烧沉香散热。鸟喊晴，侵偷窥檐之语。叶子上，楚阳干燥多雨，水面清澈圆润，风一个接一个地托起。我的家乡很远，我什么时候去？他住在武门，长期在长安旅行。渔民们还记得五月的彼此吗？小灯船，芙蓉浦梦。
——周邦彦《苏慕哲》
为官读书是古代文人普遍的人生选择。一旦步入仕途，他们就会周游全国，长期远离家乡。他们不怀念家乡的亲人和习俗，这是必然的。因此，乡愁成了古诗中永恒的主题，最能引起五湖四海旅行者的共鸣。
周邦彦的《苏慕哲》就是这样。周邦彦是一位表达家乡思想的大师。这第一个字自然美观，不用雕刻。它用平实的语言准确而生动地表现了诗人的荷花魅力和乡愁。它有一种平静、优雅和清新的魅力。使人长期陶醉，无法自拔。
尤其是那句“树叶上的楚阳，干燥多雨，水面清澈圆润，风一个个扬起。”寥寥几笔就展现出荷花摇曳清新之美。清新宁静的意境就在书页上。
清晨的阳光照射在荷叶上，昨夜堆积在花和叶子上的雨滴迅速溜走。清澈的水面上，粉色的荷花在春风轻轻飘动，一个个晶莹剔透的绿被掀开。远远望去，像是一群穿着红裙绿裙的江南女子在翩翩起舞。读这个，你不会迷路的。
花凋谢，红杏小。燕子飞翔时，绿水环绕着它们。树枝上的柳树吹得很少。世界上有很多花！墙里荡，墙外修路。墙上的俗人嘲笑墙上的美女。笑声渐渐消失。深情却无情地懊恼。
——苏轼《蝶恋花》
“在墙外荡秋千。外地人在墙上，漂亮的人在墙上笑。”我曾多次唤起我的幻想。美女是谁？一堵矮墙把少年和美女隔开，美女的笑声触动了少年的心，也引起了少年的烦恼。
字的上阕写春色，下阕写人事春情。自然的春天和人事的春情完美结合，相得益彰，优雅地展现了爱惜春天萌芽的年轻人的细腻爱情和春天气息中的瞬间失落。生动，迷人，优雅。当我看到这个词的时候，我突然意识到，豪放不羁的苏轼，却有着如此细腻婉约的词风。
不注意那在森林里打起的雨，可能会随着一面喊着长长的口哨，一面慢悠悠地走着。竹竿草鞋比骑马还灵动，有什么可怕的？一件披着蓑衣的蓑衣，任凭风吹雨打，依旧过着我的生活。那春风的凉意，将我的酒给唤醒了，寒冷的开始寒冷的太阳，山峰的太阳却及时迎上来。回头看那个遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，没有风雨，也没有好天气。
——苏轼《风波》
这是苏轼被贬黄州后的第三个春天。苏轼在第一个字的序言中写道:三月七日，胡莎路上下雨，大家都没有雨具。同行业的人觉得很尴尬，但他不同意。过了一会儿就好了，我就造了这个字。
这就是苏轼。尽管被贬，尽管风雨交加，他的豪情依旧不减。恐怕只有这样豪放的人，年纪大了还能豪放。
不要震惊，在法庭前看花开花落；我无意停留或离去，我仰望天空。这是一种无忧无虑的心态。苏轼似乎向我们展示了这一点。生活本可以简单而轻松。漫长的烟雨人生后，悠闲自在，属于苏东坡的浩瀚大海空。多雾多雨的生活可能是回家最美好的方式。
东风在夜里留下成千上万的花草树木，把它们吹倒。星星像雨。宝马雕车满路，凤笛声动，玉壶转光，鱼龙共舞一夜。飞蛾飞雪和金色的光芒，欢笑和芬芳。众人千百度找他，蓦然回首，那人却在那里，灯火阑珊处。
——辛弃疾蓝宝石案
繁荣和匮乏总是相距不远。总是不经意间，繁华告一段落，只留下几粒尘埃，散落在时光的杯中。追求名利的人，愿意在繁华深处打捞生命的光彩。不幸的是，大多数时候，你在繁荣中得到的东西会在繁荣中失去。
