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十字钩的书写方法:
欧阳询说:“如果成千上万的人愤怒。”君是古代的重量单位。在《文选·张衡·西京赋》中，有“鸿中万军”之说。薛总注:“三十斤谓君”。一千磅，一万磅，一万磅很重。当然，“万军”在这里只是对“权力”的一种描述。弩是用机械力射箭的弓，可以想象发射数万曹军重量的箭。欧阳询把横折钩形容为“千锤百炼”，让人一眼就明白了横折钩有弯金、弯铁之力。
交叉折叠钩最引人注目的力量在于折叠和钩。折叠，据说是笔法，用在一幅画的开头和结尾；一种是将线条折成角度。我们现在需要学习的是把线变成角，也就是折和钩。交叉折叠钩的折叠和钩分为方圆，方形折叠，圆形旋转。所谓折叠，也就是写作到了转折点，文笔就略显中规中矩。略驻扎，即轻轻放下笔，用力写笔。姜奎说“停留即有力”，随着手腕的移动，笔身前端借助自身的弹性“折叠”成棱角，然后将笔向下输送到钩子出来的地方，再停留一点，将笔折叠展开成钩子。欧式的十字折叠钩是典型的折叠笔。开始像高峰和低谷一样写作；褶皱如破金切玉；钩子又尖又硬，就像一块落下的石头。笔直整齐，铁画银钩，有拉山扛鼎之力。
所谓转，就是写到笔尖稍微停留的转角处，借助自身的弹性使笔尖“转”成圆角，然后往下写。但是当你转动笔的时候不要用手指。一是力小；第二，运动将影响毫微微终端。写作要有轻重慢疾的节奏，有节奏血液才能流过。前人形容云碧为“抵押”，意为“推挡”，意为“约束”。控制的目的是为了我自己用。从这个角度来看，“抵押”这个词非常生动。将笔运行到钩子，停留一点，展开笔，启动笔形成一个钩子。炎帝的横折钩是典型的“转”，满是筋骨。
钩子的书写:
竖钩书写:
竖钩，可能是由于向外钩势，也叫向外扫钩、向外微钩和向外破钩。
有很强的说欧式隶书的感觉，尤其是这幅画。据唐代张怀瓘所言，这一笔就是被称为楷书鼻祖的钟繇，他将隶书中的博罗“改造”并吸收为楷书。欧阳询继承了这种写作风格，并在身体形态上提出了新的想法。欧式竖钩，笔的“挂针竖”写得似寒松霜竹，刚健俊秀，转角处圆润刚劲，婉转流畅。笔重准确，手势自然，表情优雅迷人。
要写好竖钩，首先要把角度转好。清代何江说:“隅之美，在于言”留、举、挫、餐。“布点，就是笔停一会儿，轻轻把笔按下去，当你觉得笔在纸上有力时，你就会继续写；相对于应该说的，提及是指在垂直方向上向上使用笔的动作；挫折是一种改变写作方向的行为。方法是先暂停笔，然后稍微抬起，这样笔就可以旋转和改变方向。挫折是要衡量的，但它是脱节的；不如气短。我在笔画演示的步骤中没有使用“挫折”这个词，因为名字太多，很容易让人误解。我用“稍微提一下”、“转个弯”等等。虽然它们不同，但意思是一样的。遁是指用笔在垂直方向上下移动的动作。下压比蹲下和停留更用力。
要把竖钩写好，另一个就是把它弯好。但是如果你想弯得好，你可以写得好。如果你写得好，你可以慢慢用你的笔。所谓轻与重，一般是以一点笔为轻，以三点笔为重。清代宋曹说:“运笔重要。一般来说，转肩的地方轻，压脚蹲或停留的地方重。”。其实重量并不仅限于此。在写作的过程中，也很重要。以轻为重；快是轻，慢是重。所谓徐病，也就是后期写作的速度，也就是速度。不要写得太快。太快，容易失控，失去规则，失去局面；但是不要太慢。如果太慢，就会显得僵硬、缓慢、恐惧。所以，笔的重量要恰到好处。这样，笔可以抬起、按下和伸出，也可以一步步受挫。用形状、曲线、势、直弹、健康端庄的氧气、浑厚浑厚写竖钩。
