杜甫的一生大致分为四个时期。

青年时期

年轻时，杜甫作为三代官员，并不缺钱。他游历四方，与李白、高适讲和，行仙之旅，成为著名的故事。这一时期，杜甫的作品充满激情和活力。第一部代表作《王越》:

多雄伟的泰山啊！走出齐鲁，依然可见绿色的山峰。

万魔自然收敛千美，南方的群山北方的清晨和黄昏分离。

层层白云，清理胸膛和沟壑；扁扁的鸟，飞入眼圈。

试着登上山顶:它让我们脚下的所有山峰都相形见绌。

中年时，他未能在首都成名，但他的视野逐渐转向对社会现象的审视和批判。他的代表作是古诗《二为百良体之路》:

3月3日春节，天气清新，长安曲江河畔聚集了很多美丽的人。

态度端庄，清高恬静自然，皮肤丰满，身材瘦削，身材适中。

……

像雪一样容易落下来盖住浮萍，青鸟飞到地上红色的丝绸手帕。

杨佳琪火焰是非常高的力量和无与伦比的，不要靠近躲避首相暴怒的人！

诗的语言铺陈，富丽华的美蕴含着清正的精神。虽然没有讽刺的语言，但在生动的描述中，却隐含着讽刺。在此期间，由于父亲去世，家用短缺，杜甫开始自食其力，但并不顺利，但他的嘴仍然很紧。

小偷陷阱期

安史之乱时，杜甫上朝，被叛军困在长安。由于他的名声，没有人照顾他。郭子仪的军队粉碎了这座城市，他找到了跑向唐肃宗的合适机会。他看起来像个植物人，衣衫褴褛但很忠诚，唐肃宗让他做了个拾荒者。后来，他被判演讲罪，被流放到北京。

这个时期是杜甫一生中最痛苦的时期。有许多战争和饥饿，他在返回朝鲜之前是一名难民。被流放后，他看到沿途人民深受战争毒害，这也让杜甫的作品痛苦地得到缓解。而他后期演唱《三吏三别》的叙事风格也成为了一部记录安史之乱中社会动荡和百姓离乱的史诗性作品。我们称之为“诗歌史”。

被困长安的代表作是《春天的希望》；

长安陷落，国破，唯有山川依旧；春天来了，人烟稀少的长安城被茂密的森林覆盖。

悲伤的状态下，不禁泪如泉涌，鸟儿绝色，离别的悲痛恨。

这场战争已经持续了半年多，家书难得，还有十万金。

惆怅缠绕，挠头思索，越挠越白的头发，几乎不可能插入一根发夹。

成为“诗史”的“三官三分”是新安官、石昊官、潼关官、新婚、流浪儿、旧别。

篇幅太长，这里就不引用了。三官三人从不同的角度，作为不同的人，认真记录了乱世诗人的经历，深刻书写了乱世人民的苦难和人生的孤独，揭示了战争给人民带来的巨大不幸，表达了诗人对被战争灾难摧残的人民的同情。

住在成都

杜甫辞官后，在高适和严武的照顾下，在成都定居了几年。近年来，作品在格律诗的技法上日趋成熟和精进，意境更加醇厚。但与灾荒之年相比，作品风格相对轻松，如“黄思娘家花满，千花低。”它清楚地反映了杜甫自己总结出来的“诗人要提防繁华”的理论。

然而《秋风破草堂之歌》也是在这一时期创作的，被认为是他这一时期的代表作。这是一首歌体，不能证明他在格律体上的成就，只能说明即使在这种相对安逸的生活中，杜甫的生活依然艰难，他依然“忧国忧民”:

安得有成千上万的建筑，生活在这个世界上的人是幸福的，风雨不像山一样移动。喔！当突然看到眼前的这所房子，它将足以让我们冻死！

我的房子烂了，想到的是“世界穷人”，和日月相比真的很明显。

同时，由于相对安逸，杜甫在这一时期写下了《戏正六绝句》，总结了诗坛格律诗、复古体等乱象，对初唐诗歌作出了最后的决断。

、杨炯、鲁、是时代条件下他们作品中造诣最高的。

你们这一代人的生命都化为尘埃之后，没有伤到那无尽的河流洪流。

这是其中之一，充分肯定了初唐四大家对齐梁体诗华而不实空洞的批判，肯定了唐诗意象的昂扬之势。六首诗以严肃的态度从不同的方面对当时诗歌批评中的重要理论问题提出了自己正确的见解。

晚年流离失所

因为照顾杜甫的暴病而亡，杜甫在蜀中失去靠山，与家人离开草堂，一路东奔夔州。杜甫在夔州生活了一年零九个月，期间写诗450多首，是杜甫传世诗作的三分之一。

这一时期是他穷困潦倒、病入膏肓的时期，但“诗人要谨防荣华富贵”也是他诗歌爆发的舞台。无论是平仄、对偶等风格，还是继承和转折的语法，都得心应手。他的诗精通格律，他的技巧也很完美。

《登高》是杜甫这一时期的代表作:

风又急又高，猿猴们非常悲伤地叫着，鸟儿们在白沙的白沙里盘旋。

一望无际的树木沙沙作响着落叶，长江在奔腾中不出所料地翻滚着。

悲凉到李秋色，常年漂泊，一生在病魔缠身的今天独自登上高台。

历尽千辛万苦，苦尽甘来，白发满发，酒杯杯的残端悬空。

关于这首诗的赏析，我有一篇单独的文章，这里就不解释了。晚年漂泊江湖的悲哀，既符合大时代的混乱和普通人的艰辛，又体现了杜甫忧国忧民的情怀，并不违背他“诗圣”的名号。

从格律上看，这首诗是古今七律之首。