从《四百击》开始，无数粉丝和安托万一起成长。然而，也有一群值得我们留恋的电影女演员，她们是迷人的“新浪潮女孩”。在20世纪60年代的创新新浪潮作品中，他们的形象超凡脱俗，具有自由与独立、感性与矛盾的灵魂，展现了那一代年轻人尤其是年轻女性的独特魅力。
珍·茜宝·珍·茜宝
杰作:精疲力竭的让-吕克·格达尔
作为格达尔第一部电影中的缪斯女神——第一个格女郎，让·塞伯格在《精疲力竭》中的亮相，基本上定位了新浪潮女郎的第一个标准:美丽与独立。
拥有假小子发型的Jean seberg，在美上并没有失去任何一分，相反，她增添了一层迷人的魅力。《筋疲力尽》中也有其他女孩和米歇尔厮混，但和简·西比尔相比，她们都变得黯淡无光，就像成千上万的普通女孩一样，甚至在葛达尔的镜头下显得有些愚蠢。
在电影中，米歇尔曾问简·西比尔饰演的帕特里夏:“你为什么要写作？”帕特丽夏说:“不依靠别人赚钱。”帕特丽夏真的很独立。她不会在生活或情感上把自己的期望寄托在一个男人身上。她有了新浪潮女孩的第一个迹象，她和男人的关系由她自己控制。她有选择的权利，她可以全身心投入，也可以退出。甚至可以说是那种在掌声中摇摆不定和男人玩的妖精。
但帕特丽夏的弱点在于犹豫不决，与新浪潮少女的大胆无畏相去甚远。她介于社会和反社会、道德和不道德之间。一方面，她被米歇尔的浪子形象所吸引，但另一方面，她又被社会道德所束缚。她的选择如此多变，以至于她向侦探解释了米歇尔的情况，但她加入了米歇尔的逃跑计划，但最终她选择了一条更容易的路，不愿意冒险，不愿意去爱或与公众竞争。
帕特丽夏是一个具有新浪潮少女特征的人物，但她并没有完全脱离世俗偏见的控制。
“精疲力尽”
安娜·卡里娜
代表作:《女人就是女人》、《皮埃罗·勒福》、《法外》、《为所欲为》让-吕克·格达尔
作为葛达尔的御用演员，安娜·卡里娜在荧幕前的形象很容易让人眼前一亮。安娜不仅忠于单一形象。安娜的银幕形象大多潇洒，但她在《自由意志》中却是忧伤的。她对生活的想象与生活给她的选择大相径庭，所以这里有很多哲学思想。《为所欲为》中的娜娜想要探索生命的真谛，但越接近这个真谛，她越怀疑生命的意义。
在其他小说中，比如《皮埃罗·勒富》中的玛丽安，她似乎没有什么规矩。她举止怪异，行为疯狂，毫无畏惧。外面的狂野和内心的未知让玛丽安成为一个永远不会被抓住的迷人的人。
正如她在片中所说:“我并不神秘，我只是不喜欢谈论自己。”在电影中，我们知道马里亚纳欺骗了费迪南，但我们似乎也不能讨厌她。因为她从一开始就打破了所有的规章制度，一个在规则之外神秘莫测的人，怎么让人家用规则来限制她和批评她。然而，一路对她和费迪南德的焚烧、杀害、抢劫和虐待，让我们更觉得自己是个浪子。
卡里娜在《女人是女人》中的角色比在《皮埃罗·勒·福》中的角色更加趋同。《女人是女人》中的卡里娜饰演安吉拉，一个想要孩子的女人。她依然迷人，但她的恶灵已经变成了光环。他们玩拼字游戏。她更可爱，更有趣，更依恋她的男朋友。
但不管是什么样的形象，安娜·卡里娜都有跳跃的色彩，随时都能吸引人们的目光。
想做什么就做什么
Pierrot le fou
女人就是女人
《法外处决》
珍妮·莫罗
代表作:朱尔斯和吉姆·弗朗西斯·特吕弗
一种人靠爱生活。如果可以这么说的话，让娜·莫罗在《儒勒和吉姆》中饰演的凯瑟琳就是这样一个人。
她集美貌与智慧于一身。她以自我为中心。她对所有的新奇事物都很好奇。她不能没有激情。她不能忍受被平淡的生活绑架。没有什么能成为她的枷锁。她的自由过于放任，以剥夺他人幸福为代价。
然而，这样一个自由奔跑的灵魂是如此迷人，以至于它愿意为之牺牲，甚至完全失去自己的原则。
凯瑟琳和朱尔斯第一次遇见吉姆，这使两个朋友在互相欣赏的同时爱上了她。她似乎有一种天生的力量，强大的吸引力可以让一个人瞬间为她跪拜。她自始至终都是主人，和很多人相处都很自在，不会对任何人和事负责，只会听从自己的意愿。
像大多数新浪潮女孩一样，她脱离了世俗，不受限制，不能用常识来定义。她也是个逃犯。但是她从无休止的激情中获得的快乐、自由放任和无畏是如此令人愉快。她不会陷入任何关系，也不会陷入感情的泥潭。她是一颗星星，明亮的眼睛，还有一颗罂粟，让人苦不堪言却又无法自拔。
漂浮在情感的田野上，随意奔跑，随意前行，却没有任何阻碍和限制，能把一个人拉入甜蜜的漩涡，把一个人推向深渊。这是凯瑟琳。她的眼睛是狡猾的，她似乎看穿了一切，但她蔑视一切。
如果说前面提到的帕特丽夏是介于道德与不道德之间的话，那么凯瑟琳就是在一片没有主人的土地上，她的自发性和疯狂也造成了她最后的悲剧。
朱尔斯和吉姆
除了三位最具代表性的“新浪潮少女”，还有特洛弗的《偷吻》中的德菲因·塞里格和克劳迪·贾德。
《安托万和科莱特》中的玛丽-弗朗西斯·皮西尔
葛黛儿《耻辱》中性感的女演员布里吉特·巴多
葛达尔《男人和女人》中的香妲儿·戈雅
雅克·里维特的《巴黎属于我们》中的贝蒂·施奈德和弗朗索瓦丝·皮尤
结:
《新浪潮女孩》远不止于此。20世纪60年代的法国，《新浪潮少女》在银幕外赢得了无数的赞誉和掌声。在银幕上，它诠释了当时女性自由浪漫的氛围，就像外国学者评价特吕弗作品中的女性人物一样。他们“性感、独立、聪明、愚蠢、可爱、可恶、自私、具有破坏性，而且非常...简而言之，”
或多或少，他们都有这样的共性。它们是如此迷人、优雅和耀眼，以至于即使在今天，它们仍然是如此时尚和先锋。它们在任何时代都是过时的，因为它们体现了一个女人作为女人最真实的一面。
我要纪念安娜·卡里娜，最美、最潮、最酷、最迷人的银幕女神。她是新浪潮少女的最佳代表，也是法国新浪潮电影运动的标志性女演员。12月14日，安娜·卡里娜在巴黎死于癌症。谢谢你塑造了那些经典！