由于笔画的停滞性、笔画的严肃性和速度性，以及音乐的节奏感和旋律感，人们可以从笔画的不同形式中领略到刚强、浑圆、柔美。
然而，刚接触书法的人，在面对留、扬、落、慢、重、慢、病的基本笔法时，可能会感到困惑和不知所措。不过不用担心，因为学习和掌握这些笔触并不难。倪厚湛在清末明初就说过，“徐”是众多笔法中的关键。“许”，即慢，即能留。如果你能留在主里，你就能留下来，转身，绊倒，折叠，你也能轻轻抬起，再次按压。这就像一个人学习走路，首先要能够站着，站得稳。然后我们可以跑，跳，做其他动作。再比如，一个人可以在一根高空的钢丝上完成许多惊心动魄的动作。刚开始练习时，他必须先停在钢丝上。虽然重视连贯性，但不停止就很难达到连贯性。高技能的人可以表演得天衣无缝，让人看不到“停止”，这是天生成熟的结果，熟能生巧。笔的种类数不胜数，停了就能换。停不下来，就会油滑轻浮，不再需要笔法。所以，在学习的过程中，不要轻易放过“停”字。可见，书法的笔法虽然玄妙难学，但只要方法正确，终究还是有门可进的。
3.钩子的其他形式和书写
横向弯钩:
我们通常说楷书有很多严格的规则。是的，从“横弯钩”这支笔就能看出来，不算太多。横弯钩，弯得像尺，转得像环，弯得像弓，钩得像镰刀。细致清晰。同样的道理，只要我们依法入行，楷书也不难学。
斜钩，又称“葛钩、背蹼法。”
晋代王羲之在《文笔十二章》第五章、《楚辞》第五章中说:“夫妻兄之法，落如长松，倚谷，似欲落，似百里之始。快乐的时候很难贫穷。张建法，把它像弓一样放好，像老虎打龙跃一样合上，像山谷里的劲松一样直，歌曲挂钩打水。它在韩云被砍断，跌落悬崖。天门腾跃，凡间跃动，四海静，五岳封。玉烛明日月遮，锈乱锦翻。”
唐太宗李世民在《笔法》中说:“为葛碧润，犹犹豫豫，视之有理。”
交叉折叠斜钩又叫“投背钩”、“大投背”、“外微法”、“刺法”、“两脚”、“龙尾”、“凤翼”、“跛脚”、“纵腕”等。
王羲之在《笔势论》第十二章中说:“跛脚之法，如屈壮士之臂。”明李淳《大字经八十四法》说:“竖腕之腕宜长，而畏蜂腰鹤膝。”
元·陈一曾在《翰林琴键·圆法》中说:“背上抛钩，背对背，使背宽而圆，或抑背，或作垂坠平，或作悬针平，或作圆，如背上抛物。”
清·葛守之在《韩熙书法释文卷四》中说:“小背抛掉势，也毒了法。你又紧又圆。又称“鸾翼”。
防钩，又称“竹筘势”。也就是“反狗一方”中的钩子。
清葛守之《韩熙书法总解·韵笔卷四》说:“竹筘法上短而壮，下长而硬，玉钩法纵用，但笔法较严，修正如朱晓之风，绰绰有余。或者作为一个古老的仆人，右翼军队用“疯狂”这个词来掩盖它的比例。
清在《书·点画·钩法正传》中称此钩为“防振钩”，还说“防振钩，此钩先向右振动，紧挨着‘易’使用。”
八、怎么写
写字和挑笔的方法是将笔靠着前面开始，将笔折下来，向右开始。清代书法家鲍说:“失足者如人之足。”
挑一幅画，用一支笔，很简单，但是写字的时候，千万不能直着过，一定要折起来。转折点是铺好的获得动力，而写作动力则是昂贵的和后期的。这样写出来的精选画，自然又短又长，必然会飞起来。
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