2019年第四届传统工艺青年论坛
品牌市场非遗扶贫
非物质文化遗产的品牌营销扶贫
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市场和价值
对于许多非物质文化遗产来说，这可能是一个巨大的挑战
因为他们必须暂时停止“理想国家”的建设
几千年来
祖先积累的智慧和经验
让生命和文明流传至今
遗产
这绝不意味着保持不完整
当语言和文化以人为本时，
人类文化
是主流
在岁月的长河中，
时间带给我们的财富
它也将遵循数百代人兴衰的祖先的道路
今天都见面了
这是一个新的时代浪潮
这也是一项需要长期耐心的伟大事业
也是对中华文化的传承、保护和传播
以及商业化持续改进的复杂过程
扶贫与乡村振兴
继承传统而不失其精髓
优雅地，“软实力”变成了“硬支撑”
2019年11月9日和10日，会议将持续2天
江苏省苏州市吴中区
本次论坛以“品牌、市场、扶贫”为主题，从理论和实践两个角度探讨传统工艺的品牌建设，紧跟国家重大政策和振兴传统工艺的前沿实践，分为一个主题讨论和四个小组讨论。
来自40余所高校的知名专家、学者、论文入选作者，西部6省30余名非遗扶贫带头人、传承人，吴中区青年工匠协会50余名青年工匠入选，共有150余人参加。
从左到右:
学术主持人赵农| Xi美术学院教授
杨洋|清华大学美术学院教授
孙建军|中国艺术研究院研究员
徐|南京大学历史学院教授
李|贵州省文化旅游厅副厅长
杨晓波|中国文物报社副社长
徐|南京大学历史学院教授
论坛总是讲一些问题，一个是解决实际问题，一个是闭关锁国，也就是把大家的想法说出来。我们都在谈论传统手工艺品，它们总是在变化。振兴传统手工艺的方式有很多，比如扶贫、品牌建设、市场，这些都是组织方式的一部分，但不是全部。另外，在这个过程中，我觉得要重点研究传统，是什么，如何传承。
孙建军|中国艺术研究院研究员
所谓非物质文化遗产，很重要的一点就是人，制作手工艺品是人类重要的创造活动，是人类本质力量的体现，是人类生命价值体系的一部分，也是他生命价值的体现。
杨洋|清华大学美术学院教授
我一直认为中国的民间艺术是相对而言的，而民间艺术是相对上层阶级而言的，任何社会都有上层阶级和民间阶级的区分。当新的民间艺术重新出现和产生时，优秀的元素需要不断爆发。那么什么是民间艺术的延续，民间艺术的延续是“新”的，因为民间永远是活的。
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本次非物质文化遗产保护促进脱贫攻坚，将非物质文化遗产与文化旅游相融合，进一步探索符合实际需求的传统工艺振兴新路径、新模式。同时，进一步探索传统工艺实用化、品牌化、国际化的宗旨，遵循党的十九大精神的具体落实，如推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展等。
小组讨论
传统工艺设计创新与品牌建设
1.庆阳香包品牌
高丽华|甘肃省非物质文化遗产保护中心研究馆员
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2.采花布袋设计
丁辉|湖北楚染坊工作室创始人
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3.彝绣纹样的传承与创新
申晔|上海工艺美术职业学院讲师
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4.玉雕技艺中的材料思维
姜鲲鹏|山东艺术大学副教授
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5.当代漆器首饰设计与制作
费波|北京工艺美术技师学院讲师
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6.古琴系统体验课的设计
孙成东|南京交通职业技术学院讲师
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7.倪星陶器和加湿器
徐伟|广西师范大学硕士
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8.图案设计和传播
秦宇|湖南大学设计艺术学院博士生
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9.服装旧绣片的修复与再设计
金玉山|济南陈艳聚影文化传播有限公司设计师
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评论员
林海|广西艺术大学建筑设计学院院长
评第一夫人高，庆阳香包是庆阳地区的手工制品。庆阳位于西夏发达的甘肃省，文化底蕴深厚。与传统香囊相结合，体现了民族和地方特色。但缺点是工艺制作的产品不够精细，工艺品制作不够自然，说明构图、色彩、造型都不是特别丰富突出。最后，没有很好地融入文化内涵。
陈刚|西南大学美术学院副院长
