自古以来，就有很多文人墨客总是写在我心里的诗。比如冯延巳的《庭院有多深》、李白的《一个月亮滑过京城，一万个洗槌在敲打》、王昌龄的《忽然看见一棵怪柳的颜色，后悔教丈夫找个印章》...

然而，无论男人如何试图理解，都不如女人自己的经历真实深刻。

今天，我要介绍一首永远在我心中的诗，是一个女人写的。

小钟山春洲

宋代:吴淑姬

谢谢你。春假。没有花，没有树枝。宫廷蝗影被风吹碎。虽然莺儿年纪大了，但声音依旧羞涩。

独自倚在化妆台上。云浮一波烟叶。你为什么不回到窗帘钩上？心小，很难顾虑很多。

作者，与李清照、朱、张并称“宋代四大女词人”。

从标题“春愁”可以看出，这个词是“伤春”的共同主题。《伤春》的背后其实是女主角对自己命运的悲哀。

根据洪迈的《简毅志》，吴淑姬是“美丽的，贫穷的，按照富人的说法”。因此，在那个封建时代，有人抱怨吴淑姬的罪行。如果是现代，被告应该是“有钱人”。

后来，当政府官员看到她杰出的才华时，她尽力向自己解释，她是被迫的，而不是主动的，所以她被释放了。然而正因为如此，在那个封建王朝，没有人想合法娶她，所以她不得不委身为妾。让人心疼，让人可怜。

看着眼前的茶，怎能不激起诗人内心的悲伤？

“谢谢茶，春假”，当茶花完全枯萎，春天就要过去了。

然而此时仍是春末，仍有“片花不多，枝附”。

“花间篇”是诗人创造的一个新词。用“五朵”来形容枝头点缀的残花，十分传神。“花电影”其实就是“花”，就像“少女电影”是一个女孩，也就是一个小女孩。

没有兴趣的时候，春天是最容易烦恼的时候。春天好的时候，充满了生机和快乐，自然不会烦恼；夏天来了，树木掩映，荷花十里外，不像晚春那么凄凉。

这就好比“感伤离古”。离开是最难的时候，但在一起的时候，完全分开的时候，感情就不会那么激烈了。北宋宰相夏松在《柘古田》中记载:“不如喝酒，等奴才喝醉了再去福济罗”。用句话说，女人宁愿喝醉也要逃避离别时刻。

这句话中的“揉”字特别生动，既拟人化了风，又生动地描绘了园中槐树斑驳的影子。堪比“云破月花生影”的“巷”，堪比“风吹皱一池春水”的“皱”。

有树，怎么会没有鸟？“莺虽老，声犹羞”，为视觉增添了听觉，使场景更饱满、更立体。同时，也可能是诗中女主人公内心的写照。虽然青春不多，但她还是期待和爱人有一段缠绵甜蜜的感情。

然而，尽管心中无限向往，现实中却只能“独自倚妆楼”。这句话应该模仿文的《望江南》，“咱们梳洗打扮，独靠望江楼”。

很多人肯定对“宜川烟浪，衬云浮”和“宜川烟”很熟悉。贺铸名篇《蓝宝石案》最后一句是“宜川烟草，满城风，梅花黄雨”，这句话的第一句是“有多少闲情？”可见“宜川烟草”是对“总共有多少休闲烦恼”这个问题的回答，用来形容烦恼的数量。

所以吴淑姬的句子也表达了很多惆怅，但她创造性地加了一个“浪”，把它变成了“烟草的浪”，能让人联想到风吹烟草时的场景，更有动感和美感。

与其伤心，不如眼不见心不烦。“还不如回到窗帘钩上去。”也许放下窗帘钩，剪掉春色，就不会那么麻烦了。

毕竟“心小，很难顾虑很多”。最后一句话，一颗小小的心，掀起了许多烦恼。

吴淑姬的《小重山》不熟悉，但有很多亮点。如果我们仔细理解它，将有助于我们理解和欣赏其他古诗，值得再读一遍。

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