辛迪·雪曼
2008年，在纽约地铁画廊新一组肖像画展览前夕，终极角色扮演大师辛迪·谢尔曼为我们摆好姿势。
《采访》杂志设置了“20个问题”的链接，邀请谢尔曼的朋友和同事问每一个问题，然后谢尔曼回答。
辛迪·雪曼
问辛迪·谢尔曼
N0.1
芭芭拉·克鲁格:当你年轻的时候，你未来的生活和现实有什么相似之处吗？
辛迪·谢尔曼:不。我曾经想成为街头艺术家或宫廷插画家。
*芭芭拉·克鲁格:美国概念艺术家，她试图用作品解决权力、身份和性的文化建构。
2号
罗伯特·隆戈:我们知道你是一个非常平易近人、善良和优雅的艺术家。但真正让你生气的是什么？是谁呀？你在艺术创作中有没有受到这些因素的影响？
辛迪·谢尔曼:我讨厌轻率的粗鲁。同时，我也觉得这些社会无能带来的唐突和粗鲁，必然会启发我的创作。
*罗伯特·隆戈:美国画家和雕塑家。
3号
约翰娜·伯顿:是什么让你坚持下去？
辛迪·谢尔曼:我试图改变我的创作——如果我能慢慢改变它的话——这样我就觉得我没有停滞不前。
4号
约翰娜·伯顿:是什么让你夜不能寐？
辛迪·谢尔曼:我偶尔会睡不着。任何事情都会让我失眠。
*约翰娜·伯顿:俄亥俄州立大学微信艺术中心主任。
辛迪·雪曼
五号
彼得·施格尔达:你最痴迷于下一步做什么的时候？你是怎么处理的？
辛迪·谢尔曼:911之后，我看不清楚艺术创作的意义。我的第一反应是太悲伤和绝望。于是，我做了几幅铆工画像:英雄和普通女性，充满乐观。
*彼得·格尔达:美国艺术评论家。
6号
伊莎贝尔·格劳:假设艺术品在市场上流通，人们通常会关注它们，因为它们具有象征意义和市场价值。然后，我们假设一件艺术品的价格波动并偏离其象征意义。如何看待作品产生和传递的知识意义上的剩余价值？
辛迪·谢尔曼:我无法解释。我只能认为你是对的。我不会分析我在做什么。我看过一些关于我作品的令人信服的解释，有时候我注意到一些我没有意识到的东西，但我认为人们经常出于习惯走进我的作品。或者我很聪明。
*伊莎贝尔·格劳:法兰克福美术馆艺术理论和艺术史教授。
辛迪·雪曼
7号
卡尔文·汤姆金斯:《无题电影剧照》中哪一部最接近真实的辛迪·谢尔曼？
辛迪·谢尔曼:《哭泣》——1979年无题电影剧照第27期。不是因为我是一个悲伤的人——我不是，而是因为在其他作品中，我以一种不自然的方式摆姿势，但这个哭泣的女孩不一样，她不自然的一面被剥离出来，表现出一种与我自己有关的脆弱。
*卡尔文·汤姆金斯:美国艺术评论家和作家。
8号
琳达·亚布隆斯基:你想用什么词或短语作为你的墓志铭？
辛迪·谢尔曼:“她终于找到了完美的衣服。”
*琳达·亚布隆斯基:美国艺术家和作家。
9号
伊斯贝尔·胡珀特:你是强壮还是虚弱？
辛迪·谢尔曼:有时候，为了保护自己内心的脆弱，我会变得异常坚强。
* issbelle huppert:法国演员。
辛迪·雪曼
10号
彼得·加拉西:有没有评论家或策展人要求你以一种意想不到的方式看待你的作品？
辛迪·谢尔曼:在我职业生涯的早期，有评论者建议我应该“解释”我作品中的讽刺，让我在图像旁边加上文字，这样人们就能理解我的意图。
起初，我很沮丧，因为我没有传达一个足够清晰的信息。也是在那个时候，我意识到这样做违背了我的本意——我不应该对我的作品给出错误的解释，但是作品本身应该包含一些模糊的地方。要么他们能理解我的想法，要么他们不能。
* Peter Galasi:他曾经是MoMA摄影部门的首席策展人。
11号
玛格丽特·李:你的个人风格是受你的角色启发的吗？
辛迪·谢尔曼:我拍电影剧照时穿的是自己的衣服。
*玛格丽特·李:艺术家和作家，在纽约工作和生活。