打造中国无形的多样性，我最喜欢的是旧服饰的概念。那么资源从何而来呢？我们在艺术作品中有一个概念，叫做原创产品，如果我们追寻过去，它可以从我们的祖先那里继承下来。
李鹏|宁夏研究院院长
包括同学在内的很多老师都不明白什么是非遗保护，都在煞费苦心地思考是发展还是创新。给个好答案就是适应自然发展。
罗振春|苏州工艺美术职业学院工艺美术学院副院长
如果从无形产品研发的角度谈质量，我觉得从设计创意的角度来说，大学平台的作用很重要，可以起到设计研发的作用，提供一些新的图片。
小组讨论
传统工艺振兴与文化旅游融合
1.文化旅游视角下的传统工艺消费需求
欧爽|工业和信息化部工业文化发展中心研究员
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2.新工匠，新生活方式
高|清华大学美术学院社会美育研究所副所长，博士
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3.北京双石男妓的发展与振兴
尹华业|北京印刷学院硕士，滕晓波|北京印刷学院副教授
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4.贵州蓝山苏静文创品牌建设案例
滕明勇|同仁大学艺术学院副教授
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5.传统手工艺与乡村振兴
刘耀耀|天津大学博士生
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6.扶贫模式与路径分析
杨诚诚|上海师范大学是文化硕士
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7.平凉市非遗扶贫实践案例
马元雄|甘肃省平凉市文化广电和旅游局馆员
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8.叙永县扎染扶贫实践案例
张志毅|四川轻化工大学美术学院讲师
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9.非遗教育和社区服务
文博|清华大学美术学院艺术史理论系硕士
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10.云南官渡吴彤银的品牌发展
黄庆元|清华大学美术学院艺术史理论系硕士
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评论员
徐|华东师范大学民俗学研究所所长、教授
有趣的是设计师变成了工匠。我认为这样的现象值得我们今天对技术进行新的思考。一个新手艺术家有一种如何结合时代特点服务社会，如何改变自己的倾向。
李建华|广西玉林师范大学美术学院副院长、教授
通过这个论坛，我们形成了一种值得分享和借鉴的文化，或者通过宣传推广，帮助贫困地区，完成一些扶贫开发的模式。我想这也是当下赋予我们研究者，或者说一些传承人的一项任务，通过振兴传统工艺，注入现代思维。
袁书立|四川大学教授
扶贫中，设计、品牌、销售很重要。因为好的设计，好的品牌，好的销售，才会有成功的扶贫之路。在整个扶贫中，我们当然又回到了今天的问题，那就是要有品牌有市场，这样对扶贫才会有更好的帮助。
李志伟|上海美术学院教师、上海美术学院国际公共艺术协会研究员
总的来说，我国传统工艺的振兴分为几个角度，一是传承的角度，二是保护的角度；从传承人的角度来看，履行这一义务是一种义务，而不是垄断。
小组讨论
对话苏佐
1.广府镇传统工艺的聚集效应
吴建伟|苏州市吴中区广府镇党委委员
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2.核雕技艺的传承与发展
叶启娟|苏州市吴中区舟山核雕行业协会秘书长
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3.青年工匠协会与苏州传统工艺的振兴
施志伟|苏州市吴中区青年工匠协会会长，名石阁红木第五代传承人
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4.新中国建立初期的东吴丝织厂与苏州丝织传统
石丰|清华大学美术学院艺术史理论系硕士
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5.分享振兴哈密传统工艺的经验
崔建兵|哈密文化中心主任
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6.陇西刺绣扶贫就业车间实践案例
祁辉|定西市泸西县农业妇女文化创意有限公司总经理
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7.成千上万工匠的非遗创作
杨军|贵州钱江百益非遗文创有限公司副总经理
