《日落大道》是历史上最伟大的电影之一。时隔67年，没有一部描写好莱坞的电影能超越它。属于那种不怕时间，随时都能发光的电影。即使现在，你也不能欣赏它所有的魅力，即使你只看了一次。

在那些关于日落大道的美言中，“真相”无疑是最明显的一个。电影导演比利·怀尔德和编剧查尔斯·布拉克特不仅熟悉电影中每个角色的原型，而且敢于以高度写实的方式将它们搬上银幕。

怀尔德一直想拍一部关于好莱坞的喜剧。好莱坞电影业只有50年的历史，最初的人还在，尽管他们正在被遗忘。因此，他邀请格洛丽亚·斯旺森、埃里希·冯·斯特罗姆和塞西尔·B·戴米尔在电影中扮演自己。怀尔德是当时好莱坞最受欢迎的导演，没有人会拒绝他。

格洛丽亚·斯旺森是无声电影时代的超级巨星，派拉蒙的顶梁柱，年收入100万美元，一周收到粉丝一万封来信，珠宝不计其数，还有一整排华丽的更衣室。在她最美的十年里，她是美国时尚偶像和电影女王。人们用所有美好的词语来形容她，把她捧到了人生的巅峰。

然而到了30年代，她开始走下坡路，成了票房毒药。与电影中的诺玛·德斯蒙德不同，她选择了迅速撤退。勤奋的她在纽约经营一家公司并主持一个广播节目。诺玛仍然坚持对电影的痴迷，直到她发疯。

在电影中，诺玛写了一个剧本，打算亲自扮演莎乐美。事实上，她在1925年的电影《我心中的舞台》中扮演莎乐美。怀尔德故意把这个角色植入日落大道。想想诺玛最后的特写，是不是很大的讽刺？

在20世纪20年代，斯旺森也有一部关键电影《凯利女王》，电影导演是埃里希·冯·斯特罗海姆，他饰演管家马克斯。

在《日落大道》中，马克斯告诉乔:“当时有三位备受瞩目的导演，大卫·格里菲斯、塞西尔·B·戴米尔和冯·迈尔林。”如果把冯·梅伊林改成冯·拉希姆，这句话相当于描述了后者在20世纪20年代电影界的地位。

当斯特·拉希姆执导《贪婪》时，他的事业开始走下坡路。这部10个小时的电影史诗在今天被视为经典，但在当时，米高梅在只剩下两个小时的情况下删减的版本成为了失败。

5年后，“凯利女王”彻底断送了他的导演生涯，斯旺森的演艺事业也停滞不前。在有声电影时期，Ste Raaheim只执导了两部电影，后来沦落到在别人的电影里扮演纳粹机器。

《日落大道》里有一个场景，诺玛和乔在私人放映室看电影，麦克斯是放映员，屏幕上显示的是凯莉女王。在那一刻，斯旺森和拉黑姆·史的角色与现实发生了重叠。

这是一个残酷的想法，但斯旺森不能同意，因为当凯利女王被严重释放时，许多人没有看到它，所以他们可以通过日落大道把它从死亡中带回来。为什么不呢？为此，斯旺森特意找了一个比欧洲版更好的版本，并把其中一句台词改成了:“把这个一直震撼我内心的邪恶梦想赶出去。”

在这部剧中，诺玛说:“屏幕上从来没有这样的脸，也许有一张，嘉宝。”据说，葛丽泰·嘉宝自己读完这段话后对一个朋友说:“比利·怀尔德可以算是我的心腹。”

对斯旺森来说，和她关系最亲密的导演不是后来的斯特·拉希姆，而是培养她的导演。1919年，斯旺森与派拉蒙公司签约，在弗米尔的全力培养下，她出演了多部最佳作品，走上了事业的巅峰。

斯旺森在自传中回忆说，迪米尔是一个脾气暴躁的导演，如果一个演员不能理解他的指示或没有进步，他就会被派拉蒙公司开除。但是他从来不大声和斯旺森说话，他把斯旺森当成自己的女儿。影片中，迪米尔总是把诺玛送出摄影棚，亲切地称呼她为“小朋友”，也就是他一直称呼的斯旺森。

在诺玛去找迪米尔的那场戏里，迪米尔正在摄影棚里拍摄。当时，一部真正的电影《参孙与达莉拉》也在派拉蒙的第18阶段工作室拍摄。

虽然Dimir拍摄了很多优秀的作品，但是在镜头前表演还是有点紧张。斯旺森告诉他，只要你是你自己，你就能打得很好。

斯旺森第一次见到怀尔德是在1943年，当时他还是一名编剧。他们俩同时出现在一部电影的片场，但当时斯旺森并没有注意到这个初出茅庐的男孩。当怀尔德邀请斯旺森去试镜时，她半疯了。自从1919年出演这部电影后，她就不知道什么是试镜。

斯旺森如何看待现在已经出名的怀尔德？她是这样说的:“他就像德米勒先生”。这是斯旺森的最高声誉。

有一个场景，斯旺森以前的朋友来家里打牌。这三个朋友是无声电影明星巴斯特·基顿、安娜·Q·尼尔松和亨利·拜伦·沃纳。他们都是无声电影时代的著名电影人，都是随着有声电影的兴起而逐渐没落的。

客串电影会让他们想起过去的荣耀和痛苦吗？斯旺森在自传中透露，完全没有。每个人都很高兴能出演这样一部电影。“冷面喜剧演员”基顿也用“蜡像”一词调侃他们在片中的形象，引得其他三人捧腹大笑。

卓别林无疑是堕落的无声电影之一。虽然卓别林没有出现在电影中，但诺玛对卓别林的模仿也让观众想起了留着小胡子的查理带来的快乐时光。诺玛的模仿秀让这一段大放异彩，缓解了整部电影压抑的基调。

事实上，卓别林和斯旺森是有渊源的。1915年，卓别林希望斯旺森成为新电影《他的新工作》中的女一号，但斯旺森讨厌喜剧，没有喜剧表演经验。最后，卓别林为她安排了一个打字员的角色。

其实两个风格完全不同的人，有着非常私人的关系。可以说，斯旺森从卓别林那里学会了如何表演喜剧，这在她日后的一系列喜剧作品中都有所体现。1924年，在斯旺森主演的电影《虐待狂》中，有一个模仿卓别林的片段。

让人物在电影中发挥自我，既增强了电影的真实性和冲击力，又让故事具有讽刺意味。当时的电影大胆前卫，让米高梅的掌门人路易斯·B·迈耶怒不可遏:“如果怀尔德背弃养育他的电影业，我们就让他滚出美国！