最近，挪威僧侣博物馆宣布爱德华·蒙克的《尖叫》正在褪色。透射电镜对Scream的成像结果显示，褪色的颜料表面附着一层白色结晶粉末，是合成颜料镉黄氧化后硫酸镉和碳酸镉的分解产物。

▲爱德华·蒙克，《尖叫》，1910年版

自2012年以来，纽约的科学家和奥斯陆蒙克博物馆的专家一直在研究这幅画的颜色。这幅油画于2004年被盗，两年后被追回。同时，这项研究也提供了对蒙克及其工作方法的见解，为保护者防止进一步恶化奠定了计划，并帮助观众和艺术史学家了解这部世界上最著名的作品的原貌。

▲蒙克《尖叫》褪色细节的变化。右上角是今天绘画的细节，数字重建如下图

僧侣博物馆的保护者和研究人员联系了马斯。马斯自1995年成为大都会艺术博物馆博士后研究员以来，一直从事艺术科学研究。她也是巴德研究生中心的教授，曾与许多主要研究机构合作。

蒙克博物馆的画作保管人Eva Storvik Twigt表示，博物馆之所以寻求马斯的帮助，是因为她在对马蒂斯的研究中展示了自己对镉黄的专业知识，她的实验室拥有高质量的科学工具。博物馆今年将搬到一个新的建筑，所以有必要弄清楚如何最好地展示绘画作品，并在保护和观赏体验之间取得平衡。

现在，博物馆将对蒙克今年春天的作品进行更全面的分析，从而为这幅画提供一个更完整的故事。马斯和她的团队可以使用颜料管来探索蒙克使用的颜色范围，其中1400种颜色由蒙克博物馆提供。随着时间的推移，黄色硫化镉被氧化成两种白色化合物，即硫酸镉和碳酸镉。

▲艺术科学分析实验室主任詹妮弗·马斯

由于颜料制造的变化，19世纪末20世纪初的颜色正在迅速褪色。颜料是从矿物中提取出来的，通过手工研磨制成，或者由植物和昆虫制成染料。工业革命后，产生了合成颜料，如镉黄或铬黄。艺术家们开始尝试，将它与油和颜料混合。这些颜料有时是随机制备的。未经测试的结果表明，这些颜色可以保存很长时间，但它们极其明亮，这使得野兽派、后印象主义和现代主义的调色板更加耀眼。

“当时，许多艺术家放弃了传统的绘画技巧，”所罗门·r·古根海姆的副导演兼首席保管人Lena Stragari说。她研究过梵高作品中的颜料和变色。她说:“许多艺术家在户外工作，尝试各种颜料和色彩理论。随着学院派的排斥，这种颜色的美也在爆发。”

▲梵高的《向日葵》可能会逐渐变成橄榄绿

掌握这些音调是不可能的，但科学可以让我们更接近。安特卫普大学的化学教授科恩·扬森斯研究了梵高、马蒂斯和其他人的颜色，他说:“这个想法是试图以虚拟的方式逆转时间。保管员不会在画布上画新的颜料，数字重建可以代表过去。”马斯推测重建将转向“虚拟现实”。这样就可以拿起手机看画，在屏幕上看到这幅作品的颜色。

▲梵高《卧室》，研究人员了解到梵高使用的蓝色应该是紫色

研究无疑改变了艺术史学家看待梵高一些作品的方式。近年来，在阿姆斯特丹的梵高博物馆和大都会博物馆举办了一些展览，突出了他们作品中褪色的色彩。艺术史学家、梵高博物馆高级研究员西奥·梅登多普说，“这是最近十年才意识到的。专门针对技术的研究改变了我们的思维方式。”

▲数字化重构梵高《卧室》，背景色调整为紫色

有趣的是，梵高和其他艺术家一样，意识到了这种新颜料的缺陷。当梵高在1888年给哥哥西奥写信时，他说:“我刚刚发现印象派所用的所有颜色都不稳定，我们更有理由大胆地使用它们，因为时间会让它们变得柔和很多。”在后来的一封信中，他写道:“绘画像花一样凋谢。”