辛迪·雪曼
12号
贝特西·伯恩:你如何定义成功？
辛迪·谢尔曼:我可以做我真正喜欢做的事情，我可以靠它谋生。
*贝特西·伯恩:作家和专栏作家。
13号
马文·海夫曼:如果明年只允许你在墙上挂一个人的肖像，你会选择谁，为什么？
辛迪·谢尔曼:我会选择杜尚来扮演罗斯·塞列维，那是雷为他拍摄的肖像。事实上，曼利的任何作品都很好，但杜尚一直是我心目中的英雄之一。
*马文·海夫曼:美国策展人和作家，主要为博物馆、美术馆、出版社和企业发起关于摄影图像对艺术和视觉文化的影响的项目。
曼·雷
14号
维拉·迪卡:如果你的一张照片可以改编成电影，你会选择哪一张，为什么？
辛迪·谢尔曼:我刚完成一项新工作。我给她取名为泽西女孩。她是一个年长的女人——虽然她可能和我差不多大，但她看起来像是在廉价的迪斯科舞厅里和她的崇拜者跳舞。这是一部我认为目前可以改编成电影的作品。我觉得这是我塑造的最现实的角色之一。我见证了这部作品的诞生。
*维拉·迪卡:学者和教授。纽约大学电影研究博士，曾在加州大学洛杉矶分校、南加州大学和纽约大学任教。
辛迪·雪曼
N0.15
克劳斯·科尔特斯:你如何在你的摄影作品中选择角色？
辛迪·谢尔曼:有时候一顶假发、一件衣服或一件道具可以刺激我选择角色。我也从杂志和报纸上收集一些有趣的肖像，然后把自己打扮得像他们一样，但结果通常与来源大不相同。
*克劳斯·科尔特斯:美国作家、美术馆经营者、评论家和策展人。
16号
劳伦斯·卡迪什:你是如何把你的摄影和1997年电影《黑仔办公室》的制作联系起来的？
辛迪·谢尔曼:很难比较它们，或者我应该说它们完全相反。在拍《办公室黑仔》之前，我从来没有和剧组合作过，从来没有处理过叙事词和那么多演员，也没有这么紧的档期。我从没想过会在自己的工作室妥协。
他们之间最主要的相似之处应该是在视觉概念和最终效果上，最主要的区别是我想取悦谁:我自己还是观众。如果我没有想清楚制作它的目的，对它的视觉呈现没有信心，我就不会再考虑拍电影了。
*劳伦斯·卡迪什:现代艺术博物馆电影部馆长。
辛迪·雪曼
17号
马修·希格斯:你想问自己什么问题？
辛迪·谢尔曼:为什么是所有的鞋子？
*马修·希格斯:纽约艺术家、作家和策展人。
18号
阿瑟·丹托:你想通过你的作品传达什么信息？
辛迪·谢尔曼:那些经常不把任何事情视为理所当然的人，我希望他们能尊重那些不被他们理解的人。
*阿瑟·丹托:哥伦比亚大学约翰逊讲座哲学荣誉教授，《国家》杂志艺术评论家。
辛迪·雪曼
19号
米兰达·裘丽:你今天做了什么？
辛迪·谢尔曼:吃早餐、看报纸、回复电子邮件、去健身房、和我的助理聊天、吃午饭、打电话、见电工、看幻灯片、在电脑上工作、在布鲁克林音乐学院看演出，当时我正准备出门。然后我去参加了一个聚会。
*米兰达·裘丽:作家、导演、演员和音乐创作者。
20号
肯特·琼斯:你认为你能通过别人的眼睛看到多少世界——亲戚和陌生人，名人和无名氏，活人和死人，你取得了多少成功？
辛迪·谢尔曼:我不认为我可以通过别人的眼睛看世界，但我可以捕捉到一种态度或一个眼神，让别人认为我可以这样看。我很佩服那些用自己的方式观看的人，但我不知道他们经历了什么。
*肯特·琼斯:导演，2019年凭借电影《黛安》获得第29届哥谭独立电影奖最具突破性导演奖提名。
文章来源:
https://www.interviewmagazine.com/culture/cindy-sherman
文章采访
摄影辛迪·雪曼
翻译侯亮
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