文先生

“小而大的世界。”

在电视剧《负子》中，现代金融鳄鱼穿越后，他变成了小负子伊宁。他用现代的思想和手段，从商场到汤潮一路运筹帷幄，取得了巨大的成就；除了剧集，《逃亡的丈夫》再一次凭借自身的努力在男频IP上掀起了讨论的浪潮，上一次是在《生活的喜悦》播出。

由此可见，相较于女频小说，男频IP改编的“难度”体现在很多方面。尤其是，为谁展示男性IP作品，是否出圈，如何出圈，这些都是影视制作人需要考虑清楚的问题。

一味地“讨好男人”或“奉承女人”是不可取的。《生活的乐趣》的《丧偶丈夫》在内容和受众之间达到了微妙的平衡，或许能给我们一些启示。

《生活的乐趣》的启示

把握性别平衡

男性频率的小说可以在小众中自发萌芽，丝毫不顾女性读者的感受。但是，如果想进一步走向IP产业链，做影视改编，面向更广泛的大众，甚至成为精品，就等于是在不考虑占人口一半的女性的情况下，自掘坟墓。

从《生活的喜悦》到《逃亡的丈夫》，我们可以看到，在影视化的过程中，男性观众偏爱的权力、晋升等元素都被保留了下来。同时，这两部作品也向女性观众释放出强烈的友好信号:

01、男性频率适应，关爱女性

作为男频IP改编作家，《生活的乐趣》和《逃亡的丈夫》处处表现出对女性观众的关怀。

一方面简化了主人公的情感线。在《生活的乐趣》原著中，范贤虽然是个过客，却受到了当时三妻四妾习惯的影响，默认了一夫多妻制的正确性。除了娶“鸡腿姑娘”为妻外，还有四个侧室，分别是北齐圣海棠朵朵、北齐贵妃司礼理、北齐女帝詹豆豆、俏佳人刘思思。

但是男观众喜欢，女观众看烦点，在剧中完全被淘汰。范娴“活在万花丛中，不沾身”的个人设计，与林婉儿甜蜜的爱情线，都为女性观众提供了一些美味的浪漫。

同样的，《亡命之夫》的原男主也有七个老婆:苏潭儿、刘西瓜、、袁锦儿、小婵、聂、吕红缇。这种行为也属于“在女性观众的雷区上跳来跳去”，也经过了简化和改变，最终保留了只有苏潭儿一个老婆的设定。

另一方面，女性话题的激化。电视剧《夫婿》中“男科道德学院”的设置与现实中“女子德班”的存在遥相呼应，情节众多，处处表现出对男女平等的诉求和对女性价值观的认可。比如女主角苏潭儿，打破性别偏见，强化经营苏家、经营自己店铺的行为，能得到女性情感的共鸣。

在《生活的乐趣》中，虽然范贤的母亲叶梅清从未出演过该剧，但有不少场景。他的“人人生而平等，不分贫富”等价值观的传递，以及他伟大女性形象的塑造，在价值取向层面冲击了众多女性观众。

02.这是古代的用法，创造了一种清凉感

自2011年小说《逃亡的丈夫》诞生至今，十年已经过去。十年前何爽制造的反套路，十年后变成了老梗。如何避免落入时间带来的“尘网”，是不小的考验。

但在营造“爽感”方面，《逃亡的丈夫》保留了主角当下对过去的设定，一路开放，更新了现代内容，让观众快速代入，微笑。

例如，“最低消费”、“弹幕”等来自现代语境的网络语言，以及停车位、外卖服务、加盟商、以及会员的归化等，这些现代商业词汇成为伊宁商场跨越时代的关键，成为营造冷感的利器。

这种流行文化和符号的使用创造了一种酷感，这种酷感不仅限于男性。据一位IP价值官的采访，女性观众追《亡命之夫》的动机不仅仅在于破解cp，更在于对伊宁如何服务过去、升级、玩奇物的好奇。

03、轻装风格，男女通吃。

此外，《生活的乐趣》的《丧偶丈夫》都选择以轻喜的风格解构沉重的问题，尤其是《丧偶丈夫》。

《生活的乐趣》的原著是一部悲剧。为了避免给观众带来太大的压力，该剧选择了一个轻松谈论的沉重话题，并在剧情推进中加入了“狗血”、“相声”、“智商盆”等有趣互动的梗，以年轻人更喜欢的表达方式，实现了该剧轻松幽默的氛围与原著深层内核的平衡。

同样，剧版《丈夫》也增添了不少现代气息，突出了现代文明与古代文明的碰撞，古今对比产生了极大的喜剧感。

作为一部古装轻喜剧，《逃亡的丈夫》中有很多网络流行段子。古今混搭碰撞出奇妙的“笑果”，但惊喜并不突兀。春节期间上映的喜剧风格，让《逃亡的丈夫》以家庭幸福的调性获得了更广泛的受众。

从这些方面来看，《生活的乐趣》的两部作品《逃亡的丈夫》试图平衡男频IP的酷炫与女性观众的代入感。不能说这是两部作品成功的唯一因素。毕竟好的影视作品除了故事之外，还有赖于好的制作团队和演员。但从近年来男频IP的改编路径来看，可以向女性观众伸出橄榄枝，平衡男女观众比例，无疑有利于影视剧的成功。

结束语

《生活的乐趣之丧偶丈夫》的“翻身之战”，是基于创作人员在艺术水准上力求完美的态度，也得益于行业这几年的探索和沉淀。

两部作品的成功，在很多方面都为男频IP改编开辟了新思路，尤其证明了当一部作品足够优秀的时候，就不会再受到性别、青春等因素的制约，我们也希望好的IP作品会有这样的运气。

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