隶书又称辅书、子书。隶书可以分为古代的李和八分。在秦汉初期，薄粉属于古代李的说法并不明显。相反，是八分分分分。

俗语“八分”的由来主要有:张汤怀观《破书》说:“八字若渐散，谓之八分。”包青·陈石的《易·周爽经》说:“字的分布和它们的势是互相对立的。邻居胡小石也在《书法简论》中说:“隶书已立，加华饰八分。“东汉时期的碑刻，如易英、李奇、曹全等。，是八股书的典范，而陈石则条理分明，端庄典雅，笔锋圆润，疏密匀称，呈现正确，被后人誉为“八股书正宗”。八分的代表人物是被称为八分大师的蔡邕，《西平石经》就是他写的。

关于隶书起源的研究，邱希贵先生甚至在《文献学概要》一书中指出:“隶书基本形成于战国时期。”而且，隶书的起源至少可以追溯到春秋末期的山西侯马盟书。常先生专门为撰写了《东周开隶校勘书》，明确指出“东周校勘书应为隶校勘之本”。他指出，“前所未有的撇压笔画等藏头露尾、质轻肥瘦的新笔画，极大地简化了篆书的画法，改变了笔画从上下运行到左右拉伸的基本趋势，从而解放了篆书的扭结，将字势从二维拓展到四维空，形成了八面体。”由此可见，隶书的起源，保守地说，也应该设定在春秋晚期，也就是公元前496年左右。

从两年的青川木牍到东汉永兴义营碑隶书的成熟，再到汉末三国的钟繇楷书，经历了先秦的、西汉的古李、东汉的、汉后的今李等约600年。隶书是从篆书的圆笔演变成方折的笔画。其形状由细长变扁平，上下收紧，左右拉伸，行程运动由慢变短。它生动活泼，风格多样，给作家带来了极大的便利。

韩立主要指东汉碑刻上的隶书。在西汉古李的基础上加以改进，逐渐变得整洁美观，并经常使用博罗。所谓波浪，是指左行笔画，如弯曲的波浪，在后来的楷书中变成撇；所谓“山”，就是右笔前开的燕尾形的四笔。与左右发展相比，字形有向外扩展的趋势。它们的特点是用笔更巧，点画的俯仰呼应，笔画的缩进，笔画的曲折，蚕头鹅尾和结构的沉浊、淡清、层次不均，令人惊叹。风格多样，法度完备，或刚强、帅气、别致、典雅、质朴，或严谨，如璀璨的星辰，都达到了艺术的巅峰，在韩立，《易影》有周身的起伏，笔触规则合法，画风从容有力，笔与方圆相结合。“李奇”的结充满变化，字形长、方、平、大、小，极其生动、优美、典雅。笔画细、壮、健，结尾处有很多方形分析。那画特别厚，坡度很大。长笔波浪画重，尾巴尖。《石门颂》的全称是《李思校尉杨筠松颂》，清代杨守敬认为“其笔如野鹤鸥，浮于上”。康有为称之为“高浑”、“金亭子”。后人高度赞扬了这座纪念碑。其结字疏密不一，大小不一，所以潇洒。文笔如流水，不留痕迹，极热，代表了韩立的最高成就之一。

由于隶书改革在秦朝基本完成，所以隶书的成熟不会晚于西汉晚期或东汉晚期。许多学者明确指出，隶书的建立始于西汉初期。事实上，不仅隶书的建立，而且隶书的成熟都是在西汉初年完成的。这里所说的隶书，就是人们通常所说的今天的隶书，或者说八分隶书。总的来说，所谓八分隶书的显著特点是构形扁平，笔画有规则的波势和挑法，左右两侧对比强烈，字形向外克制展开，构形部位稳定一致。如果我们根据这些特征来检测帛书中的隶书手稿，那么任何人都很容易发现，这些八部隶书的主要特征在帛书中得到了充分的展现。以帛书《湘》为例，我们可以很容易地总结出以下几个特点:

一是配置相对标准，结构趋于扁平、方形。

第二，钢笔的使用一直很有规律。横画切前，关注人，以尖开始。它们处于蚕头鹅尾的状态。指、挑、撇、按成为构形的主要笔画，每一种都有一种成熟的、定型的态度来构造字形。

三是线条以方折为主，长短交汇，粗细相间。不存在篆书线条转身扭曲的情况。

四是规章制度布局白净、整齐、有序，或行距推近、字距开大，或行距宽、字距密，都是密而均匀的。