千峰青翠，淡雅淡雅，赏心悦目。青瓷是中国瓷都中的优秀名品。
青瓷烧制在中国有着悠久的历史。从商周时期的原始青瓷到东汉以来的成熟青瓷、金代的“浮瓷”、唐越窑的“秘制青瓷”、龙泉青瓷，已有近2000年的历史。宋代官窑的“青瓷”、汝窑的“天青”瓷、钧窑的窑变为青瓷，瓷器种类繁多，釉色绚丽多彩，有翠绿色、冬青绿色、天青绿色、粉绿色、梅子绿色、水绿色、蟹绿色、虾绿色、蛋绿色、毡绿色等。什么都有，既丰富又轻松。我们国家的构成是绿色的，青春的，有活力的，有“雨后的蓝”和阿拉善的优雅？海洋“静”、“莹”、“冰”，有天、青山、绿水、碧玉的各种神韵，美不胜收。龙泉青瓷是众多青瓷中的一颗璀璨明珠。老一辈陶瓷专家、学者冯献明在评论青瓷后说:“宋代窑工创造的龙泉青瓷，才是人造青王。”
龙泉窑瓷器艺术赏析 龙泉窑瓷器艺术欣赏
一、龙泉窑瓷器艺术的形成
宋代有釉美的瓷器很多，其中汝窑、官窑、葛窑、定窑、钧窑都以釉美著称，磁州窑、湖田窑、吉州窑、建舍窑因釉色美、装饰精而各具特色。在这种氛围下，龙泉窑的釉色更丰富，装饰图案更独特。釉色主要有粉青釉、梅青釉、豆青釉、翠青釉、黄绿釉、灰青釉、菜青釉等。龙泉青瓷艺术风格的形成，既有当时政治、经济、观念等方面的原因，也有材料工艺和表现手法的原因。随着社会历史的发展和各种姊妹艺术的影响，长期相互渗透，逐渐形成了自己的艺术风格。宋代是中国封建社会发展的一个变革时期。尤其是城市生活发生了很大的变化，改变了城市封闭的内巷，开辟了商业街，经济繁荣，商品丰富。著名的《清明上河图》描绘了宋代社会经济生活的盛况。商品经济蓬勃发展。磁州窑、钧窑、耀州窑等民窑在北方遍布全国，而龙泉窑、景德镇窑是南方发展最快的民窑。商品竞争促进了商品技术的不断创新，影响装饰艺术风格的表现手法也是一大方面。不同窑场的艺术表现对其艺术风格影响很大。比如宋代五大名窑，由于装饰手法的不同，形成了自己的艺术风格。定窑是北方的白瓷。主要的装饰方式有划线和印刷。其特色图案精致典雅，印刷图案工整细致；汝窑和钧窑以其独特的釉色和精美的造型而闻名；官窑和葛窑以浓郁的典雅和纹饰树立了独特的艺术风格。因此，装饰方法的使用必须充分发挥其自身的材料之美，并利用传统工艺来选择它们。龙泉窑根据自身材质，采用白胎厚釉的方法，创造出著名的釉色，特别是采用雕刻、印刷、粘贴的方法，创造出许多优秀的画面，从而形成了龙泉窑青瓷的艺术风格。
北宋龙泉青瓷的装饰艺术特征基本上是采用刻划手法。许多胎骨呈灰色，釉色多为艾叶青或微黄，透明度和亮度好，刻纹清晰明亮。这种表现方式就是充分利用釉层厚度所呈现的深浅不同的青色效果。坯体上刻有纹饰的地方比坯体表面更深。上釉后，凹部釉面较厚，颜色较深，刻纹呈现清晰。此外，评分所用的刀法由宽到窄，由深到浅，送刀的先后顺序体现了评分线条的节奏和韵律，从而赋予评分线条舒展流畅的艺术魅力。北宋初期，牡丹图案密集，芭蕉叶图案重叠。比如北宋龙泉窑藏品中，花瓶饰以简单的荷花花瓣，瓶盖上刻有荷花花瓣，肩部刻有荷花花瓣，瓶体主题刻有荷花，荷花花瓣均饰有双线。一圈脚被重叠的莲花花瓣覆盖。荷花花瓣活泼，有一种向上的感觉。莲花花瓣图案的纹理用蓖麻图案装饰。这个五管瓶的装饰手法简单而丰富。整个器物装饰优雅干净，层次分明，动静对比强烈。这是一件罕见的装饰精美的作品，也是北宋时期一种独特的装饰方法。五管瓶是北宋时期浙江常见的随葬品之一。
北宋中后期是龙泉青瓷实现快速发展的重要时期。釉色以绿、黄为主，产品以碗、盘、壶、杯等家电为主。这一时期的图案特点主要体现在刀法上的图案形象优美生动，造型厚重规整，雕花应用广泛。装饰内容包括花卉、云纹、游鱼、飞鹅、婴儿游戏等。与北宋初期相比，刻刀法更锋利、更大胆、更大胆。花朵精致细腻，如箅子、水波纹、花叶茎脉等，线条细如发丝，起到了很好的衬托主题装饰的作用。
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二、南宋龙泉青瓷釉色、釉形的装饰艺术特征
