我们对《三国演义》开篇的《临江仙》情有独钟:
滚滚长江向东流，浪淘尽英雄。转头看成败空，青山还在，夕阳几度红。白发苍苍的渔翁朱江，看惯了秋月春风，一壶浊酒喜相逢。多少事情已经过去，多少年代已经放入了对话。
这是一个流行的第一个词，不是罗贯中写的，而是明代郑德状元杨慎写的。
杨慎，四川新都人，原名盛安，翰林学士。他是一位在诗歌、音乐和文学方面都取得巨大成就的才子。他学识渊博，见解深刻，对当时流行的戏曲也非常精通。
首先，浪漫的风格有成千上万种，他们喜欢普通而优雅的穿着
他的妻子黄娥来自四川天府遂宁，是世界上不可多得的才女。小字秀梅，父亲是工商部部长助理黄可，从小受家庭学习影响，反应敏捷好学，读过书和历史。她非常喜欢诗词歌赋，才华横溢。
女孩感性又温柔，黄娥作曲说“娇艳的朋友，只是一把柳腰”，“28: 00，娉婷未嫁，想驱散云烟，只为牵挂梦想”，“谁是红娘”，伊拉克人民“有着千百种浪漫风格，爱平凡优雅的穿衣打扮。”有一分为二的，就愿意早一分为二”。
年轻的黄娥大胆地表露了自己的爱意。
可以说，黄娥是一个前卫开放的年轻女性，她的歌曲充满了豪迈和憧憬的情怀。
她的《在云菲》中写道:
和莲花玩蝴蝶，晚上从不睡觉。鸡吐花冠绚烂，蜜蜂捧花打颤。玉质软甘，盛水，只有神仙才能占据。每晚培育火百合。
如此大胆浪漫，没有秘密，可见黄娥是一个敢于恋爱，敢于做事的解放女性。
除此之外，黄娥还写浪漫场景的歌曲，从男人在浪漫场景中徘徊的角度，写妓女的浪漫爱情。“花不如他浪漫，玉不如他温柔。燕欣喜若狂，莺莺羞于启齿。惜紧樱桃沉默不语，呆呆的回答着孩子豆蔻藏头”，多么迷人的女子在风情场上，眉目传情又送媚勾魂来”冒着污染红鸾袖的危险在家中摆设，越是宫腰的姿态越是细柳，而荷花的颜色也是迷人的。白色的地方就像梨花妆的冷粉酥凝，红色的地方就像海棠晕暖的胭脂透”。
黄娥生动地写了浪漫场上的女人，她是一个娱乐大师，带走了男人的灵魂，让家里的妻子愤愤不平。
黄娥的《落雁带胜令》以妻子的口吻谴责情人:
我曾经娇滴滴地在蓝麝房里徘徊，曾经苦不堪言地照顾它。我曾经把他颤抖地捧在手心，我曾经把他挂在心里。谁带着希望，用大胆的金子玩鸳鸯，谁就支持等一会儿，七重无凤凰。我一个人在莺花村，他对着鱼村笑。很难。是那个小混混冒充莺莺的娇媚模样。别忙，老教母会做不好的。
这一系列叠词组成排比句，讲述了丈夫的善良和爱情的变化。相比之下，它表现了妻子、丈夫和情妇之间的情感关系，充满了戏剧性的趣味，对今天有警示作用。
第二，听说空有刀环合约。金鸡什么时候下夜郎？
黄娥在地位最好的时候决心嫁给一个有才华的人，但是到了结婚的年龄却没有结婚。当时的杨慎是一个享誉天下的大天才，她的原配妻子刚刚去世。黄娥娶杨慎为继妻，也许是因为她的气质，也许是受杨慎的影响，或者两者兼而有之。黄娥也对散曲产生了浓厚的兴趣，并与丈夫和妻子结婚，他们的婚姻非常幸福，有着共同的语言。
杨慎有点书生意气，清正廉明，非常自负，所以在官场上很容易受到挫折和攻击。
这位官员沉浮了，学到了很多东西。杨慎直言不讳。在嘉靖年间的一次宫廷纷争中，他触怒了嘉靖皇帝和权贵们，被定罪，鞭打，然后送到云南永昌县。
当初，黄娥一直陪伴着他，在外漂泊了几年。
后来杨慎的父亲杨廷和去世，夫妻二人去守丧，杨慎独自回国流亡，黄娥留在了杨慎的家乡新都。从此夫妻分离，只能以写诗、作曲来传递感情，成为黄娥思念丈夫最重要的情感慰藉。
黄娥看着深秋南飞的大雁，不禁想起了丈夫杨慎，写了一首《送夫》:
雁飞衡阳，何须送锦到永昌？三春花柳嫔妃短命，六诏风烟断肠。岳以岳以愁岁末，其雨而其雨怨日出。文祥空有一个刀圈约会。金鸡什么时候下夜郎？
我真的想让这只大雁带走我的思绪。我一直在等你回来，但是没有消息。真不知道这孤独的日子什么时候才能结束，这让黄娥“懒得把音乐书送到日本人身边，把旧时光抛在脑后”，可见黄娥对丈夫的关心和思念。
第三，我愿意一心一意，光头不会分开
对于中国古代女性来说，人生最大的不幸就是婚姻的不幸，最大的幸福就是婚姻的幸福。因为婚姻决定了一个女人的一生和命运，但真正的婚姻和浪漫的爱情从来不是一回事。
人生聚散，世态炎凉，真情浮躁善变，又有多少女人想要“同心同德，白头偕老”，但赤裸裸的现实却让世界上多少弃妇怨妇流下了痛苦而同情的泪水。枯燥的生活和苦涩的感情让很多女人在悲伤中度过余生。
可以说，黄娥是一个感性而理性的女人，她真的“见过名画的眼睛，闻过书香的鼻子，唱过唐诗的嘴”，滋润了她的生命之根，彰显了智慧。她与丈夫有着相同的文化品位和艺术修养，但面对人生的无常和离别爱情的痛苦，她也发出了爱的感叹，吐露了自己的人生境遇，这是通过她的音乐呈现出来的。
黄娥在散曲《一花集》的《凉州》中写道:“蓬松幼鸦，砸团风眉峰；灰尘掩埋了吴娈的腰带，留下了瑞亚的熏笼。开始用玉纤荡的时候还以为是晚上阴天，那是一个柔软的金杯，桃李春风。到现在，连红红的眼泪和秋雨的梧桐。哗啦啦，哗啦啦，合欢的曲调变成了凄凉的曲调。要崔像彭，是千百遍的命令。不要讨厌给钢琴调音，一寸相思也会搅动镜子。”“有一天，我有一个备用的枕头可以和他分享，用来缓解羞涩和妩媚，用来打开温柔的玉玺，用来说有千千万万种浪漫的感情。”
黄娥讲述了女性和恋人分开后的憔悴和思念，有着许多的思念，期待着团圆的日子，品尝着幸福的浪漫之美。
元曲起源于元代，在明代仍然流行。这种艺术形式给人更多的是艺术空，雅俗共赏。也让黄娥能够充分利用这种活泼的艺术形式来表达自己的情感。它也揭示了明代中期的文化背景，女性逐渐获得精神上的束缚，这也反映了一个时代女性文学的特点。
此时，我不禁想起《飘》中的一句话:“只有土地是神圣的，只有土地不会背叛我们。”四川这片神奇神秘的土地让女性充满魅力。
黄娥以她独特的个性和才华，让人羡慕和佩服。
陈二虎，笔名鸿业，蒙古族契丹人。翁牛特旗作家协会副秘书长。
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