“樱花盛开的时候，我会离开这里。”

《恶女仆》讲述了被卖在吉原妓女之家玉菊屋的女孩叶清反抗这里的习俗，成长为首席女仆的故事。

作为日本著名摄影师蜷川实花执导的电影，《卖花女》继承了其一贯的拍摄风格。这部电影使用了许多色彩鲜艳的颜色。形象瑰丽，色彩迷人，犀利刺激的色彩运用使影片具有强烈的感染力。

杂色:浮华

《邪恶少女》中丰富多样的色彩足以吸引观众的眼球。影片从红白金鱼的特写镜头开始，到花头被装扮的脸，再到水中落花。这一系列的镜头主要是基于红色和白色的对比色。红色和白色的色调个性大于共性。两种颜色的对比，加上全特写，一开始就渲染出一种奔放不稳定的氛围。开头的金鱼是一个“性”的暗示，也就是暗示女主角的清叶生涯:基础。

金鱼和落花的特写镜头主要与红色和白色形成对比

在玉居屋的内部，在众多鲜花的镜头下，五颜六色的窗户和满是图案的墙壁，展现出玉居屋的极致奢华；绚丽的头饰，丰富的妆容，华丽的服饰，让艺伎变得迷人又美丽。大量的特写和特写蒙太奇使观众聚焦在明亮的颜色上。色彩变得丰富多彩:由对比色和高纯度的相邻色组成的窗户，与高纯度杂色混合的衣服在灯光下变得诡异。运用丰富的色彩描绘了日本江户时代一个烟火场所的盛况，浮世绘非常丰富。

色调的对比在影片一开始就给观众强烈的视觉震撼和冲击，各种浓缩的高饱和度色彩把玉菊楼染成了现实生活中似乎不存在的地方，充满了混乱和刺激。玉菊楼总是华而不实，虽然招摇，但其实是虚幻的。在这样的环境中长大，女主角叶清早就习惯了这里的一切。然而，她并没有在玉菊楼的浮华中迷失自我。她遵从自己的内心，逃离了玉菊楼去追求自己的爱情。

色调丰富，对比强烈，展现了玉菊楼的奢华与魅力

服装颜色:多面花

叶青服装的色彩变化，塑造了花朵丰满立体的形象。影片一开始，叶青身穿一件高纯度的红色和服，和服上的金色图案在灯光下熠熠生辉。红色代表着欲望、冲动和任性，就像电影中的叶青一样:作为艺伎，她生来就知道如何取悦男人，她足够骄傲和性感，让玉菊楼的所有客人都为之倾倒。她冲动任性，敢爱敢恨:对自己的艺伎拳打脚踢，嘲弄一番，甘愿因遇见情人而受罚。复杂的装饰和颜色将服装装饰得如此美丽，以至于它们包围着树叶，这衬托出树叶的性感和个性。

当叶清决心逃跑去寻找她的初恋宗次郎时，为了不被发现，她脱下了奢华耀眼的衣服，换上了深蓝色的和服。玉居屋外的世界没有耀眼奢华的色彩，但雨中的世界是蓝色的，一切都是那么简单自然。当叶青找到宗次郎时，他看到了他恶魔般的微笑。宗次郎认为叶青只是一个低贱的妓女，他为自己的魅力感到骄傲。滴答滴答的雨，湛蓝的天空，生动地渲染了叶青心中的绝望和痛苦。叶青并不骄傲，也不牢不可破。她也有脆弱的一面。

后来，一个叫仓野辅的武士爱上了叶青。叶清此时怀孕了，她不知道父亲是谁。但是仓野介不在乎，准备娶她。不幸的是，叶青流产了。玉菊楼的打手青慈一直在她身边安慰鼓励她。经历了种种变化的叶清，对爱情和人生有了新的看法。于是，叶青答应了清慈的请求，带着他离开玉菊楼去看盛开的樱花。叶青的服装不再像以前那样充满各种鲜艳的颜色，而是由红色、海军蓝和白色组成。如今，叶青不再想沉溺于丰富多彩的生活。服装中简单而美丽的颜色显示了叶青摆脱玉菊楼，追求自己新生活的决心。

逃离:普通背景

在玉菊楼外，世界的颜色是那么平和，甚至带着一丝梦幻。在去卖叶青的玉菊楼的路上，粉红色的樱花在蓝天的映衬下显得清新自然。樱花在玉菊楼出现过几次，但主要是高饱和度和明度的颜色。过度饱和色彩的运用，让樱花沾染了浪漫场所的庸俗，就像沉湎于颓废的清叶。

最后，真正热爱叶青的青慈带领叶青出逃，他们来到了农村。粉色的樱花，蓝色的天空空，金色的油菜花田，与充满高饱和度色彩的玉菊房形成了鲜明的对比。粉白色的樱花褪去了玉菊楼的俗气，在蓝天空和金黄的油菜花地里自由生长。粉红色的樱花象征着希望和幸福。叶青终于逃出了玉菊楼，褪去了浮华，找回了自己，勇敢地追求真爱和幸福。这一刻，所有迷人的色彩都变换着人性的朴素底色，那是对纯真爱情的向往和努力。

蓝、黄、粉大面积的组合，一扫玉菊楼的奢华，自然又美丽

终于，樱花盛开了，叶清和清慈在油菜田里疯狂地奔向远方。叶青如愿以偿，离开了五彩缤纷的玉菊楼，在繁花似锦的樱花下自由地追求着自己的人生。