南宋是历史上龙泉青瓷的鼎盛时期。无论在品种、形状、纹饰、釉色等方面。，它已经达到了精美绝伦的程度，代表了龙泉青瓷的最高艺术水平。当时宋朝南迁，全国政治经济中心南迁。当时人口激增，市场对瓷器的需求猛增，促进了龙泉窑的快速发展。同时，宋朝为了克服财政困难，鼓励对外贸易和贸易，大量出口龙泉青瓷，进一步促进了龙泉青瓷的繁荣发展，显著提高了制瓷技术和瓷器质量，做出了精美、优美、优美的艺术造型。各种工艺和烧制技术掌握得很好，许多晶莹剔透、丰富多彩的粉末釉和梅子釉相继出现。青瓷工艺的主要变化是薄胎厚釉。它的装饰技术也发生了变化。首先，用印刷、粘贴和堆叠代替雕刻和绘图。早期常用的雕刻和绘画技法，由于薄胎不易操作，在厚釉下雕刻的图案不易显现，最好的方法是由凹变凸，即在不损伤胚体的情况下增加胎骨上的厚度。凸纹上釉后，高温烧制时釉面会流动，使图案的凸起部分显现清晰。胚胎上的增厚一般采用模具印刷和装饰的方法，比如图书馆龙泉窑粉绿色釉面花瓶上的主题装饰，就采用了这种方法。制样规范标准，图案与花瓶形状协调，完美得体。又如南宋龙泉窑的印花莲瓣碗、南宋龙泉窑的鼎炉等。碗外壁是南宋盛行的丰腴向上翘的莲瓣图案，即采用深雕莲瓣图案，工整细致，立体感强。龙泉窑青釉鼎炉是用一条从器物肩部到底部的凸起线来装饰的。烧制后出现一条白线，通常称为“弹出”，不仅加强了器物的形体美，而且使器物的釉色略有变化。此外，在器物的某些部位使用了雕塑纹饰，主要体现了这一时期釉色的奇妙效果，使器物变得美观、均衡、纯熟。总的来说，龙泉窑作为造型中的双耳罩扣，不仅是整体造型不可或缺的一部分，也是装饰的一大看点。这些耳朵和纽扣根据不同的主题塑造成半立体的形象，印饰在器物的颈肩或顶部，强化了器物的物理特征，起到了很好的装饰作用，如凤耳、象耳、蛰耳、鱼耳、透入耳等。这种先成型，再印刷，再粘贴的方法在南宋得到了广泛的应用。比如藏品中的南宋龙泉窑梅子箐双鱼耳瓶就是一件完美的典型器物。形状以直为主，瓶体短，瓶颈长。一对鱼耳朵卡在脖子两侧。除了鱼鳞、鱼头、鱼尾纹外，整个瓶身没有任何纹饰，整体效果非常舒适得体，展现出釉形之美。
南宋的装饰技术是根据当时的工艺和审美观念选择的。比如黄釉暗花龙泉窑就是这样的产品。厚釉薄胎的工艺是为了突出釉色之美，通过反射釉产生美观端庄的造型。两者都体现了装饰之美。至于装饰图案，它们被置于次要地位。即使有图案，也倾向于简洁，没有复杂的作品。相反，物品上没有任何纹饰的产品也有其独特的艺术价值。这种常见的技术在宋代的许多窑口使用。
总之，南宋龙泉窑与其他姊妹窑一样，开辟了一种全新的陶瓷审美意境，创造了厚石灰碱釉代替过去使用的薄而浅的重石灰釉，不仅使青瓷看起来青翠纯净，而且使其“釉汁照似脂”，使龙泉青瓷艺术增添了其迷人的色彩和质感之美。采用多种施釉方法，成功烧制出青粉和梅釉，使龙泉青瓷工艺达到历史巅峰。因此，青瓷艺术可以利用釉中微小气泡引起的折射和散射，形成端庄深沉的质感，让人觉得极其丰富。
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三、元代龙泉青瓷的大发展及其以装饰为主的艺术风格
元代是中国陶瓷史上一个非常重要的时期。元龙泉青瓷在前代的基础上继续生产和发展传统产品。蒙古统治者以强大的力量建立了一个横跨欧亚的元帝国，对外贸易得到了极大的发展。国内外瓷器和出口瓷器的需求急剧增加，进一步促进了青瓷的发展。据考古资料显示，元龙泉青瓷窑址多达200处。我们知道，“1977年在韩国新安沉船上打捞上来的一万多件元代瓷器中，龙泉青瓷约占三分之一。“由此可见，龙泉青瓷在出口瓷器方面发挥着重要作用。元代龙泉青瓷的形制明显大于南宋，胎体厚重，气势恢宏。荷叶盖罐、荷花包大瓶等。藏品中应该是元代大器的代表。除了碗盘常用的瓷器，创新产品还有高足杯、灵口盘、荷叶罐、环耳瓶、凤尾尊等。一般来说，产品质量不如南宋，胚糙釉亮。