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作为抽象表现主义的灵魂人物之一，德狡笔下的人物都是扭曲的、狂野的，甚至带有一些恐怖的意味。他认为自己的作品是对自然的解放和对人性的追求。

内容只是对某样东西的一瞥，就像闪电相遇——德·狡猾

妇女

他作品中所有的人物都是扭曲的、狂野的，甚至带有一些恐怖。作为抽象表现主义的灵魂人物之一

他认为自己的作品是对自然的解放和对人性的追求。

比如在最具代表性的一部《女人》系列中，人物的眼睛不在一个层次上，还有一半的眼睛还在往外跑

面框；宽大的红色笔触组成上半身，两个大的黄色颜料组成下半身。

一幅人物画完成，相当无语。

德·狡猾的玛丽莲·梦露

更令人惊讶的是，这幅画中的人物竟然是这个！

没错！图为无数人的梦中情人——玛丽莲·梦露。

德·狡猾作品中的门罗和门罗照片

从这个角度来看，文章开头提到的德狡猾的名言似乎是真的。

顺便说一句，德·狡猾年轻时非常英俊，他的灵魂伴侣埃琳娜也是一个大美人。

年轻的德·狡猾和他的伙伴埃琳娜

德库宁的作品快、重、暴力。他喜欢在作品中加入黑色珐琅等各种新材料，这样

自绘图像分解度高，充分表达了自己躁动的情绪。

1945年，德·狡猾创作《粉红天使》时，还发明了一种全新的绘画手法:画家用手移动

工作，直接把不同的长处和短处的力量转移到画布上，并工作出工作的整体性。

他把这种绘画方法称为“心理动态绘画法”，听起来很神秘，但不可否认，很多人都买账。

德·狡猾的粉红天使

据说德库宁创造了一种空，人物和背景混合在一起，也就是他所说的“画无环境”，即画不再有背景。

这一特征在他后来的画作中得以保留。即使在纯粹的抽象绘画中，我们仍然可以感受到人与自然的关系，以及空之间这种独特的混合。这种风格是世界上最知名的风格，体现在他的《女人》系列中。

“女人”系列是德狡系列作品中最著名的画家。通过这些女性形象，画家将自己的个人风格展现得淋漓尽致。

德·库宁“女人”系列

在谈及这些作品时，他曾说:“现在我看着它们，它们显得嘈杂而狰狞。我认为这和偶像、神有关

甲骨文的想象，首先与这些东西的热闹场面有关。"

在这些画中，德狡将橙、蓝、黄、绿的笔画分为不同的层次，多方向覆盖，但从不过度混合，也不会把色彩弄得脏乱。色彩的冲突被应用到有光泽和分层的笔触，创造一个令人眼花缭乱的活动印象。

线条方面，他用锐利而棱角分明的笔触、线条和斜线来构图。通过他对绘画的有力运用，他创造了一种暴力感。

“丑”头

然而，当时这幅画引起了无数争议。毕竟，对于普通人来说，画中的女人就像一个饥饿的食人族，她那双巨大的黑眼睛和恶魔般的目光似乎暗示着她凶猛的欲望。

裸露的乳房

她白色的上半身，被巨大的乳房占据，一丝不挂，这是最明显也是最常规的夸张手法之一。也是这幅画最明显的重点。

夸张的腿

她被浓浓的色彩包围着，粉色和橙色的大腿，若隐若现的在中间；她的腿稍微分开，这是相当严重的

“女人”是对男性审美的一种滥用，是一种挑战陈腐平庸的形象。在她的下半身，有鲜艳的裙子和光脚。

当时的评论家开玩笑说:“她不仅让人‘性’，她简直让人跑了。”德·狡猾还被指控“对现代美国女性的厌恶、不尊重和极大伤害。”他的作品招致了无数批评。

的确，这样的画面让人很难说“好看”，但也不能否认德狡“女人”系列的艺术成就。正如他所说，“秩序被我支配和限制。必须排除和克服限制。”

德库宁女人系列

在他的画中，对具体或抽象的内容没有任何约束。构图、空、透视、平衡等传统绘画技法和审美观念被一扫而空空彻底抛弃。

德库宁讨厌所有强加在绘画上的限制。他的笔法极其大胆，笔法刚毅、迅捷、有力。通过笔法的操作和色彩的变化，他呈现出一种令人兴奋的美感。

换句话说，即使他的画很丑，也丑到释放了自己的灵魂，达到了自己的目的。

不加思索地把“丑”倒在画布上，然后在草稿上，用最冷静的理智，冷静地读懂内心，一个一个地做出改变，一点一点地呈现出来，毫无保留地把内心看到的东西暴露在笔端。

这就是德狡猾的艺术。

德·狡猾的裸女

德狡猾的女人