从上到下，这些图片都是电影《十八洞村》和《一点就到家》在《我的人民我的祖国，黄文秀》中的海报。
制图:蔡华伟
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从当代中国获取思想文化资源，描绘全面建成小康社会的新时代新视野，扶贫电影继承了中国电影的叙事传统，延续了现实主义影像风格，为主旋律电影创作积累了新经验
经过不断奋斗，在现行标准下，农村贫困人口全部脱贫，贫困县全部摘帽。这场伟大的胜利凝聚了千千成千上万人的心血，写下了太多可歌可泣的故事。近年来，电影人的目光聚焦于这一历史进程，一批扶贫电影与观众见面。
部分影片以党的基层干部为主角，讲述了基层干部在党的号召下开展扶贫工作，与村民共同发展农村经济，建设新时代新农村的故事。比如电影《幸福快车》、《又一个三月三》和《三年》。有的改编自真人真事，以在脱贫攻坚战中发挥带头作用的先进个人为主角，着重表达和歌颂他们为国家和人民的奉献精神和敢为人先的勇气，如电影《十八洞村》《南歌》《李保国》。有的以大学生村官、返乡青年为主角，以他们在扶贫和乡村建设中的“成长”故事，展现新时代青年的新面貌和新担当，如电影《湘西之恋》《黄文秀之恋之别》。
这些电影从当代中国获取思想文化资源，描绘全面建成小康社会的新时代、新视野，继承中国电影叙事传统，延续现实主义影像风格，为主旋律电影创作积累新经验。
讲述新农村奔向小康社会的故事
在故事结构上，近年来的扶贫电影都选择了相对简单的形式。大部分通过简洁生动的形象叙事表达全面建成小康社会的新政策，展现脱贫攻坚带来的历史性变化，让观众在思想情感上获得更强的认同。许多故事展现了中国农村脱贫致富的伟大历程和历史成就，也用偏远贫困乡村的巨变印证了国家战略。
比如电影《三年》，生动细致地讲述了党的基层干部三年来帮助西岭村发展经济、除恶务尽、改变村容村貌、脱贫致富的故事。一些电影特别关注在城市学习、生活和工作的年轻人回到农村的事实。作为返乡的村官或企业家，他们以新的理念和技术为乡村建设注入新的活力。电影《一点就到家》就是一个生动的例子。影片通过三个年轻人的创业故事，展现了年轻人的互联网思维、农业生产的创新尝试以及新的商业理念给传统乡村农业带来的变化，充满了鲜明的时代气息。
这些电影大多聚焦经济建设，强调新技术在扶贫中的重要作用。电影《李保国》讲述了河北农业大学教师李保国带领岗地村村民因地制宜发展苹果种植，传授科学种植技术，打造地方品牌，从而帮助村里摘下“贫困村”帽子的故事。互联网对农业的发展起到了重要的推动作用，这也是很多创作者所关注的。
为了贴近观众，大部分电影延续和发展了英模电影的叙事传统，讲述小人物的大情怀，描写普通人的优秀时代品格，强调用情感打动人。《湘西之恋》展现了年轻村官田野在美丽的苗寨中的成就感和个人情感幸福感。《黄文秀》以真实故事为基础，细腻地刻画了主人公黄文秀的内心感受，传达了当代青年热爱祖国、关心人民的精神和责任。
塑造新农民的美好形象
与以往的乡村题材电影相比，这些电影在塑造新时代新农民形象和新农村面貌方面更具时代性。
他们大多追求真理，注重塑造有抱负、有毅力、勤劳、献身家乡建设的农民形象，强调劳动者勤劳善良的品质。代表人物是电影《十八洞村》的男主角杨英军。作为一名退伍军人，他对土地有着深厚的感情，工作勤奋，不想被认定为贫困户。难能可贵的是，影片并没有简单地把他描述成一个模范人物，而是忠实地呈现了一个中国农民在扶贫政策下的心态变化，强调了乐观、不屈、敢于拼搏的“愚公”精神。
描绘农业建设蓬勃发展的新农村风貌，也是创作者的普遍追求。这种新农村建设的画面典型体现在当代“龚宇移山”的场景中，杨英军带领大家填土造地。寓言《龚宇移山》所体现的艰苦奋斗的价值，在当下被赋予了新的时代意义，那就是发扬不怕苦的艰苦奋斗精神，投身新时代的建设。而且，现在我们更注重的是采用先进技术和经验的“巧工”，而不是背对着天面向黄土的“苦工”。正因如此，这些电影的结局不是扶贫工作的“完成时间”，而是扶贫工作的“进行时间”。借助形象词汇，全面展现了全民小康、国家富强的美好图景。这不仅是庄严的承诺，也是奋斗和前进的动力。
继承现实主义和喜剧叙事传统
扶贫电影以“讲好中国故事”为目标，在影像风格上继承了当代中国电影的现实主义精神和喜剧叙事传统。
这里的现实主义强调文艺作品真实性和倾向性的结合。一方面强调对农民生活和农村面貌的真实反映，另一方面又以农村的变化来说明这个时代任务的必要性和目的性。比如电影《十八洞村》展现了苗寨迷人的乡土气息和民族风情，同时也直面了村里的实际问题，如留守老人和孩子、农村看病难、娶妻难、扶贫工作中遇到的困难等，真实反映了村民面对扶贫政策时的不同心态。之后，扶贫工作解决了问题，将改善村民生活，改变“十八洞村”的贫困状况。与当下具有乡村叙事背景的商业电影相比，扶贫电影明显继承了中国电影优秀的现实主义传统，对农民的真实生活状况及其脱贫致富心理有着深刻的洞察。
在影像风格上，这类电影具有鲜明的理想主义和乐观主义，使得部分电影呈现喜剧风格。其中有些属于轻喜剧的范畴，沿袭了中国“劝善戒恶”的叙事传统。《幸福快报》中嗜赌成性的白敦敦和《十八洞村》中终日游手好闲的杨懒，都是因为懒惰而贫穷，但在他人的教育和帮助下，他们认识到自己的问题并忏悔改正，明白了“努力致富”的道理。另一些是为了赞美现实中的新人、新事物和新的道德品质。在电影《我的人民我的家园》的《故乡之路》中，为家乡治沙的乔林，在一个幽默的小品故事中受到称赞。在青春电影类型下，电影《一点就到家》歌颂了在家乡创业的年轻人，新的致富理念，敢于思考、敢于战斗、关爱家园的时代品质，描绘了一幅互联网浪潮下乡村建设的伟大画卷。
总之，近年来的扶贫电影以生动的中国故事开辟了题材电影的新领域，推动了新时代中国电影流派的发展。
人民日报