每个人都有梦想，每个人都有距离。为了找到梦想，我们可以走遍千山万水，领略世事无常。但是不管走多远，当我们累了的时候，至少还有一个地方可以停留。很多时候，我们已经找了很久的东西，也许就在不远处，那里灯光昏暗。
众人千百度找他，蓦然回首，那人却在那里，灯火阑珊处。人们总是相信，穿过人山人海，穿过尘烟，他们总会在昏暗的灯光下遇见自己想要遇见的人。我们不知道辛弃疾那天晚上是否遇到了一个让他疯狂的女人。但我们知道昏暗的灯光是他回家的路。
蓝天，黄叶，秋色，冷烟，绿浪。群山反射夕阳，天空接收水。草是无情的，即使在夕阳之外。一个想家的灵魂，每天晚上都在追逐一段旅程，除非，一个好梦让人们沉睡。明月楼独歇，酒入愁成相思泪。——范仲淹《苏帘盖》
秋天，虽然也有醉人的风景。落寞于夕阳，长空于秋色，此时停下来，往往有一种写意愉悦的感觉。但是这个季节，也会让人产生一丝绝望。在经历了夏天的喧嚣与荣华之后，此时的寒冷与苍凉，会让人在不经意间坠出大海，仿佛置身于世界的尽头。
在秋天，它不是任何人都能找到的东西。
“先操心操心世界，再享受世界。”范仲淹的印象是这样的，不计得失，忧国忧民。他似乎总是那么平静和自满。但是在这里，我们可以看到，范仲淹有时候是孤独的，忧郁的。
毕竟他也是一个有喜怒哀乐的普通人。人生对每个人来说都是一样的，有起有落，有得有失，有悲欢离合。如果你环游世界，吞下千里，你总是要面对世界的变化。
秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着常亭，已是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，就是舍不得离开，船民一直催促出发。牵着手面面相觑，眼里含着泪，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出。想到这回到南方，这旅程是另一种方式，千里之外，一片雾蒙蒙，天空的夜雾是一片苍茫。多情自古伤离别，更是清冷的秋节。谁知道我今晚清醒的时候在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风，面对残月的残败。这是一段很长的时间，相爱的人都不在一起，我期待即使遇到好天气，好风景，也如名存实亡。风情万种，又有谁来诉说！
——柳永《林玉令》
牵着手面面相觑，眼里含着泪，直到最后没有话说，一千个字噎在喉咙里说不出。这是一幅多么悲伤凄凉的画面。恐怕没有人能和三六相比。虽然仕途坎坷漂泊，但始终没有辜负“多情”二字。没有人能打败柳永，即使他悲伤而优雅。他的生活悲凉，他的写作也是如此。
几乎不需要太多的装饰，人们就可以去孤独的世界尽头，看到心碎的太阳。优美的文字是这样的。那些美好而清晰的文字背后，有太多的悲伤和太多的惆怅。
红脆手，黄藤酒。春天宫墙上的柳树。东风恶，爱情薄。离开电缆几年后感到难过。错，错，错！春天像春天一样古老，人空很瘦。眼泪又红又暗。桃花落，闲池亭。虽然孟山在这里，但很难守住金淑。莫莫莫！
——陆游《钗头凤》
这是陆游写给表妹唐婉的一句耳熟能详的情话。说起陆游，你总会想起沈园，总会想起过去那段关于美的伤感。
申花园位于浙江绍兴。据说很久以前，沈园的粉墙上刻着“钗头凤”。第一阕是陆游写的，第二阕是陆游前妻唐婉写的。
