教科书式的品诗，第526首古诗

秋海棠

宋·苏轼

东风袅袅在阳光下，芬芳而多雾空。

我怕晚上睡觉，就点了高蜡烛，化了红妆。

古诗的现代翻译；

蜿蜒的东风吹暖，春色更浓。花香在朦胧的雾气中融化，月亮已经移过庭院里的回廊。

只怕夜深人静，花开花落无人欣赏，特意点上蜡烛，照亮海棠美丽的容颜。

注释说明:

东风:春风。卷毛:微风的样子。一个“迷蒙”。潘:摇一摇。搜狗:高贵华丽的光泽是指生长的春天。空孟:一个是“潇潇”。晚上睡觉:唐玄宗赞美杨贵妃“海棠睡不饱”的典故。历史上，明成祖叫贵妃吃饭，但在贵妃醒来之前，明成祖说:“海棠没睡够。”所以:所以。红妆:把海棠比作美女。所以，烧高支蜡烛补红:一是“高烧银烛补红”。

品尝和欣赏:

第一句话是。诗人写道:“东风袅袅，搜狗。”“东风”是指春风。“袅袅”描述了烟雾的升起。“东风袅袅”这里描述的是春风吹来的状态。使用了《楚辞·项夫人九首》中的“秋风袅袅，洞庭波在木叶下”这句话，属于使用码中的“语码”。“无处不在”意味着无处不在。“搜狗”指的是生长的春天。“崇拜”备受推崇，由此引申为“成长”。其中，诗人在这里用了“盘”字，激活了春天的景象，为海棠的盛开营造了氛围。

第二句是继承句。诗人写道:“香雾空转月廊。”这句话形容海棠。“香雾”是指浓雾中海棠的香味。“空萌”意为细雨和迷茫。南朝谢朓在《观雨》中写道:“空雾如雾，淡如光。”唐代杜甫《环北西南台》写道:“仿知鲛人，空蒙古渔舟。”宋代苏轼《湖上饮楚清后雨》中:“水明净，山色空亦奇。”在这里，《香雾空孟》描述了海棠花的幽香在浓雾中蔓延的场景。诗人从气味的角度写作，既拓展了诗歌的空空间，又提升了诗歌的审美境界。“月廊”是指月亮已经转到了走廊的另一边，海棠无法被照亮。“转”字既表现了月光的动态性，为诗歌增添了空的意味，又暗含了人夜不能寐的孤独。

最后两句是关于爱花的。把第三句话变成另一句话。诗人首先写道:“我怕我会过夜。”这句话紧跟第二句，担心“晚上睡觉”。这句话是全诗的关键句，从描写上面的环境到描写人物的内心世界，表现了观花者的心态。上面写着“月廊”，月光从未照过海棠。其中一个“只”可以说是虚词，加深了爱花人士的迷恋。一个“怕”字，既强调了诗人对海棠的迷恋，又隐含着诗人的孤独与冷漠。最后，结合句子。

诗人接着写道:“那就点上高高的蜡烛，化个红妆吧。”这句话把爱花的感觉提升到了极致。“理”的意思是“专门做事”。同时，这句话用了唐玄宗把杨贵妃喝醉的典故为“海棠没睡够”。据宋洪《冷斋夜话》记载，唐明皇登神象阁，召太真公主，遇世茂醉，命高力士助侍从。妃子不能再拜了，因为她喝醉了，化了妆。明成祖笑着说:“贵妃若醉了，耳根子都不能睡！”这里的“红妆”表面上是指海棠，但实际上诗人在这里使用了拟人化的修辞手法，表现了他对心上人的思念。可以说，诗人用花来形容人，既含蓄，又给人审美想象。

《燃高烛》继承了上述“月廊”，形成了奇妙的对比。月光似乎太嫉妒这盛开的海棠的明艳之美，如此刻薄忘恩负义，以至于不肯给她展示一个美丽的舞台。于是作者用发高烧的红烛为她驱走了这漫漫长夜的黑暗。诗人的骑士精神和善良在这里隐约可见。《照红妆》呼应了前一句的“花睡”，非常迷人迷人。从表面上看，“烧”和“照”这两个字都表现了作家对花的热爱和关怀，但实际上，它们又禁不住流露出一点流亡生活的惆怅。他想在“玩物”中脱离痛苦，哪怕只是片刻的超脱。虽然花开得正盛，却是走向没落的一步。虽然意气风发的花朵远离现实的土壤，但没有人能阻止他去思考这种走自己的路，享受自己的积极态度。

全诗语言短小，感情深厚。写这首诗的时候，诗人已经过了毫无疑问的年纪，但这首诗并没有给人以沮丧和颓废的精神。从“东风”“重光”“迷雾”“高烛”“红妆”等明丽的意象中，我们可以清晰地感受到诗人旷达灵动的胸怀。

作者简介:

苏轼，字子瞻，字何忠，号东坡俗人，是眉山人，梅州人。苏洵之子。嘉佑年间进士。他曾经写过一封关于王安石新法弊端的信，后来因为写诗讽刺新法而下狱，贬黄州。当时，宋哲宗是翰林学士。他认识杭州和颍州，仕途是礼部尚书。后来，他被贬谪到惠州和儋州。到处都有优惠政策。死后追石文中。知识渊博，喜欢奖励落后。与父亲苏洵、哥哥苏辙并称为“三苏”。他的散文恣意，是“唐宋八大家”之一。他的诗题材广泛，清新有力，善用夸张的比喻。他们和黄庭坚一起被称为“苏黄”。字开豪放，与辛弃疾并称“苏信”。