同时也有很多精美的作品，如元代龙泉窑青釉八角印双鱼婴戏碗，里面饰有双鱼，碗外壁饰有露胎印婴戏八形。纹饰极其精细，釉色温润如玉。很多专家获得奖励后被评为优秀，被国家评审组评为一级产品。它们是元代龙泉青瓷的代表作。元代龙泉时期的装饰艺术包括绘画、印刷、粘贴、堆砌、雕刻和点画等。，题材广泛，包括各种花果、花卉、鱼纹、羽毛、人物和吉祥图案等。由此可以看出，元代以后的龙泉青瓷和南宋的产品不仅沿用了南宋龙泉窑的装饰方法，而且在制作和装饰上也有了很大的变化，从南宋的重釉重造型到元代的重纹饰。元代几乎所有的器物，无论大小，都饰有图案，这是当时龙泉美化瓷器的主要手段。有堆叠模式。比如藏品中的元代粉青釉上面堆着一个龙纹盘，盘中央堆着一条侧龙。盘子的墙壁被一朵云彩衬托着。龙如云，龙的头和爪用线条表示，而龙的身体则堆成鳞片。青釉中露出一条活泼的白龙。外墙镌刻莲花花瓣，整个内外饰以粉釉，粉中带绿，绿如玉。粉青釉是龙泉窑最好的颜色之一，龙泉窑青瓷中龙纹很少见。这个盘子应该是龙泉窑的精品。运用雕版印刷技术，在装饰图案的结构、形象、刀法等方面下功夫，创作了许多优秀而精彩的作品，产生了良好的装饰效果。这里我想提一下，以往的文章大多说元朝衰落了，元龙泉质厚、胎厚、器大，精准度往往不足。我认为恰恰是元代龙泉瓷的精美装饰，远超任何时期，与北宋南方的龙泉、明清时期的龙泉相比。藏品中有1000多件龙泉窑瓷器，证明元龙泉无论是造型还是装饰都是最好的。元龙泉窑梅子青釉双凤耳罐、龙泉窑青釉缠莲纹罐、元龙泉窑青釉八角双鱼碗、元龙泉窑青釉凌花口印版等。都是这个时代的精品，尤其是八角双鱼碗，在其工艺制作上采用了露胎氧化新工艺。这只碗的外壁八面各有一个开口，开口处没有上釉。轮胎氧化是赭石红色，每一个都是。这种氧化轮胎装饰也是元代的一种创新艺术风格。碗内壁抛光，印凤孔雀纹，衬装图案。内底印有双鱼图案，饰以粉釉，绿色润泽，绿中带粉，非常优雅精致。此外，还有一个大瓶子，上面有一个莲花图案，从嘴的下部刻有四个字符串图案，脖子和腹部都有莲花图案，肩膀上有卷草图案，脚的上部附近有凸起的菊花花瓣图案。花纹布局密而不乱，协调统一，刀法明快流畅，釉色青翠秀丽，是元代龙泉窑的杰作。综上所述，元代龙泉窑并非都是大、笨、厚。应该说，元代龙泉青瓷不仅有大而厚的精品，也有小而精美的器物。
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四、明代龙泉青瓷的装饰艺术特征
明代龙泉窑青瓷的装饰方法基本继承了元代的雕版印刷方法，但在质地结构、形象、刀法等方面不及元代，釉色也深得多。整齐规则的装饰图案暗淡无光，刻花常按图案形状带刀。至于刀的轻重、升降、宽窄、粗细，都不是很讲究，缺乏节奏感和节奏感的感染力，比如我们图书馆里的明代龙泉窑的盘碗。然而，船只数量之多、类型之大，似乎是因为它们在民众中广泛流行，或者出口时不易损坏。这也与当时统治阶级缺乏重视有关，因为明代中国的瓷器工业集中在景德镇，国内许多瓷窑衰落甚至停产，而龙泉瓷仍能大量生产，质量下降是合理的。《中国古代陶瓷鉴赏》也说:“与宋元时期相比，明代龙泉窑的青瓷已大为逊色，呈现衰落之势，窑场较少，规模较小。明代龙泉窑青瓷的特点是胎重，胎白灰，釉层透明度高，造型邋遢，质量粗糙。”装饰技法以雕花、版画为主，图案包括山水人物、历史故事、二十四孝等故事画面。此外，碗底印有鹿字，上面有福寿等字；像“幸福天长地久，幸福如东海，长寿富贵”这样的吉祥语屡见不鲜。
综上所述，龙泉窑装饰的艺术风格具有独特的艺术魅力，既借鉴了不同时期的姊妹艺术，又发挥了自己的作用，在釉色和花纹方面给人以无尽的美感。粉、梅、翠如玉，是许多青瓷中的饺子。难怪外国人叫他们“雪拉通”。装饰品富有独特的艺术品味，如雕刻、绘画、堆塑花、雕刻空氧化外露胎花、带有立体线条的厚釉雕纹等。，其中美化龙泉瓷器如此突出，以至于不能被后人所感叹！
作者:冯阮