这两阕词虽然出自不同的人，但却洋溢着相同的感情和无奈，因为它们诉说着共同的心酸爱情。不幸的是，他们的爱情以两朵花告终，相距甚远。
没有这份爱，陆游的人生将黯然失色。可惜的是，在这段爱情的开始，它像诗，像酒，像水，像月亮，但在最后，有无尽的叹息和两次狂喜。
梦后阳台锁，酒醒帘落。去年春天恨来的时候，落花人独立，微雨燕齐飞。我记得小平第一次见到她的时候，她有两个字，罗艺。琵琶弦说相思，明月在时，曾照彩云归。
——颜《临江仙》
“回忆过去”。读着严的文字，我突然想起了这句话。毕竟，人生是一个不断失去的过程。昔日的人事，昔日的风景，都会渐行渐远，归于沉寂。
虽然大家都知道，一个故事再美好，也总会有结局，再盛大的宴会，走过红尘之后也要有故事。
颜，字淑媛，号萧山，是颜叔的儿子。“那时候月亮在那里，我过去常常照着彩云归来。”明月是永恒的，深情的还是无情的，总是面对世界，沉默不语。然而，在月亮下面的世界里，它总是忽上忽下。然而，当时，有美女和我们在一起。现在，明月还在，人却在远方。
春愁在等酒。摇摇河上的船，把窗帘搬到楼上。杜秋娘和台南大桥，风在飘荡，雨在沙沙作响。你什么时候回家洗睡袍？银字传唱，心字芬芳。时间很容易把人抛弃。樱桃是红色的，香蕉是绿色的。
-蒋捷的《剪下的李子》
人生如梦，花团锦簇安然无恙，山河相依，但当你醒来时，你有两只手空空。时光匆匆飞逝，总是无声无息，就像字里行间的那句话，“流光容易把人扔掉，红樱桃，绿香蕉。”沉默是沉默，没有怜悯胜过时间。
世界上的人是悲伤的还是快乐的；仙鹤还是沉默；无论是凄凉还是安全，时间从不偏袒或怜悯任何人。这是常有的事。让人怀念的东西越多，越容易被时间带走。
春天，有长花，有杨柳，有鲜艳的花朵和美丽的泉水。但这些都是幻境，经不起风雨，经不起时间的洗礼。淡定从容的人，可以笑看起起落落；多愁善感的人只能浪费悲伤。
蒋捷，号竹山，生于宋末元初。咸淳做了十年学者。他的词大多表达了故国、山川的思想，风格多样，但主要是悲凉、清秀、疏凉。
帘外雨声潺潺，春光朦胧。罗舟不能容忍五更冷。我不知道我是不是梦中的客人，但我很贪婪。不要光靠酒吧，你会无限繁荣。看其他时间比看他们容易。当水从水中流出时，地球就变成了天堂。
——李渔《郎陶沙令》
南唐后主李煜，想必大家都很熟悉。与流行歌曲“你能问出多少悲伤？”就像《一江春水向东流》一样，我更喜欢这句话。
我也感受到世界的无常，表达我的亡国思想。但据说这第一个字是在李煜去世前不久写的。《西青诗》记载，南唐皇帝投降宋朝后，经常思念故国，因妃嫔分散而终日郁郁寡欢。他写下这个词后不久就去世了。
起起落落，原本最能让人洞察人生。不幸的是，漫长的监狱生活并没有让这位悲伤的诗人平静下来。所以，言语之间，还是有无尽的辛酸和悲哀。
“我不知道我是不是梦中的客人，我很贪心。”分散在不同的地方，人们被困在监狱里，诗人只能去他们的梦里寻找一些温暖。但梦终究是梦。当他醒来时，他仍然要独自面对寒冷的时光。面对昔日歌舞的狂欢和江山的美景，沦为阶下囚的李煜感慨地说:看其他时代比看它们容易。
这不仅是这个词的结束，也是他生命的结束。然而，他的生命并不苍白。至少后世的人都在谈论他，也有人记得:“水落泉去，地在天上。”
宋代有数百首歌曲，由35%的句子和40%到60%的情感组成。每一个首都都美得无以复加，所以我要把心中最美的十首歌写下来，分享给你，希望你快乐。