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8.北川羌绣日用品研发
肖|北川文化发展有限公司技术总监
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9.刺绣服装的设计创新
刘| 2018江南大学非遗研讨班学员
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10.五加皮酒的传承与发展
钱建华|浙江省建德市五加皮酿酒技艺省级代表性传承人
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评论员
李英俊|清华大学美术学院染织服装艺术与设计系副教授
有传承人，我们的传统是什么，我们在传承什么？问问我们一直在说的“不忘根”。我们需要文化自信，但自信的文化是什么？那么，我们能认识自己，找到自己的个性，保持自己的个性吗？
周星|上海工艺美术职业技术学院副教授
虽然杨军成立才一个月，但他已经有了想法和计划，所以我们非常期待看到他取得更大的成就，有更好的发展。
陈亮|南京师范大学美术学院副院长
工匠很难成长，因为群体结构不同。有一个积累的过程。同理，我对工艺美术进入当代艺术持怀疑态度，当代艺术是一件很小的事情。如果注意的话，舞台上总有那么几个人，而展览也是这些人中的一个，属于高端自娱的状态，没必要。
陈静|中国工艺美术副秘书长
我觉得哈密项目是一个非常样板的项目，是未来扶贫中非常好的典型案例。这与我对哈密的热爱和帮助哈密搭建平台的愿望息息相关，也是模式的积累和保护。
小组讨论
非遗+扶贫
1.彭水县苗绣扶贫就业工作实践案例
周一岳|重庆荣宇刺绣工艺品开发有限公司董事长
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2.三穗竹编的传承与创新发展
杨杜鹃|贵州千森园竹编工艺厂经理
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3.西博秀产品开发与创新
陈平|伊利西骏服装刺绣有限公司总经理
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4.热贡艺术的传承与发展
万马多杰|黄南州藏热贡文化有限公司总经理
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5.青海刺绣的传承与发展
陈国村|马连华民间工艺遗产有限公司生产主管
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6.松桃苗绣的传承与发展
陈|贵州松桃梵净山苗族文化旅游产品开发有限公司员工
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7.庆阳香包刺绣技艺的传承与发展
张玉瑶|甘肃庆阳黄绮文化传播有限公司经理
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8.奋进挂孔砂锅
秦公|四川两河刁洞砂锅项目文化策划
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9.用剪刀托起梦想
李亚雪|四川梁雪工艺美术有限公司总经理
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评论员
陈鸿宇|南京艺术学院文化遗产系主任，博士
光有传统是不够的，但我们在历史与自然的互动中必须适应周围环境的变化，因为人类的生活是向前发展的，坚持以前的传统不是我们的非物质文化遗产，我们的非物质文化遗产不研究过去的生活，我们的非物质文化遗产研究现在的生活、当代的生活和创造未来的文化。
杨莉|海南热带海洋大学教师、博士
好的设计要有好的工艺，每个人都有自己独特的技能。然而，我们应该认真思考如何创新和发展旧工艺，如何采取这种创新的发展模式。
赵农| Xi美术学院艺术史系教授
无形的工作不是一个人的工作，而是整个民族的工作。有政府政策、学者责任、艺术家技能和商业利益。
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未来传统工艺的出路在于品牌发展，本次论坛采用了更加灵活开放的会议形式，人员构成多样化，讨论内容与主题高度一致，理论与实践紧密衔接，涌现出大量感人故事和生动案例。
传统工艺在真正的商业品牌中有很多价值元素，未来的商业发展格局和大众对经济消费某些方面的需求都是品牌化和认可度。
今天
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还在这片土地上
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让我们一起期待2020年传统工艺青年论坛
主题:
自然、人类与可持续发展
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