个问题的答案是古今语言的变化，更重要的一点是忽略了咬舌头的问题。
但这只是“知道为什么”，而不是“知道为什么”。
让我们详细谈谈这两个问题。
平学如何规范诗歌的读音？为什么说满嘴的问题跟水平关系不大？
平坦的斜坡是如何产生的
平话的出现是汉语音韵学的一次重大变革。
与古代诗歌的发展相比，中国的音韵学并不长。
直到魏晋南北朝，诗的唱腔还是痒痒的，要唱，然后在音调之间自然停止，产生有节奏有韵律的作品。
早期的诗简单而朴素。诗歌并没有脱离音乐的独立性，也没有单独研究汉字的音韵，而是自然而然地剔除了发音不好的作品。
直到曹魏时期，曹植晚年才投身于佛教。在翻译印度佛经的过程中，他发现了汉字读音的一些规律，创造了“白凡”，由此开始了汉字声调读音的研究。南北朝时期，随着佛教的广泛传播，音韵学发展迅速，出现了许多韵书和研究者。周毅的《四声切韵》、沈约的《四声谱》、王斌的《四声论》等。这些研究者各有侧重，但把汉字的读音分为四音是一种普遍的认知。
这一时期的汉字四声是“平、上、曲、晋”。
唐代宫廷诗人开始整理、研究和创作格律诗体。宰相许发现四声注释与格律诗相比还是比较复杂的，于是在武则天的命令下主持编纂了一部音韵学著作。本书将四声中的“平”和“上、曲、晋”分为“平”和“绝”两部分。
这就是我们今天练级的来源。
“平”表示直，“易”表示曲折。在平音中，直的叫“尹平”，上升的叫“杨平”。除了平调，其他三个音都有高低变化，所以统称傩音。
与今天的普通话发音相比，大致一两个发音字是尹平和杨平，三个发音字是上声，四个发音字是德声。在今天的普通话中，有三个声调，一两个声调是平的，三四个声调是丢失的，这已经成为古今汉字最大的区别。
水平尺为什么会出现，它的作用是什么？
薛平的作用是简化诗歌中汉字的读音规则，让初学者更快掌握写诗的规律，避免诗歌病这种从底层开始的音韵疾病，因为诗歌在格律诗时代已经基本脱离音乐，成为一个独立的吟诵体。
我们要明确一点，格律虽然是一个总称，但格律是唐代诗人在南北朝四声的基础上发现的词的发音规律。因为关系太复杂，所以用“格律”来简化。
对于当时学写诗的学者来说，这是一个简化的工具。
例如宋的《渡汉水》:
在远离家乡的时候，我渴望着消息，冬天过后，春天就复活了。
越走近家乡，越胆怯，不敢打听从家里来的人。
我们用四个声调来标注，得到语音波动的关系如下:
上去，进去，进去。
直走，进去直走。
复杂吗？很难找出内在的音韵规律和关系？
让我们将“向上、向内、向外”归类为一种声音，然后看看:
崇高，甚至，甚至，甚至。
钟平很普通。
瞬间明了，可以看出第一句的层次与第二句完全相反，这就是“相对性”在度量层次中的重要原则。
平措的作用是简化从四声发展而来的现代诗歌格律，而不是很多人想当然地认为平措形成了格律，限制了诗歌的表达。
为什么诗是按层次填的？
这种现象确实存在，而且在糟糕的诗歌中非常普遍——甚至作为格律模式不能产生好诗的反证。
节奏是对诗歌与散文之间流畅关系的不完全归纳，基本格式只有四种——韵、韵、韵、韵。
这种不完整的归纳意味着，除了这些基本格式之外，平仄之间仍然会有一种清晰清爽的关系——这就是为什么有大量古诗词不服从平仄，但仍然好听的原因。
这种诗歌并不是完全向上兼容的。虽然不服从格律关系的诗好听，但是服从格律关系的诗一定要抑扬顿挫，好听。
另一方面，水平与水平的关系只是保证诗歌朗诵的最低标准。
然而，这往往被反格律派视为高标准，限制了他们的自由。
因为不懂而恐惧，因为恐惧而谩骂，甚至仇恨——不是无知，而是格局太小。
也就是说，按照平叙所填的诗，绝不会因为声调而令人反感——但当代语言的发音是有局限的。
一首诗是否具有攻击性并不是主要的决定因素。
平叙是声调，是抑扬顿挫的基础，与语音形态无关。
让我们做一个最简单的类比。
“圆圆圆圆”是典型的“平、平、斜、斜、斜”，完全符合平、斜、斜规律。平仄仄格律可以说没有错，但是你读起来顺口吗？
满嘴的决定性因素在于词语的开合，即声母和韵母的搭配。阴平只是音调的协调，符合阴平。只能保证你句子的抑扬顿挫，不能保证流畅。
当然，这个例子是一个极端的例子，但它说明了问题。
很多时候，我们写诗的时候会念同一个元音，比如“太阳很亮”，虽然是“扁扁的”，但是三个字是一样的，念的时候会打嘴巴。
不要被误导而产生恐惧，平淡的节奏只是现代诗歌的基础
这些诗在今天的创作中有很多。那些诗只能用文字看起来很美，但一旦读了，就是一派胡言。我们称它们为“哑诗”。大部分都是因为这个原因，只有一小部分是因为对水平关注太少造成的。
其实解决这个问题也很简单。写完一首诗，不要陶醉在文字的幻觉中，捡起来背三遍。这是一首没有障碍和纠结的好诗。而且，如果有起伏，练级也不会有大问题。
诗歌是一种背诵的方式，需要有韵有味地演唱。
只有牢记这一点，我们才能回到诗歌的起源。
平罗格律只是辅助初学者快速进入格律诗的一种调性工具，但它并不能决定诗歌是否具有攻击性、内容如何书写、意境能否被提升等问题。
换句话说，你的诗是否写得别扭，内容是否饱满，意境是高是低，与平节奏关系不大。
我们要学会平淡，但目的是超越它，最后忽略它，用诗一般的心去创作好的作品，可以大声朗读。
